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    敦煌古代樂舞樂器微探

    2019-10-15 12:36朱愛
    絲綢之路 2019年2期
    關(guān)鍵詞:經(jīng)變拍板樂舞

    朱愛

    [摘要]敦煌莫高窟是璀璨于世界的中華文化瑰寶,是當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。敦煌壁畫中的精美樂舞圖像更是中國音樂史的搖籃,呈現(xiàn)出了豐富多彩的樂器、樂舞形象以及各類表演形式。就樂器而言,種類可達(dá)上百種,數(shù)量可達(dá)上千件,按照樂器表演的形式主要分為吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器、拉弦樂器四大類。本文將著重于對(duì)壁畫中出現(xiàn)最多的打擊樂器之一,拍板進(jìn)行詳細(xì)的探析。

    [關(guān)鍵字]敦煌壁畫;敦煌古代樂舞;打擊樂器;拍板

    據(jù)史料記載,從上古時(shí)期開始音樂和舞蹈已呈現(xiàn)出樂中有舞,舞中有樂,密不可分之態(tài),在稱謂上常常樂舞不分家。敦煌壁畫中千姿百態(tài)的樂舞圖像為我們提供了翔實(shí)佐證,對(duì)我們更加深入研究古代樂舞的發(fā)展過程提供了更加明晰的圖像資料。敦煌古代樂舞的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)悠久漫長的過程,由于特殊的地理位置和軍事戰(zhàn)略地位,敦煌逐漸發(fā)展成為一個(gè)多民族聚居地。因此敦煌音樂包含了多種民族音樂的成分,主要包括:本土樂舞、中原傳統(tǒng)樂舞、西域各少數(shù)民族樂舞。所以我們才能看見壁畫中來自西域和中原地區(qū)豐富多樣的樂器種類。

    一、拍板溯源

    杜佑《通典》云:“抃,擊其節(jié)也,情發(fā)于中,手抃足蹈,抃者因其聲以節(jié)舞?!庇纱丝梢姟皰\”通常起到擊節(jié)作用?!秴问洗呵铩じ哒T注》云:“兩手相擊曰抃?!笨梢姡湟庀嗤?。隨之發(fā)展需求,“抃”逐漸被拍板樂器所代替,杜佑《通典·樂》:“拍板,長闊如手,垂十余枚,以韋連之,擊以代抃(鼓掌)?!保?)是文獻(xiàn)中最早出現(xiàn)記載拍板的史料,這里的“抃”釋作“手抃”,意為“擊掌”;宋代陳旸《樂書》中記載:“拍板長闊如手,重大者九板小者六板,以韋編之,以為樂節(jié),蓋所以代抃也?!保?);《舊唐書·音樂志》又載:“拍板長闊如手,厚寸余,以韋連之,擊以代抃。”《明會(huì)典·大樂制度》(3)記載:“板四串,用鐵力木六片,長一寸一尺,上闊一寸九分,下闊二寸五分,連以青絲條,垂采線帉錔。”據(jù)此我們可以清晰地看出拍板的發(fā)展緣起、源態(tài)、形質(zhì)以及用途 。

    早期的壁畫中未曾出現(xiàn)拍板,拍板正式用于樂隊(duì)中應(yīng)始于隋代,莫高窟隋代第398窟北壁中就已出現(xiàn)拍板的圖像。發(fā)展至唐代,拍板在樂隊(duì)中使用已非常普遍。由此,我們推斷出拍板產(chǎn)生于隋代前后,最早的歷史不會(huì)早于北周。隨著歷史變遷和樂隊(duì)的需要,也隨之產(chǎn)生了許多形態(tài)各異的拍板,有兩手持板合擊的,有單手甩擊的。從壁畫中看出,拍板在不同朝代其形態(tài)并無大異,只是板數(shù)隨其喜好略有增減。唐代多為五塊、六塊,宋代多為四塊,清代則出現(xiàn)三塊和六塊兩種,六塊以上的拍板在壁畫中較為少見。

    二、拍板在壁畫中的分布情況及藝術(shù)特征

    (一)分布情況

    打擊樂器最早出現(xiàn)在西魏時(shí)期的天宮伎樂和飛天伎樂中,歷經(jīng)千年,在壁畫中從未間斷過,直到元代壁畫中都有出現(xiàn)。它反映了打擊樂器在各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展和使用過程。敦煌壁畫中的打擊樂器種類非常繁多,大小不同、形狀各異的鼓就有幾十種之多,其用途也各不相同。拍板則是其中出現(xiàn)較為頻繁的一件打擊樂器。

    敦煌壁畫中大大小小的拍板數(shù)量可達(dá)百余件,是壁畫中出現(xiàn)數(shù)量最多的樂器之一。主要出現(xiàn)在天宮伎樂、飛天伎樂、不鼓自鳴樂、經(jīng)變樂舞、世俗伎樂和供養(yǎng)伎樂,還有部分出行儀仗樂中。尤其各類不同形式、不同編制的經(jīng)變樂隊(duì)中經(jīng)常出現(xiàn)拍板,而且數(shù)量之多亦為罕見。拍板在樂隊(duì)中的使用也是根據(jù)樂隊(duì)所需樂器多少來分布,小型樂隊(duì)中通常只用一件,中型、大型樂器中會(huì)同時(shí)使用兩件,還有個(gè)別樂隊(duì)中會(huì)運(yùn)用三件,可見拍板在樂隊(duì)中的重要性。

    (二)藝術(shù)特征

    1.形質(zhì)

    拍板,又稱綽板,簡(jiǎn)稱板。是由多塊小木條組成,在木條的上端各開一個(gè)圓孔,用繩子、皮革串聯(lián),垂彩帉。兩手持外側(cè)木條的下端相擊而發(fā)聲,無固定音高的擊奏樂器。在尺寸大小沒有絕對(duì)的規(guī)格要求,在形體上可長可短、可寬可窄,大小有別,根據(jù)演出要求實(shí)時(shí)而定。在不同的時(shí)代拍板有著不同的編組形式,多者一件拍板由十余枚木板組成,常見使用的拍板由四五枚組成,少者由兩枚組成。

    2.用途

    拍板在樂隊(duì)中有著雙重作用,擊節(jié)作用和樂隊(duì)指揮、領(lǐng)唱作用。二者并駕齊驅(qū)為樂隊(duì)服務(wù)。

    (1)擊節(jié)作用:《通典》中記載到:“抃,擊其節(jié)也,情發(fā)于中,手抃足蹈,抃者,因其聲,以節(jié)舞。龜茲伎人彈指為歌舞之,節(jié)亦邊抃之意也?!笨梢钥闯?,我國早期的樂隊(duì)中常以拍手擊掌為節(jié)?!杜f唐書·音樂志》(4)中記載:“撫拍,以韋連之,實(shí)之以糠,撫之節(jié)樂也?!薄锻ǖ洹贰罚骸芭陌澹L闊如說,垂十余枚,以韋連之,擊以代抃(鼓掌)?!?陳旸《樂書》中記載到:“胡部以為樂節(jié),蓋所以代抃也,唐人或用之為樂句?!庇纱丝梢?,隨著時(shí)代的變化發(fā)展擊掌為節(jié)逐漸被拍板擊節(jié)而代之,拍板成為了樂隊(duì)中常用的打擊樂器之一,并且在樂隊(duì)中起擊節(jié)的作用。這一點(diǎn)在樂舞壁畫中也有所體現(xiàn)。

    (2)指揮、領(lǐng)唱作用:古代樂隊(duì)沒有專門的指揮,常采用一些擊節(jié)性的打擊樂器來代替,而拍板就是其中之一。“如古代打擊樂器“柷”用于音樂開始,“敔”用于音樂結(jié)束?!?sup>[]在壁畫中我們可以看出,經(jīng)變樂隊(duì)中拍板是必不可少的樂器,無論是五六人的小型樂隊(duì),還是十多人的大型樂隊(duì)中,都是必不可缺的。并且演奏拍板的樂伎一般都坐在樂隊(duì)比較顯眼的地方和固定的位置,有的壁畫中還可以看出執(zhí)板的樂伎張口領(lǐng)唱之態(tài)??梢?,拍板在樂隊(duì)中的重要地位和駕馭樂隊(duì)的指揮作用。

    三、壁畫中拍板的具體呈現(xiàn)形式

    (一)在經(jīng)變樂舞中的具體表現(xiàn)形式

    莫高窟220窟(初唐)北壁下端的一組經(jīng)變樂隊(duì),是壁畫中最大的一組樂隊(duì),樂伎多達(dá)20余人。樂隊(duì)是典型的坐部伎形式,演奏中使用了吹、彈、打多種樂器。其中最具特色的是,樂隊(duì)中同時(shí)使用了三件拍板,這三件拍板與其他拍板有所不同,兩件是由五條木板組成,一件由四條木板組成,雖然木板數(shù)量有所不同。從形制來看,三件木板相類似,都是左邊的一條木板較長,比其余幾條長出約一半;從寬窄、薄厚上來看,每條木板基本相同,只有靠最左邊的木條較長,且木條上端呈尖棱狀;從連接方式來看,普通的拍板是上端用細(xì)繩串聯(lián),下端是散開呈傘狀。而220窟中的三件拍板在連接方式上有所不同,板與板之間的距離是相等的;從演奏方式上來看,普通的拍板演奏時(shí)拍板沒有左右手之分,兩手各持外側(cè)板相擊而發(fā)聲。而220窟的三件拍板在演奏時(shí),演奏者右手豎持較長的木條,左手握持其余木條相擊而發(fā)聲,由此可見其獨(dú)特之處。

    莫高窟112窟(中唐)《觀無量經(jīng)變》中的一組樂舞,由六個(gè)樂伎和一個(gè)反彈琵琶舞伎組成,這個(gè)反彈琵琶是莫高窟中所有反彈琵琶里舞姿最為優(yōu)美的一個(gè)。這組樂舞也是經(jīng)變樂舞中最為完美的經(jīng)變樂舞形式之一。這組樂隊(duì)中共使用了七件樂器,左邊依次為拍板、橫笛、雞婁鼓、鼗鼓,右側(cè)依次為梨形琵琶、圓形琵琶、豎箜篌。其中打擊樂器就使用了三件,雞婁鼓和鼗鼓由一個(gè)樂伎同時(shí)演奏,且拍板在樂隊(duì)最顯著地位置。這件拍板為傳統(tǒng)拍板,由四塊木板組成,上端用細(xì)繩串聯(lián),樂伎手持外側(cè)兩板相擊發(fā)聲,與手持雞婁鼓和鼗鼓的樂伎相互配合似在指揮著樂隊(duì)的演奏。

    榆林25窟(中唐)是榆林窟代表之作,在敦煌石窟藝術(shù)中也是少有的藝術(shù)精品。這個(gè)洞窟中尤為突出的是南壁《觀無量壽經(jīng)變》中的樂舞,這組樂舞的表現(xiàn)形式十分獨(dú)特,人物形象非常逼真,神態(tài)自然傳神。這組樂舞共有八個(gè)樂伎和兩個(gè)舞伎組成,其中一個(gè)舞伎是人頭鳥身,這就是伽陵頻迦。樂伎左右對(duì)稱各四人,左側(cè)樂器依次為琵琶、笙、篳篥、塤,右側(cè)依次為拍板、排簫、橫笛、豎笛。右側(cè)第一位樂伎手持六塊木板組成的拍板,口齒微張,神態(tài)怡然自得,且位居樂隊(duì)核心地位。由此可以看出,經(jīng)變樂舞中沒有專門的指揮,通常采用一件樂器起代替指揮的作用,這樣才能使一個(gè)樂隊(duì)運(yùn)作起來。古代樂隊(duì)通常以打擊樂器為主要指揮樂器,從經(jīng)變樂舞中我們也可以看出大多選用拍板作為樂隊(duì)的指揮樂器。

    (二)在不鼓自鳴樂、鳥歌萬歲樂和飛天伎樂中的具體表現(xiàn)形式

    莫高窟172窟(盛唐)不鼓自鳴樂中呈現(xiàn)的拍板為傳統(tǒng)拍板,從形制來看大致是由四到五塊木板組成,上端用細(xì)繩串聯(lián),整體呈傘狀,上方墜彩色絲帶,在天空中悠然飄蕩,自發(fā)起聲。

    榆林窟3窟(西夏)千手觀音圖中,展示出了另一種不鼓自鳴樂形式,在此觀音圖中,描繪了許多現(xiàn)實(shí)生活中的事物,如農(nóng)耕、作坊、交通工具、生產(chǎn)工具、樂器、百戲等。其中樂器種類多達(dá)16中,共計(jì)32件,依次排列千手觀音左右兩側(cè),左右兩側(cè)事物基本呈對(duì)稱形式。拍板出現(xiàn)在觀音圖上方,左右對(duì)稱 ,這組拍板形制由六塊木板組成,是傳統(tǒng)傘狀拍板。

    莫高窟321窟(初唐)中的鳥舞伎,這是一組單獨(dú)的鳥舞伎表演。左邊的鳥舞伎手持鳳首一弦琴,右邊鳥伎手持拍板(五片),因沒有專業(yè)的樂隊(duì)伴奏,鳥伎只能翩翩起舞,自娛自樂。

    榆林10窟(元代)初建于西夏時(shí)期,元代重新修復(fù)過。壁畫中飛天樂伎手持由兩塊木板組成的拍板,兩手持板相擊而發(fā)聲。這也是在壁畫中少見的兩塊木板組成的拍板。

    (三)在供養(yǎng)伎樂和世俗樂舞中的表現(xiàn)形式

    供養(yǎng)伎樂是敦煌壁畫中一種特有的表現(xiàn)形式,是指專門為供養(yǎng)人而享用的一種樂舞。由于供養(yǎng)伎樂的出現(xiàn),隨之也出現(xiàn)了一種供養(yǎng)菩薩伎樂的形式,莫高窟159窟中供養(yǎng)菩薩伎樂就是供養(yǎng)伎樂壁畫中最具代表性的一組,說法圖的兩側(cè)都有一組伎樂菩薩,右邊的一組尤為突出生動(dòng)。這組伎樂菩薩由三身菩薩組成,腳踩蓮花,彩帶環(huán)身,前面兩個(gè)樂伎演奏篪和笙,后面的樂伎演奏拍板。這塊拍板由六塊木板組成,菩薩手持拍板最外側(cè)兩塊木板相擊發(fā)聲,表情悠然自得。這組供養(yǎng)菩薩伎樂,無論是形態(tài)還是神態(tài)上都描繪得非常逼真,栩栩如生,出神入畫。供養(yǎng)伎樂中所持的拍板大多為五塊木板組成,是傳統(tǒng)的傘狀拍板形式。

    敦煌壁畫是佛教產(chǎn)物,所以壁畫中反映的大多為佛教題材,但隨著時(shí)代的發(fā)展,人們認(rèn)識(shí)的不斷深化,壁畫中也出現(xiàn)了反映人類現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景,這種現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景被稱為世俗壁畫,世俗壁畫中出現(xiàn)的樂舞稱之為世俗樂舞。在世俗樂舞、民間樂舞的伴奏樂隊(duì)中大量出現(xiàn)了拍板。莫高窟23窟(盛唐)中,一組世俗樂舞中,舞伎面對(duì)著一座佛塔盡情的舞蹈,在其后方的長毯上坐著六個(gè)樂伎,其中拍板樂伎位于第二排中間位置,拍板在其形制上沒有太大的變化,還是傳統(tǒng)拍板。除此之外,部分宴飲樂舞、出行圖、百戲雜技等中大量出現(xiàn)了拍板樂器的運(yùn)用。我們可以看出拍板不僅在宮廷坐立部伎中大量使用,在民間也得到了廣泛使用,深受人們的喜愛。

    三、藏經(jīng)洞遺畫中拍板的具體呈現(xiàn)

    藏經(jīng)洞,即莫高窟16窟右側(cè)內(nèi)壁編號(hào)17的小型洞窟,窟中存有大量的遺書、遺畫、歷史文獻(xiàn)、樂譜、舞譜、絹畫等,通稱為“敦煌遺書”?,F(xiàn)存敦煌遺書因?yàn)闅v史原因大部分存于國外,但也正是因?yàn)檫@一變故,使得這些遺書保留的很好,具有一定的研究價(jià)值。

    敦煌遺書中,現(xiàn)存的遺畫、絹畫大部分是古代畫家遺留下來的畫稿,是畫家為完成壁畫內(nèi)容所繪制的藍(lán)本。在這些畫稿中,存有一部分不同形式的樂舞圖。遺書中的樂舞圖大部分為唐代時(shí)期所遺留下來的絹畫,經(jīng)變樂舞在唐代發(fā)展最為興盛,因此無論壁畫還是遺書中,經(jīng)變樂舞居多。

    從內(nèi)容上來看主要包括經(jīng)變樂舞、菩薩伎樂、世俗樂舞、化生伎樂等。從樂隊(duì)形式來看, 與壁畫中的樂舞并無太大的出入,樂隊(duì)組合主要以混合型樂隊(duì)、打擊樂隊(duì)、吹管打擊樂隊(duì)、彈撥打擊樂隊(duì)為主。打擊樂器主要還是以各種鼓類為主,拍板在此更是必不可少的一件打擊樂器。但不論從形式還是內(nèi)容來看,遺畫中的樂舞與壁畫中的樂舞兩者相差不多。值得一提的是壁畫中的菩薩伎樂基本以站立式的演奏姿態(tài)為主,而遺畫中的菩薩伎樂多以坐立式為主。遺畫中有一組五代時(shí)期的菩薩伎樂,這組菩薩伎樂中沒有舞伎,而是佛陀,為了襯托佛陀的形象,兩旁的樂伎形象嬌小憨態(tài),兩兩相對(duì),其中左側(cè)第二位樂伎手持拍板演奏,從拍板形質(zhì)來看,為五塊木板組成,上端用繩串聯(lián),兩手持木板外側(cè)相擊而發(fā)聲。

    綜上所述,壁畫中所呈現(xiàn)出的拍板,在樂隊(duì)中使用較多的是以五塊組成,尤其是在經(jīng)變樂隊(duì)中;其次為四塊和六塊、兩塊,常出現(xiàn)在飛天伎樂、世俗樂舞、不鼓自鳴樂中;更多或更少木塊組成的拍板較為少見。值得一提的是《通典》記載到:“拍板,長闊如手,垂十余枚,以韋連之?!钡蕴拼猎诋嬛兴尸F(xiàn)的拍板未見有十余塊木板組成的拍板,大多以五塊至六塊為主,七塊少之,很少見七塊以上的拍板。

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