談中國畫的留白藝術(shù)

摘要：中國畫表達(dá)出的不只是物體的形象與形態(tài)，還要表達(dá)出物體本身蘊(yùn)含的氣質(zhì)與神韻，只有這樣才能稱得上是具有中國特色的、流傳千年之久的繪畫作品。而在繪畫中使用恰當(dāng)使用“留白”的藝術(shù)，更能使整幅繪畫作品充滿意境，耐人尋味。這體現(xiàn)出了中國畫的獨到之處，也是中國畫屹立在多種繪畫風(fēng)格中經(jīng)久不衰的原因。

關(guān)鍵詞：中國畫;留白藝術(shù);研究

一、引言

在所有的繪畫風(fēng)格中，中國畫的風(fēng)格獨樹一幟。因為中國畫在使用筆墨色彩輕重的變化之下，或多或少地留下一些空白，也就是我們所謂的“留白”藝術(shù)。這種“留白”藝術(shù)體現(xiàn)出了國人獨特的審美以及對藝術(shù)的追求，是我們民族繪畫風(fēng)格的特色，也是從古流傳至今的精心安排。

二、留白的內(nèi)涵

中國畫中的“留白”藝術(shù)，是使得整幅畫面具有特色與個性的手段。由于，中國畫大多是濃墨重彩地描繪出事物的形態(tài)與樣貌，給人亦真亦幻、虛無縹緲的感受，在這種創(chuàng)作意境下留有恰當(dāng)?shù)摹傲舭住?，給賞畫的人留下想象空間，感受中國畫的獨到韻味?！傲舭住彼囆g(shù)具有隨意性，在整幅畫面中沒有具體的位置，根據(jù)作者揮灑筆墨的多少來決定留白的多少，富有個性的同時，也為畫面增添了層次感。

三、留白與畫面的關(guān)系

（一）留白與空間構(gòu)圖

繪畫的前提是構(gòu)圖，中國畫也不例外。在畫面的空間構(gòu)圖中，以作者腦海中的畫面為主，可以是高山流水，也可以是天空白云。雖然主體景物是隨意想象的，但是表現(xiàn)在紙上的效果并不是隨意的，作者要依靠空間構(gòu)圖的原則進(jìn)行繪畫，注重整個畫面的布局，使畫面具有層次感和生命力。在這樣的一幅中國畫中，作者將景物與景物之間留有空白之處，體現(xiàn)出的便是“留白”藝術(shù)。例如，中國著名山水畫家吳大凱先生的作品《脫身紅塵后》體現(xiàn)的便是這一獨特藝術(shù)手法，整幅畫面表現(xiàn)出近山遠(yuǎn)景的景象，遠(yuǎn)處的山隱蔽在云霧之間，給人留有無限的遐想空間，表達(dá)出他“兩袖清風(fēng)，不問俗事”的胸襟，通過大面積的留白，又增添了整幅畫面的層次感。這種藝術(shù)手法使得畫面更加自然，富有生命力與想象力，給人一種“此時無聲勝有聲”的美感。

（二）留白與畫風(fēng)意境

中國畫繪畫的不僅僅是事物的具體形象，更多地表達(dá)出內(nèi)涵和神韻。留白藝術(shù)表達(dá)的便是虛實的結(jié)合，讓欣賞國畫的人可以發(fā)散自身的思維，感受作者想要表達(dá)的意境。中國畫不是簡單的臨摹，而是將大自然通過筆墨表達(dá)在紙上，給人親臨山水的感受。例如，我國當(dāng)代優(yōu)秀畫家林德坤的作品《西邊小景》，描繪的便是一幅景物畫。畫面中有幾處閑散的小屋，旁邊有小溪環(huán)繞，遠(yuǎn)處的山錯落有致。他通過虛實結(jié)合的手法，畫面中有留白之處，給人留意想象空間和對閑情逸致的隱居生活的向往之情。林德坤通過這種“留白”的獨特藝術(shù)手法，展現(xiàn)出了山水的形態(tài)和神韻，表達(dá)出了中國畫的內(nèi)涵。作者通過寄情山水的表達(dá)方式，將自己的主觀情感也融入到其中，給欣賞畫的人帶來無盡的遐思和身臨其境的感觸。

（三）留白的氣韻與情感

中國畫是具有元氣的存在，而“氣”就寄托在“留白”的藝術(shù)當(dāng)中。欣賞畫的人要學(xué)會在留白中尋找氣韻，與情感相結(jié)合。一幅成功的中國畫作品一定是有韻味的，是能夠讓人感悟到其中內(nèi)涵的，這是中國畫一種獨特的繪畫精神。這種氣韻以及情感蘊(yùn)含在留白藝術(shù)中，通過虛實之間表達(dá)出來。作者往往通過畫面將自己的情感表達(dá)出來，給人無限遐想的感覺，也使畫面表達(dá)出一種虛無的意境。例如，宋代著名畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》中，一位垂釣的老人坐在船上，身后是白茫茫的雪霧。只是通過這樣一幅簡單的畫面，卻給人以無限的遐想，畫面中留有大量的留白，使觀賞畫的人將自己也想象為江心垂釣的老人，感受到寒氣逼人的意境，以及這種望我境界的追求。畫面通過留白處將想象與現(xiàn)實相結(jié)合，讓人感悟到中國畫的意境之美。

（四）留白與藝術(shù)價值

中國畫的留白是一種巧妙安排。中國畫主要使用的是墨、毛筆和宣紙，每一個步驟都被認(rèn)真對待，馬虎不得。只有繪畫中國畫的過程中，保留基本的繪畫規(guī)則，采用不同的手法表達(dá)出大自然的千變?nèi)f化，給人極強(qiáng)的感染力。墨的濃度，繪畫的力度以及繪畫的手法都能改變這幅畫的韻味和力量，而通過這種黑白對比，更能感受到中國畫的獨特以及優(yōu)雅之美。留白藝術(shù)存在于繪畫過程中“添一筆”和“少一筆”之中，通過這種留白體現(xiàn)出畫面的層次感，使得整幅畫面更加豐富，景物之間融為一體。留白藝術(shù)也是一種恰到好處的藝術(shù)魅力，畫家掌握這種留白的繪畫手法，使得欣賞作品的人感受到中國畫的獨到韻味，真正走進(jìn)畫面中，增添了無限的趣味，給人回味無窮的感受，體現(xiàn)出了中國畫真正的審美藝術(shù)價值，展現(xiàn)出了獨特的意味。

四、總結(jié)

對于中國畫的繪畫過程中，不單單體現(xiàn)出的是作家的寄情山水，更多的是帶給賞畫的人的真實感受。通過對這種留白藝術(shù)的恰當(dāng)使用，不但使整體畫面更加和諧，具有空間感和層次感，而且使得畫面更加高級，虛實結(jié)合，給人無限遐想的空間，耐人尋味。通過對留白藝術(shù)的使用和掌握，使得中國畫的繪畫作品更加豐富，更加優(yōu)秀。越來越多的人傳承與弘揚具有中國特色的繪畫作品，不但傳遞了中國繪畫的精神與力量，同樣也將這種寄情山水以及對美好生活向往的情感傳遞給了每一個欣賞中國畫的人，體現(xiàn)出了中國畫真正的內(nèi)涵。

作者簡介：楊旸，江蘇省常州市金壇區(qū)文化館。