花間一壺茶 有味是清歡

林永香

初始郭廷，是在去年一個(gè)朗朗的夏日，源于周亮先生的“觀州傳燈？第一屆‘文武少年暑期集訓(xùn)”。

作為兩期集訓(xùn)的書畫特聘老師，郭廷在開班前便被請到了東光。因?yàn)槲沂侵芰料壬呐笥?、在東光又混了幾年“文藝圈”，所以是必然要盡地主之誼的。于是，我便開車把他接到我的工作室，有了第一次人與人之間的感知與相惜，有了第一次靈魂深處的交流與碰撞。接下來的日子，從素昧平生到心有靈犀，也就多了“相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊”的默契與豪邁，多了“舉杯邀明月，對影成三人”的豁達(dá)與不羈。

郭廷其人，燕趙人士。自幼癡迷書畫，大智若愚；半生纖塵不染，淡泊明志。為人篤實(shí)，至真至誠；為藝篤志，心無旁騖?，F(xiàn)寄寓于北京宋莊畫家村，以書畫為伴，專注于博大精深的中國書畫文化，快意人生。

為書畫而生，少年不識愁滋味

郭廷出生在邯鄲市近郊的農(nóng)村，現(xiàn)在已經(jīng)成為邯鄲的市中心。雖然如此，由于地理位置的限制，周邊的村莊早已得到了開發(fā)和建設(shè)，而他家所在的村子依然還保留著原貌。郭廷說，老家的村西緊挨著高速公路，村東又是新修建的高速鐵路，他們村正好被夾在了中間，據(jù)說將來開發(fā)也就是一個(gè)綠化帶。

郭廷出生在一個(gè)普通的農(nóng)民家庭，從小就喜歡畫畫。至今他清晰地記得，上小學(xué)一年級的時(shí)候，上課從不認(rèn)真聽講，經(jīng)常在書本上亂寫亂畫；尤其是數(shù)學(xué)課，也是他后來數(shù)學(xué)成績一直不好的最主要原因。有一天，郭廷從鄰居那里見到一套上下冊的連環(huán)畫小人書《大鬧天宮》，他被連環(huán)畫里的孫悟空、唐僧、觀音菩薩等人物一下子迷住了，鄰居見他愛不釋手，就將小畫書送給了他。他如獲至寶地拿回家中對著畫冊中的人物開始進(jìn)入臨摹，經(jīng)常一畫就是好幾個(gè)小時(shí)。至今四十多年過去了，這套連環(huán)畫仍然保留完好。

或許就是起始時(shí)這種神話故事的熏陶，抑或是對古典人物的印象太深刻，使得郭廷老師以后創(chuàng)作的畫風(fēng)定格為古風(fēng)人物，畫作中的人物都是帶著濃郁的亦禪亦仙的韻味。

少年時(shí)期的郭廷所在的村子里有一個(gè)姓盧的老學(xué)究，深諳畫畫技法，尤其擅長畫梅花，遠(yuǎn)近聞名，曾學(xué)畫于清代邯鄲最后兩名進(jìn)士之一的邯鄲名人王琴堂。王琴堂，自幼受到良好的家庭教育，經(jīng)受艱苦生活鍛煉，19歲中秀才，31歲中舉人，46歲中光緒甲辰進(jìn)士；后就學(xué)日本早稻田大學(xué)，通日、英兩種外語，做過提調(diào)，任過知事；民國成立，做過一任知事后回鄉(xiāng)興辦企業(yè)，曾任職邯鄲縣商會會長。王琴堂一生酷愛書畫藝術(shù)，所畫的梅花被世人譽(yù)為“邯鄲三絕”之一（另兩絕是李世昌的畫蘭，楊洞庭的畫葡萄、松鼠），其遺墨幾乎被人摹拓缺損。據(jù)說，當(dāng)年張學(xué)良率部南下、途徑邯鄲時(shí)曾向王琴堂先生求梅花墨寶未果。

郭廷的父親沒有文化，但因老實(shí)本分、勤勞樸實(shí)，所以與老學(xué)究私交甚好。有一天，老學(xué)究去郭家看到一幅中堂關(guān)公，便大加贊賞，向他父親打聽是誰畫的，并提出可以用自己畫的梅花來換一幅關(guān)公圖。在當(dāng)時(shí)邯鄲的農(nóng)村，家家戶戶有掛關(guān)公圖的習(xí)俗，也正因如此，郭廷上學(xué)前一直到上小學(xué)后都喜歡畫關(guān)公圖，致使他到十一、二歲時(shí)已經(jīng)把關(guān)公圖臨摹的惟妙惟肖。

得到了老學(xué)究的認(rèn)可和賞識，當(dāng)時(shí)的郭廷感到特別驚訝與興奮。這無疑也是一個(gè)莫大的鼓勵。從此，郭廷對畫畫有了更大的熱情和信心。

至今，老學(xué)究在郭廷的記憶里是清晰的。長袍馬褂，頭戴瓜皮帽，黝黑的四方大臉上，一雙大眼睛炯炯有神，看一眼令人心驚膽顫。尤其，走路時(shí)拖著一個(gè)很重很重的拐棍，令郭廷記憶深刻。老學(xué)究除畫梅花外，還曉通周易，擅長相面，平時(shí)從不和凡人講話。

有了老學(xué)究的賞識，郭廷自然成了他家的?？?。這一下，也讓郭廷大開眼界，置身于四壁滿是用白報(bào)紙畫成的梅花圖貼滿的五間屋子里，郭廷如魚得水。沒過多久，他就用鉛筆在上學(xué)用的草稿本上，把掛滿四壁的幾十幅梅花一個(gè)接一個(gè)的全部臨摹了下來。老學(xué)究仔細(xì)端詳著郭廷厚厚的一本梅花臨摹圖，在扼腕驚嘆之余，當(dāng)即表示要教他畫畫，并把自己珍藏的一本《梅花圖》送給了他。

以后的日子里，凡在繪畫上遇到困惑之處，郭廷便常常去向老學(xué)究請教，研習(xí)畫理。經(jīng)老學(xué)究的指點(diǎn)與教導(dǎo)，加之郭廷的勤奮好學(xué)，繪畫技藝與日俱增。每逢村子里誰家辦喜事需要寫喜字、對聯(lián)，或者影壁墻上需要畫畫，都會把他請到家里。因當(dāng)時(shí)的郭廷年齡較小，發(fā)育又晚，個(gè)子矮小的他常常腳踩在凳子上去作畫，村里的老少爺們?nèi)硕伎滟潯斑@孩子真能耐”！

少年的郭廷，游弋于五彩斑斕的書畫世界里，陶醉在興趣、藝術(shù)帶來的甜蜜與快樂，收獲著同學(xué)、鄉(xiāng)親的肯定與贊美，“少年不識愁滋味”，漸漸成了村子里遠(yuǎn)近聞名的書畫名人。通過這些有意無意的訓(xùn)練，為他自己以后書畫事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

以書畫謀生，辛苦遭逢起一經(jīng)

中學(xué)畢業(yè)后，無情的現(xiàn)實(shí)擺在了郭廷的面前——

因條件所限，一次次用白報(bào)紙、甚至報(bào)紙創(chuàng)作的書畫投稿、參賽作品石沉大海，杳無音信；

從一個(gè)人見人愛、人見人夸的“才子”、“人才”，一下子變成了不學(xué)無術(shù)、不務(wù)正業(yè)的另類，理想與現(xiàn)實(shí)的落差給了郭廷痛痛的一擊。

一個(gè)生長在農(nóng)家的孩子，又因父親早逝，沉重的家庭生活壓力，使得他不得不重新給自己一個(gè)定位。

郭廷的書畫夢想第一次感到絕望與迷惘，就像剛出巢的鳥兒，怎經(jīng)得起風(fēng)雨的洗禮，飛翔中一下子迷失了方向。

看著身邊的同齡人，一個(gè)個(gè)結(jié)婚成家，郭廷愈發(fā)感到心中的悲哀。于是，他發(fā)誓再也不做這一行，去打工，要用自己的艱辛勞動撐起這個(gè)貧窮的家！

從跟著建筑隊(duì)做小工，到各個(gè)工廠去做工，幾年間，郭廷換了多個(gè)工作。無論做哪一行，他都不能堅(jiān)持去做，感到那些不是自己想要的。離開了書畫藝術(shù)，他感覺自己的生命在一點(diǎn)一點(diǎn)的走向枯萎，他矛盾、徘徊，感覺到了一個(gè)人在夾縫中的生存。

偶然的一次機(jī)會，郭廷路過邯鄲市里的一家書畫裝裱店，看著玲瑯滿目的書畫作品，他想到了自己十多歲的時(shí)候，把從集市上買來的年畫裝裱成掛軸賣給那些村子里送禮的、結(jié)婚的人家的情景，暮然發(fā)現(xiàn)自己的心思還是牢牢地被綁在書畫上，自己最終喜愛的還是書畫藝術(shù)。

于是，郭廷頂著流言蜚語，遭受著別樣的眼光，又回到了自己最終選擇的繪畫道路上來。

夜深人靜，郭廷一個(gè)人蜷縮在自己破舊的房間里看書、研習(xí)書畫理論和書畫作品。為了躲避母親的“啰嗦”，他用自己半屋子的書摞起來把窗戶擋上，把一個(gè)人隱藏在一個(gè)書畫的曼妙世界里遨游。

白天，郭廷經(jīng)常出現(xiàn)在邯鄲市里的裝裱店、畫廊里，也因此使他認(rèn)識了當(dāng)?shù)卦絹碓蕉嗟臅嫾?。并且，通過與市里字牌店、廣告門市的接觸，使他也找到了靠自己書畫技藝為生的職業(yè)。雖然當(dāng)時(shí)他還不足以自己開店接活，但通過給別人店里書寫牌匾、廣告牌，畫展牌、遮陽篷，終于找到了一個(gè)自己喜歡的謀生職業(yè)。

但好景不長，現(xiàn)代高科技的電腦刻字、噴繪等專業(yè)廣告設(shè)備，像暴風(fēng)驟雨般將傳統(tǒng)的手工操作沖擊的一敗涂地。游走在書畫藝術(shù)邊緣的郭廷再一次受到生活所迫，三十多歲尚未成家的他，又一次進(jìn)入了工廠做工。

天道酬勤，上天總會眷顧每一個(gè)有夢想并且努力的人！

正當(dāng)郭廷在自己鐘愛的書畫事業(yè)上再一次出現(xiàn)困頓與失落時(shí)，美妙婚姻的降臨使他有了更近距離專研書畫藝術(shù)的機(jī)會。

郭廷的愛人是公認(rèn)的好妻子。結(jié)婚以后，盡管兩人經(jīng)濟(jì)不寬裕，即使是在最困難的時(shí)候，郭廷的愛人也沒有逼著他出去找工作，而是選擇自己工作支持他的書畫事業(yè)，這讓郭廷有了更大的自由空間去做自己的事情?；楹蟛痪?，他們有了兩個(gè)可愛的孩子。

郭廷不止一次地提到，自己事業(yè)上的小有作為和自己兩個(gè)孩子的出生緊密相關(guān)，兩個(gè)孩子年齡差距較小。那個(gè)時(shí)候，因?yàn)閻廴斯べY高，所以他就選擇了在家照看孩子。

生活中，郭廷漸漸摸透了孩子的作息規(guī)律，用他的話說，就是他完全能做到讓兩個(gè)孩子吃得飽、睡得著，并且一覺睡多長時(shí)間他都是一清二楚。于是，每每孩子睡了，他就馬上抓緊時(shí)間去買筆墨紙硯，利用任何一個(gè)瑣碎的時(shí)間去臨習(xí)書法、鉆研畫理。晚上愛人和孩子睡后，他又接著練習(xí)，常常一練練到凌晨兩三點(diǎn)。夜深人靜時(shí)，郭廷常常把自己的書畫作品貼在墻上，反復(fù)去揣摩、去思考，找出缺點(diǎn)、不足，去修正、去提高。為此，愛人常常打趣地說：又掙不到錢，怎么比考研究生還要用功？

也正是由于這個(gè)特殊的時(shí)期，郭廷才有時(shí)間系統(tǒng)地去臨帖，顏、柳、歐、趙兼收并蓄，使得他在書法領(lǐng)域有一個(gè)新的突破。郭老師開玩笑說，是看孩子成就了他的書畫藝術(shù)，讓他更沉下心來去鉆研自己的藝術(shù)風(fēng)格。

鍥而不舍，金石可鏤。日復(fù)一日的研習(xí)與磨礪，使郭廷在書畫技藝方面也有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，漸漸形成了自己的藝術(shù)語言體系。

以書畫為生，小荷才露尖尖角

對于人生的思考，郭廷有著自己獨(dú)特的見解。他不滿足于人類傳統(tǒng)的生存方式，一個(gè)人從出生到長大成人，然后娶妻生子，撫養(yǎng)孩子，贍養(yǎng)老人，周而復(fù)始。他不要這樣的人生，為什么這么晚才結(jié)婚，也正是因?yàn)閺男∷蜆淞⒘俗约哼h(yuǎn)大的理想和抱負(fù)。

藝術(shù)的無限魅力引領(lǐng)著郭廷在博大精深的書畫世界里遨游，他怎么能這樣安于現(xiàn)狀、安度人生呢？于是，有一天，郭廷向愛人敞開了久違的心扉，善解人意的愛人也毫不含糊地支持了郭廷的選擇。

2012年6月的一天，郭廷離鄉(xiāng)背井，踏上了北去的列車，也正式成為“北漂”一族。也是在雙腳踏出家門的那一刻，郭廷心里暗暗發(fā)誓：不混出個(gè)人樣，就永遠(yuǎn)不再回來！

得益于朋友的推介，也得益于朋友的照顧，厚積薄發(fā)的郭廷從蹭地下室、每頓吃六塊錢一碗的湯面，生活很快就得到了改善。在琉璃廠一個(gè)多月的時(shí)間里，他的書畫作品逐步得到了市場的認(rèn)可，有一天居然一下子被一個(gè)買家買去了一個(gè)斗方、一個(gè)四條屏共計(jì)八千塊錢的作品。

也許是天意。一個(gè)多月后，郭廷所在的畫店突然宣布要停業(yè)裝修改造，這一下子又給了剛剛在琉璃廠站穩(wěn)腳跟的郭廷一個(gè)措手不及。

開弓沒有回頭箭。于是，郭廷在朋友的幫助下，又輾轉(zhuǎn)到宋莊正式開始了他真正的藝術(shù)人生。

或許郭廷也是幸運(yùn)的。雖然初到宋莊，憑借自己過硬的書畫功底和對藝術(shù)的渴望與追求，一年多中，在北京文創(chuàng)每周一次的書畫拍賣會上幾乎無一落拍過。雖然當(dāng)時(shí)的書畫小品只能以幾百塊錢到一兩千塊錢成交，但這無疑為郭廷在宋莊的生存發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

郭廷過硬的藝術(shù)天賦與在拍賣會上的屢屢成交，得到了北京文創(chuàng)老板的賞識與青睞。于是，2013年秋天，在北京宋莊為郭廷舉辦了他人生的第一個(gè)書畫個(gè)人作品展。

談及過去，郭廷深有感觸。他說，雖然在琉璃廠只有一個(gè)多月的時(shí)間，但他收獲了一幫書畫界的老師、朋友；在宋莊，沒有朋友的幫助，沒有北京文創(chuàng)這個(gè)平臺，沒有文創(chuàng)老總的慧眼提攜，他也許不會發(fā)展到今天。

從琉璃廠輾轉(zhuǎn)到宋莊，郭廷灑脫、夸張的藝術(shù)風(fēng)格，又有很多禪意味道的書畫作品，很快就受到了許多藏家的追捧。在談及自己創(chuàng)作風(fēng)格形成的時(shí)候，郭廷如是地說，在老家邯鄲的時(shí)候就已經(jīng)有了自己的書畫藝術(shù)體系，因?yàn)樽约簭男”旧砭吞叵矚g歷史、禪意這些方面，對歷史、書法也有過系統(tǒng)的研究與學(xué)習(xí)，所以平時(shí)作品中就不自覺地向高士、禪意這方面發(fā)展，所以也就有了一系列的《品茗圖》《高士圖》《樂在其中》等這些閑適、自在、帶有禪意風(fēng)格的作品。

郭廷比較偏愛畫古風(fēng)人物，他說，雖然山川草木皆有靈性，但人乃萬物之靈，人的舉手投足、眉目之間傳遞的感情都更具生動、更具傳神，所以他對畫古風(fēng)人物比對畫山水、花鳥興趣要大很多，其作品也主要集中在古風(fēng)人物畫這一方面。郭廷喜歡把古風(fēng)人物畫的富有趣味性和夸張性，覺得畫古風(fēng)人物更能代表他本人的心境，傳遞他內(nèi)心寄托的情感，這也許就是他在作品里描繪的大多都是比較夸張的古風(fēng)人物的原因吧。對于現(xiàn)在工作和生活的宋莊，郭廷認(rèn)為，自己已經(jīng)慢慢適應(yīng)了宋莊的節(jié)奏，因?yàn)樽约撼Ｄ晷纬傻牧?xí)慣，比較喜歡夜里創(chuàng)作。所以，他覺得在哪都是一樣的，夜里最安靜，也少了瑣事的紛擾，這樣的環(huán)境最能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。從一個(gè)初出茅廬的新人，到在宋莊村站穩(wěn)腳跟，成為知名書畫家。在北京的幾年里，郭廷不僅在書畫藝術(shù)上有了一個(gè)大的提升，其作品也得到了諸多書畫愛好者與藏家的青睞，就像一支初夏的青荷，在陽光與風(fēng)雨的洗禮中嶄露鋒芒。

伴書畫一生，不破樓蘭終不還

而今在北京宋莊，郭廷已是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。他的美術(shù)作品，也已定格為“古風(fēng)人物畫”。多年來，他傾心于古曲文化的魅力，不僅從傳統(tǒng)的角度切入古典人物畫的題材，在藝術(shù)觀念和創(chuàng)造方式上保持著一致性，又與傳統(tǒng)的人物畫有明確的差異，因此被專家冠之為“古風(fēng)禪意畫”。

郭廷的“古風(fēng)禪意畫”，如同大寫意花鳥畫家一樣，講究用筆用墨之情趣，既有骨力，又見墨色風(fēng)神，他注重生韻、生氣、生動，不拘于外形畢肖，而是傳奇神、寫其意，抒己情，好似徐渭晚年畫《百花卷》題詩所云：“不求形似求聲韻，根撥告吾五指栽”。

郭廷的“古風(fēng)禪意畫”作品，最生動處就在于用自己的“五指”即筆墨技巧“栽”出人物的古意古趣。郭廷筆下的人物、筆墨、配景奇譎多變，錯(cuò)落有致，生機(jī)盎然，那種可覺察卻難以言傳的生動意態(tài)，既與表現(xiàn)對象屬性相合，又為畫幅本身所獨(dú)有，實(shí)乃畫家貫注于其中的精、氣、神之外化。

郭廷“古風(fēng)禪意畫”的感人之處，還在于他作品中所呈現(xiàn)的高古儒雅的境界。它描述的是古人對生活，對自己，對世事的態(tài)度，實(shí)際上是他寄情于此可以更充分地描繪自己的理想和意愿，抒寫自己的志向和情感。郭廷的“古風(fēng)禪意畫”，有一種高尚，有一種學(xué)問，有一種營養(yǎng)，有一種情思，有一種哲理，它是性情與學(xué)養(yǎng)的統(tǒng)一體，折射出畫家的生命情意。由此，觀者的心靈可以與往昔的情懷接通，可以與今日之感情交流，已達(dá)到達(dá)到養(yǎng)心、暢神的感受。

郭廷的“古風(fēng)禪意畫”無疑已經(jīng)取得了突出的成就，找到了王履所稱的“立以前人之外”的突破口和著力點(diǎn)，找到了行之有效的出新途徑。他的出新之處全賴于扎扎實(shí)實(shí)的傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)上，一步一步地從中創(chuàng)新突破，凝聚了他幾十年的心血與汗水，來源他多年的文化積淀、內(nèi)在的功力、內(nèi)心的感悟。

郭廷筆下的每一幅作品，不是傳統(tǒng)人物畫的重復(fù)，不是似曾相識，他講究自己的發(fā)現(xiàn)、自己的表述方式、自己筆墨符號和自己的風(fēng)格，講究獨(dú)辟溪徑、獨(dú)有靈奇、獨(dú)到之處。他是具有個(gè)性、膽識、天賦和創(chuàng)造力的人，經(jīng)過長期不懈的努力方可駕馭，是半生修養(yǎng)和修煉的結(jié)果。

郭廷除了他的“古風(fēng)禪意畫”之外，其國畫梅花，在他的筆下，疏枝高潔，花韻冷艷，有暗香浮動之感，早期在他的家鄉(xiāng)邯鄲即名聞遐邇。他的書法，以雄渾奔放的氣概、縱橫捭闔的筆姿和恣肆浪漫的勢態(tài)亦自成一派。在用筆上，圓轉(zhuǎn)自如，含蓄而奔放，隨著感情的渲泄，筆致似有節(jié)奏地忽重忽輕，線條或凝煉渾厚，或飄灑縱逸，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質(zhì)感，枯筆處澀凝而極具“錐劃沙”般的張力，點(diǎn)畫與線條的合諧組合，構(gòu)成了一幅自然生動、雄偉壯闊的畫卷。觀郭廷老師的書法感到有濃郁的筆墨氣息撲面而來，給人一種氣勢磅礴的藝術(shù)享受。

郭廷生性好藝喜靜，不尚浮華。他安于京城一隅，樂于翰墨丹青，只在毫楮之間做他的筆墨文章，纖塵不染，淡泊明志。然而，他的那種平易與平和，他的那種專注與自信，那種得意與謙恭，連同他那精湛的筆墨、堅(jiān)實(shí)的造型、非凡的意境和涉筆成趣的畫風(fēng)，——展現(xiàn)在世人面前時(shí)，讓人看到了一個(gè)隱者的風(fēng)范，一個(gè)大智的靈魂。

細(xì)細(xì)品賞郭廷的書畫作品，其筆墨之間既充盈著“身似菩提樹，心似明鏡臺；時(shí)時(shí)勤拂拭，莫使惹塵?！彼由斓哪欠N遍臨碑帖、研習(xí)大家之后的返璞歸真，又彰顯著“菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵埃”的那種讓世人無不羨慕又難以強(qiáng)修的稚子童心與纖塵不染。他至純至真，至情至性，落筆樸實(shí)無華，禪意渾然天成，每一幅書畫作品都能觸動觀者心弦，給人帶來靈魂上的享受和慰藉。

談到以后的規(guī)劃，郭廷說，他雖為一介草民，但他肩負(fù)著中華文明的傳承與發(fā)揚(yáng)，他將用他的勤勞和智慧托舉起華夏文明的厚重，用他的才華與創(chuàng)新弘揚(yáng)傳統(tǒng)國畫人物的精髓，他用未來幾十年的精力乃至全部心血去延續(xù)中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，去書寫千古風(fēng)流的人物，讓傳統(tǒng)人物畫在他的手中得以發(fā)揚(yáng)和光大！

郭廷明白，從選擇“北漂”的那一天起，他的全部身心都交給了自己一生鐘愛的書畫事業(yè)。雖然現(xiàn)在日子過得愜意、殷實(shí)了許多，每年也都能體面地回幾趟老家了，但與自己心中貶值的“書畫夢”還有距離。他有決心，也有信心，“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”！

北宋文學(xué)家蘇軾的《浣溪沙？細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》，“細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡”。此詞上片寫早春游山時(shí)的沿途景觀，下片寫作者與同游者以清茶野餐的風(fēng)味。全詞充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，在色彩清麗而境界開闊的生動畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。而今，著眼郭廷生活的境地與心態(tài)，不就是這種人性的閑適與豁達(dá)嗎？人間最有味的便是這清歡！

因此欣賞郭廷的書畫作品，雋秀剔透，古風(fēng)雅韻，蘊(yùn)藏著一種濃郁、恬淡的生活氣息，仿佛世外桃源的清幽閑適令人心馳神往，又如山間溪邊彌漫的陣陣花香讓人醉意流連。這正可謂“花間一壺茶，有味是清歡”！