淺析二胡、板胡演奏的近現(xiàn)代發(fā)展

姚寧馨

摘要：當(dāng)今經(jīng)濟(jì)、科技與各類產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的社會(huì)背景下，各類藝術(shù)隨之蓬勃發(fā)展，例如我國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器二胡、板胡，近一百年來(lái)無(wú)論從作品創(chuàng)作與演奏層面來(lái)看都是歷史性的飛躍，特別是在胡琴的演奏技巧與樂(lè)曲創(chuàng)作上有重大的突破與創(chuàng)新，開拓了胡琴演奏領(lǐng)域的‘新視野。本文以曲目介紹為線索，對(duì)近現(xiàn)代二胡與板胡兩種拉弦樂(lè)器演奏的發(fā)展階段做簡(jiǎn)要淺析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)民族器樂(lè);拉弦樂(lè)器;二胡;板胡

一、引言

中國(guó)傳統(tǒng)的民族拉弦樂(lè)器有眾多種類，例如二胡是流傳最廣的弦樂(lè)器，其歷史淵源可追溯到唐朝時(shí)期;二胡原是古代中國(guó)北方少數(shù)民族樂(lè)器，但現(xiàn)在的二胡并不是最初“奚琴”的樣子，在經(jīng)過(guò)一千多年的傳承、改革與發(fā)展，現(xiàn)代的二胡已經(jīng)在制作與演奏、曲目創(chuàng)作等方面都具備非常高的造詣。二胡在近代的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段性的時(shí)期，每個(gè)時(shí)期不僅見(jiàn)證了二胡演奏技術(shù)發(fā)展的不同難度，而且從各時(shí)期創(chuàng)作的曲目為線索便可探尋出時(shí)代性的社會(huì)文化大背景。

二、二胡近現(xiàn)代發(fā)展史

（一）新中國(guó)成立前后的二胡發(fā)展歷程

自20世紀(jì)前半葉劉天華先生將二胡進(jìn)行改革;1918年至1932年之間結(jié)合西洋作曲手法創(chuàng)作的十大二胡曲先后問(wèn)世標(biāo)志著此時(shí)期二胡的地位從伴奏樂(lè)器逐漸成了獨(dú)奏樂(lè)器，劉天華的十首二胡作品大多表達(dá)的都是當(dāng)時(shí)的中國(guó)知識(shí)分子在黑暗中探尋、掙扎、彷徨的心理狀態(tài)，同時(shí)也有借美景表達(dá)自己追求美好和光明的心志。20世紀(jì)50年代初對(duì)無(wú)錫盲藝人華彥鈞創(chuàng)作演奏的樂(lè)曲進(jìn)行收錄整理中得知20世紀(jì)30年代華彥鈞（阿炳）創(chuàng)作的二胡作品有《聽(tīng)松》《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》?！堵?tīng)松》是以岳飛追擊金兀術(shù)的民間傳說(shuō)為素材，表現(xiàn)作者自己剛正不阿的性格。另一首非常著名的作品《二泉映月》則是表達(dá)了從事民族音樂(lè)的民間音樂(lè)家所經(jīng)歷的辛酸、痛苦和對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗和憤懣，樂(lè)曲是七聲G宮徵調(diào)式，曲式為自由變奏式多段體結(jié)構(gòu)，演奏用特制二泉胡，定弦比二胡低純四度?！抖吃隆房胺Q二胡史上最具代表性的作品，同時(shí)也是全世界受眾面最廣的二胡曲;同時(shí)期收錄的《寒春風(fēng)曲》主要是以描述春天的寒風(fēng)來(lái)襯托作者對(duì)生活艱辛的感受，這首曲子可以算是《二泉映月》的姊妹篇。

（二）二十世紀(jì)60-80年代二胡的代表曲目

在20世紀(jì)60年代，作曲家劉文金先生創(chuàng)作的二胡作品可以稱為是賦予歷史性的代表作，例如《豫北敘事曲》是這時(shí)期劉文金的代表作，曲式為再現(xiàn)性復(fù)三部曲式，調(diào)式為民族七聲調(diào)式的C宮a羽調(diào)式，采用民間“犯調(diào)”手法以改變核心音調(diào)性使作品顯得色彩豐富，這是二胡音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)手法的一次創(chuàng)新。在80年代左右劉文金創(chuàng)作的《長(zhǎng)城隨想曲》，這首四樂(lè)章的隨想曲是一部史詩(shī)性的作品，謳歌了中華人民不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，同時(shí)也抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)未來(lái)前景的美好期望，具有贊嘆的抒懷風(fēng)格。調(diào)性方面《長(zhǎng)城隨想》采用四度、五度的嚴(yán)格模進(jìn)和等音轉(zhuǎn)調(diào)，清角為宮、變徵為角等等手法都極大程度地展現(xiàn)了作品的絢爛色彩。樂(lè)曲《紅梅隨想曲》是根據(jù)歌劇《江姐》中的音樂(lè)為素材創(chuàng)作的一首氣勢(shì)磅礴、悲壯激昂的作品，主要以歌頌革命先烈高尚品德和英雄氣概為主題，以核心動(dòng)機(jī)發(fā)展變化得以展開，作曲家吳厚元在創(chuàng)作時(shí)演奏技巧有以七聲音階為基礎(chǔ)的八度跳進(jìn)、六度、七度大跳等、段落之間富有戲劇沖突性，更增加了人物內(nèi)心復(fù)雜情感的表達(dá)，并且演奏時(shí)演奏者應(yīng)剛?cè)岵?jì)在從容穩(wěn)健中求得變化。關(guān)乃忠創(chuàng)作的《第一二胡協(xié)奏曲》，反映了像作者這一代青年人的理想與抱負(fù)，以對(duì)美好未來(lái)的憧憬為創(chuàng)作背景。同時(shí)期還有部分小提琴移植曲目的出版，20世紀(jì)80年代是二胡技巧發(fā)展的第三個(gè)時(shí)期，無(wú)論從作曲家創(chuàng)作的樂(lè)曲難度上還是演奏技巧上都是時(shí)代性的大拓展。

（三）二十一世紀(jì)前后二胡演奏技巧的飛躍

近二、三十年的二胡作品創(chuàng)作以繁難技巧與民族特色、戲曲元素等相結(jié)合，這時(shí)期作曲家王建民創(chuàng)作的五首二胡狂想曲分別以中國(guó)的云南、湖南、新疆、西北、內(nèi)蒙古的民族音樂(lè)元素為創(chuàng)作的主題，這幾首狂想曲不僅代表著二胡獨(dú)奏曲創(chuàng)作難度歷史上的最高，還體現(xiàn)出中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)元素在狂想曲這樣的曲式中應(yīng)用的巧妙之處。本時(shí)段的小提琴移植曲有《陽(yáng)光照耀喀什庫(kù)爾干》《引子與回旋隨想》《流浪者之歌》《帕格尼尼隨想曲》《卡門主題幻想曲》等;中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的曹德偉教授還編寫了《二胡演奏技巧訓(xùn)練》，將部分小提琴練習(xí)曲移植為二胡五線譜練習(xí)曲，在很大程度上拓寬了二胡的技巧訓(xùn)練。21世紀(jì)涌現(xiàn)出一批新時(shí)代的優(yōu)秀作曲家，他們?yōu)槎鷦?chuàng)作了許多經(jīng)典作品，例如關(guān)乃忠創(chuàng)作的第二二胡協(xié)奏曲、高韶青創(chuàng)作的二胡隨想曲《思鄉(xiāng)》《蒙風(fēng)》《炫動(dòng)》;王丹紅創(chuàng)作的二胡曲《我的祖國(guó)》、李博禪創(chuàng)作的《楚頌》《古巷深處》《曾侯乙傳奇》等。這些曲目都表達(dá)了新一代作曲家對(duì)祖國(guó)歷史、文化的認(rèn)同，他們的作品帶有對(duì)中華民族的崇拜與贊譽(yù)。

（四）二胡演奏的技巧發(fā)展

在近現(xiàn)代二胡演奏技巧的訓(xùn)練上主要有以下幾個(gè)方面，左手技巧訓(xùn)練：變化音程、大跳音程、分解三和弦與七和弦、自然與人工泛音、半音八度、快速轉(zhuǎn)調(diào)、混合節(jié)奏、同指與異指換把、琶音綜合、音程模進(jìn)、五聲音階快速轉(zhuǎn)調(diào)等;右手技巧訓(xùn)練：長(zhǎng)弓、分弓、連弓、長(zhǎng)短弓復(fù)合、混合弓法、快弓、跳弓、切分弓等。除以上技巧的練習(xí)曲外還移植了小提琴開塞、頓特、馬扎斯、克萊采爾、帕格尼尼等適合二胡訓(xùn)練的曲目。

三、板胡近現(xiàn)代發(fā)展史

（一）新中國(guó)成立前后板胡的發(fā)展歷程

板胡是伴隨著中國(guó)戲曲誕生而隨之出現(xiàn)的一種拉弦樂(lè)器，流行于我國(guó)北方地區(qū)。板胡的出現(xiàn)距今大概有300多年的歷史。因琴筒采用椰殼蒙木板而得名，板胡音色清脆明亮原是秦腔、評(píng)劇、晉劇、豫劇等多種地方戲曲的主要伴奏樂(lè)器，新中國(guó)成立后才成為現(xiàn)在舞臺(tái)上的獨(dú)奏樂(lè)器，作為獨(dú)奏樂(lè)器后的板胡被制琴師們改良了它的形制與音色，現(xiàn)在常用的獨(dú)奏板胡有低音板胡、次中音板胡、中音板胡、高音板胡，幾種板胡的音區(qū)不同音色也不同，高音板胡聲音洪亮音色柔美，中音板胡音色堅(jiān)實(shí)有力，次中音與低音板胡音色深沉柔和。

（二）二十世紀(jì)60-80年代板胡演奏的代表人物

在談及板胡近現(xiàn)代的發(fā)展史，不得不提到著名胡琴演奏家劉明源先生（1931-1996），劉先生是新中國(guó)成立前后的著名弓弦樂(lè)演奏大師，精通多種胡琴的演奏，并對(duì)各種胡琴的音色與演奏技法的掌控達(dá)到爐火純青的境界。劉明源先生的演奏音色細(xì)膩柔美、技術(shù)嫻熟，對(duì)不同風(fēng)格樂(lè)曲的韻味把控精準(zhǔn)并演奏得活靈活現(xiàn)，劉先生把板胡從戲曲伴奏的角色搬上了獨(dú)奏舞臺(tái)，以評(píng)劇板胡為基礎(chǔ)改良制定了高音板胡，奠定了板胡以后的發(fā)展基礎(chǔ)并先后創(chuàng)作了板胡獨(dú)奏曲《郿鄠聯(lián)奏》《喜洋洋》《月牙五更》《豐收的喜悅》《喜車紅馬運(yùn)糧忙》等一大批優(yōu)秀的板胡曲目。在此時(shí)期具有代表性的演奏家還有張長(zhǎng)城先生，他在五十年代初對(duì)板胡進(jìn)行改良制定了現(xiàn)在的中音板胡，除演奏外張長(zhǎng)城先生還創(chuàng)作了經(jīng)典板胡曲目《紅軍哥哥回來(lái)了》《春滿田間》《秀英》等。這一時(shí)期的作品以歌頌新中國(guó)成立后全國(guó)人民逐漸過(guò)上幸福生活為創(chuàng)作的主題。

中央音樂(lè)學(xué)院李恒教授在八十年代前后創(chuàng)作了一批時(shí)代性的板胡獨(dú)奏曲，代表作有《敘事曲》《汾水情》《秦川行》等;李恒教授創(chuàng)作的這幾首隨想曲與敘事曲是近代板胡發(fā)展史上很有代表性的曲目，較之前的板胡曲相比，在曲式結(jié)構(gòu)和篇幅上都有很大的突破創(chuàng)興使得板胡的演奏技巧大幅度提升。在幾十年的板胡教學(xué)中李恒教授還制定了《板胡教學(xué)法》《板胡演奏基礎(chǔ)教程》等一系列板胡演奏技巧科學(xué)化的訓(xùn)練教材，在近現(xiàn)代板胡的教學(xué)上做出了很大的貢獻(xiàn)，使得板胡的教學(xué)具有系統(tǒng)性與科學(xué)性。

（三）二十一世紀(jì)前后板胡演奏技巧的飛躍

現(xiàn)在有部分音樂(lè)學(xué)院都開設(shè)了板胡專業(yè)，畢業(yè)了許多優(yōu)秀的青年板胡演奏人才并任職于全國(guó)各大院團(tuán)與高校，使得板胡藝術(shù)在近三十年得到了很好的推廣?，F(xiàn)在板胡的演奏相比五十年代與八十年代有了飛躍性的發(fā)展，板胡近幾十年的演奏技巧由最開始的風(fēng)格性獨(dú)奏曲發(fā)展到現(xiàn)在具有繁難技巧的現(xiàn)代派曲目只用了短短三四十年時(shí)間，例如近幾年較新的作品有《第一板胡幻想曲》單丹峰創(chuàng)作、《板話》薛首中創(chuàng)作、《亂彈琴聲》王丹紅創(chuàng)作;這些獨(dú)奏曲不僅有地域性民族音樂(lè)的元素還結(jié)合了西洋曲式的篇幅結(jié)構(gòu)，使得板胡演奏技巧緊追二胡的步伐并不斷被開拓創(chuàng)新。

（四）板胡演奏的技巧發(fā)展

板胡近現(xiàn)代的演奏技巧訓(xùn)練方面跟二胡大致相同，主要也是左手按弦與右手運(yùn)弓兩方面。不同之處在于板胡有高、中、低音之分，每個(gè)音區(qū)的板胡大小不同按弦指距就有了差異，所以板胡的音準(zhǔn)問(wèn)題相對(duì)來(lái)說(shuō)比較難把控。演奏者必須熟悉各種板胡之間的指距，熟練板胡的同音階不同指法、一指多音等按弦特點(diǎn)。相比二胡來(lái)說(shuō)板胡的演奏會(huì)用到更多的力度，對(duì)右手運(yùn)弓的爆發(fā)力、力度的持久性要求較高。那么系統(tǒng)的板胡技巧訓(xùn)練有以下幾個(gè)模塊：右手臂力練習(xí)、腕部彈性練習(xí)、換弦練習(xí)、全弓、斷弓、快弓、連弓、顫弓、跳弓等;左手按弦技巧主要有音階、同指與移指換把、滑音、勾弦和彈弦、泛音、各類節(jié)奏練習(xí)等。在板胡的演奏中還特別注意地方風(fēng)格樂(lè)曲片段的練習(xí)，因?yàn)榘搴康娘L(fēng)格以地方性戲曲元素或民間音樂(lè)素材為主。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀二胡與板胡近百年來(lái)的發(fā)展歷史，見(jiàn)證了我國(guó)民族器樂(lè)在中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的重要性，現(xiàn)在的胡琴演奏技巧難度與曲目創(chuàng)作難度上不僅能比肩國(guó)外的拉弦樂(lè)器而且還具有我們?nèi)A夏民族特有的音樂(lè)元素。中國(guó)的民族器樂(lè)在制作方面也在不斷創(chuàng)新與改良，為了使樂(lè)器的性能能夠匹配演奏技術(shù)的需要，胡琴制作師們不斷研發(fā)改進(jìn)制作工藝，為演奏者們提供了品質(zhì)穩(wěn)定、音色明亮柔美的樂(lè)器。希望在大家的共同努力下，今后胡琴藝術(shù)的發(fā)展更加繁榮昌盛。