群眾戲劇小品創(chuàng)作的提升與突破路徑探討

陳麗麗

摘要：戲劇小品是群眾喜聞樂見的藝術表演形式，在為人們帶來歡聲笑語的同時也豐富了其文化娛樂生活。隨著社會以及科技的不斷向前發(fā)展，人們的精神文明生活質量也越來越高，對于群眾戲劇小品的需求也更加多元化和層次化，為了更好地提升群眾的精神文明建設，我們需要對現(xiàn)階段的群眾戲劇小品進行深入分析，探索提升創(chuàng)作質量的路徑，為廣大群眾奉獻更多、更好的作品。

關鍵詞：群眾戲劇;小品創(chuàng)作;提升;突破;路徑探討

我國在近年來的發(fā)展非常迅速，其中經濟領域取得了舉世矚目的成就，文化建設也要與社會經濟齊頭并進，黨和各級政府對于群眾的文化生活建設非常重視，群眾戲劇小品是從群眾生活中走出來的藝術形式，隨著時代的發(fā)展以及社會形勢的變遷，小品的表演更加多元化，也是群眾比較喜愛的藝術形式。在新時代發(fā)展背景下，我們要堅定文化自信的道路，以服務群眾為主要目的，注重小品創(chuàng)作的原創(chuàng)性和突破性，從精神文明建設中不斷尋找民族復興的發(fā)力點。

一、群眾戲劇小品的特點

（一）群眾作為小品的參與主體

我國的戲劇小品雖然發(fā)展時間不長，但是一直都是堅持走群眾路線，具有短小精干、反映生活、語言平和、表演符合群眾生活等特點，受到了廣大群眾的喜愛和追捧。小品藝術來源于生活，也高于生活，是對于百姓生活的高度濃縮和總結，尤其是其中的藝術形象都是以生活為背景進行的藝術加工塑造，包含了保安、警察、護士等多個行業(yè)，同時也包含一些反面教育形象，是百姓生活的一種縮影和反映，離群眾的生活非常近，群眾具有很強烈的參與感[1]。

（二）語言精練且生動形象

群眾對于戲劇小品情有獨鐘不僅是因為它反映了日常生活，而且小品中使用的語言更加接地氣，具有生動、幽默、貼合群眾的特點，往往一些小品中的語言可以成為“經典語錄”，群眾也會爭相模仿，具有較強的親和力和詼諧力。每一個小品都有表演的主題，但是由于時間原因，需要將一個故事中的人物行為和語言特征進行濃縮，所以需要創(chuàng)造者將語言盡可能地精練和簡化，同時要運用語言將觀眾帶入到情景當中，所以就需要創(chuàng)作中不斷提升語言的生動性，突出人物個性，并要體現(xiàn)出小品的主題內容，具有完整的故事推進作用。

（三）表演形式靈活多變

群眾戲劇小品另外一個被大家喜愛的原因就是表現(xiàn)形式靈活多變，演員的動作和舉止往往引得觀眾哈哈大笑，豐富的表演形式具有非常鮮明的特點，人物塑造方面也極具個性，與語言風格往往形成一種令人難忘的藝術形象。小品的創(chuàng)作過程首先要有一定的故事素材，需要創(chuàng)作者將這個故事在短短幾分鐘內進行壓縮，并表達出人物之間的矛盾和沖突，同時也要滿足邏輯合理的需求，因此往往會在表演中加入歌舞、音樂、方言、地方戲等多種元素，使得小品的表達形式更加具有層次性，在各個年齡段中都有一定的觀眾群體。

二、群眾戲劇小品的發(fā)展現(xiàn)狀及機遇

（一）群眾戲劇小品的發(fā)展現(xiàn)狀

小品這種藝術形式出現(xiàn)的時間較晚，但是它的發(fā)展跟隨著傳媒形式一同成長，最早的小品在人們的印象中都是電視力展現(xiàn)的，很多人都對第一屆中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會印象深刻，其中的小品表演更是獲得了大量的掌聲，之后小品也成了每年春晚必不可少的“壓軸節(jié)目”。群眾藝術小品源于生活，也要服務于群眾，它的表演可以融合其他所有的藝術類表演形式，具有很強的包容度，雖然發(fā)展起步較晚，但是也是底層文化的一部分，具有廣泛的群眾基礎，是群眾娛樂文化的重要代表[2]。

（二）群眾戲劇小品的發(fā)展機遇

黨和國家對于群眾的精神文明建設非常重視，多次強調文化自信，群眾戲劇小品是我們現(xiàn)代文化的重要組成部分，隨著當前互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的快速發(fā)展，手機、電腦、平板等移動終端為人們提供了新型傳媒服務，這也為小品創(chuàng)作提供了更加多元化的傳播途徑，可以更大范圍內對小品藝術進行過傳播。另外小品的發(fā)展也需要創(chuàng)作者深入群眾體驗生活，我們正處于時代變革的重要階段，社會矛盾、社會發(fā)展等問題都在不斷涌現(xiàn)，這也給創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作素材，因此這也是小品快速發(fā)展的重要機遇。

三、群眾戲劇小品創(chuàng)作的提升與突破路徑分析

（一）提煉生活精華，獲取創(chuàng)作靈感

小品的觀眾是廣大群眾，因此我們需要從群眾的生活中進行素材獲取，只有貼近群眾生活的故事和背景才能引起觀眾的情感共鳴，同時戲劇小品也可以更多的反映當前社會的變革以及生活的變化，既要反映出當前社會中存在的問題，也要將體現(xiàn)出群眾對于美好生活的向往，讓生活中的實際價值體現(xiàn)在藝術創(chuàng)作中，缺少群眾基礎的藝術創(chuàng)作必定也很快被群眾所遺忘。群眾戲劇小品的創(chuàng)作者需要深入到百姓生活中去，在其生活中獲取靈感，既要體會到群眾日常生活中的“酸甜苦辣”，也要分析群眾內心情感的“愛恨離愁”，小品的創(chuàng)作不能“閉門造車”，憑空想象的作品不會打動群眾，尤其小品中的人物角色，需要不斷揣摩現(xiàn)實生活中的人物形象，在語言、行為、表情等多個方面進行戲劇提煉。本山大叔與宋丹丹老師塑造的“白云黑土”形象多年以來一直深入人心，因為創(chuàng)作者對人物形象進行了千萬遍的分析和鍛造，傳遞出了尋常百姓所思所想，也體現(xiàn)出了人物與現(xiàn)代社會變化產生碰撞，成了“雅俗共賞”的經典作品[3]。

（二）傳遞群眾所思所想，體現(xiàn)群眾生活細節(jié)

創(chuàng)作者體驗過了群眾生活，并在群眾中獲取了靈感，但是還不能流于表面的進行創(chuàng)作，而是要從群眾的角度進行思考問題，對于小品中的角色定位要精準，并要虛心接納群眾對于藝術創(chuàng)作的指正和批評。有部分小品也是源于生活的素材和事件，在表演完之后并沒有得到群眾的熱烈反響，其評價也非常一般，其中的主要原因就是作品沒能傳遞出群眾的所思所想，完全忽略了細節(jié)體現(xiàn)，一味地“拔高”就會脫離群眾。我們在小品創(chuàng)作中首先要考慮到社會的意識形態(tài)現(xiàn)狀，并對群眾的思想進行層次化的分析，結合群眾的審美方向以及趣味方向進行創(chuàng)作，小品中的人物形象要與現(xiàn)實中群眾想法相一致，這樣就能夠在一定程度上形成臺上與臺下的情感互動，讓人物的語言、行為更加真誠的流露，以此引導群眾思考，實現(xiàn)真正的反映群眾紅生活、服務群眾的目的[4]。

（三）注重小品語言的精煉度和幽默感提升

群眾戲劇小品是一種綜合性的藝術形式，但是其中的語言占據(jù)大部分，因此我們要加強對小品語言部分的總結和提煉，一個好的小品劇本離不開幽默、詼諧的語言，每一個經典作品都需要創(chuàng)作者不斷反復的推敲和提煉，由于小品的表演時間非常有限，所以需要在保證完整故事情節(jié)的基礎上不斷的精煉語言，既要體現(xiàn)出人物的戲劇性沖突，也有要突出人物特點，特別在雙方對話的過程中一定要有幽默詞語，不然很難讓觀眾融入情景當中。戲劇小品中的語言形式包括旁白和對白，對白就是觀眾們所看見表演者的表演形式之一，在塑造人物方面一定要將語言不斷精簡，讓肢體語言和對話交流兩方面綜合體現(xiàn)出人物特點，并帶動故事發(fā)展，所以要減少無用的對白，要以詼諧的對話方式吸引觀眾。旁白則是對于劇情的介紹和說明，旁白的語言一般都是交代故事背景或人物背景，旁白語言則要適時出現(xiàn)，讓觀眾有代入感。很多經典小品中都是“金句”頻出，讓人們記憶猶新的也是演員的語言形式，因此注重小品語言的精煉度和幽默感提升，是小品品質的主要發(fā)展方向。

四、結語

綜上所述，相對于其他類型的藝術形式而言，小品出現(xiàn)時間比較短，但是在多年的歷練當中已經成了群眾最為喜愛的表演形式之一。我們在研究和分析小品的品質和質量的同時，也需要創(chuàng)作者根據(jù)當前社會的變化進行大趨勢分析，社會的變革總會帶來群眾的生活方式轉變和思想轉變，在這種轉變中不斷收集創(chuàng)作素材可以為小品提供更多的故事，另外要注重語言、表演形式的多元化發(fā)展，不斷地進行藝術打磨，為我國的群眾戲劇小品提升做出貢獻。

參考文獻：

[1]龍燕梅.提高群眾文化戲劇小品創(chuàng)作質量的相關分析[J].大眾文藝，2018（7）：18-19.

[2]蘇炳南.群眾文化戲劇小品創(chuàng)作質量的優(yōu)化與提升[J].新絲路，2018（16）：147-148.

[3]趙利，謝博全.把握人物的個性與情感——淺談戲劇小品的表演[J].參花，2018（21）：116.

[4]吳京航.曲藝類小品與戲劇小品表導演區(qū)別之淺見[J].文藝生活·中旬刊，2019（11）：143.