淺談?dòng)耙暠硌菖c話劇表演之間的異同

摘要：影視表演與話劇表演都從屬于表演藝術(shù)，但兩者之間又有不同之處，從表演技巧、觀演關(guān)系、傳播媒介都有所區(qū)別，正確認(rèn)識(shí)影視表演與話劇表演的異同，才能在鏡頭前與舞臺(tái)上游刃有余的表演。

關(guān)鍵詞：影視表演;話劇表演;角色形象;傳播

一、話劇表演的特征

話劇表演是在舞臺(tái)上的表演，是最傳統(tǒng)的表演形式，演員通過(guò)“鏡框式舞臺(tái)”和觀眾進(jìn)行面對(duì)面的交流，“觀演關(guān)系”是在同一時(shí)空進(jìn)行的。受到舞臺(tái)空間的限制，演員在表演時(shí)會(huì)在動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等方面進(jìn)行適度的夸張和放大，這樣能讓觀眾感受到戲劇的張力，而不是像在生活中一樣，對(duì)演員的綜合素質(zhì)要求非常高，因?yàn)橐粋€(gè)演員要在舞臺(tái)上說(shuō)，唱，跳，演，因此，必須有過(guò)硬的專業(yè)素養(yǎng)，才能夠勝任。其次，話劇是一種即時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)性的表演，演員包括幕后的工作人員都是經(jīng)過(guò)多次的磨合，多次的彩排，因此，在每一場(chǎng)的演出中，所有演職人員必須認(rèn)真負(fù)責(zé)，按照之前設(shè)定好的程序進(jìn)行表演，這樣才能保持一場(chǎng)演出的成功。最后，話劇表演的劇目，因受到場(chǎng)地、演員、時(shí)空的限制，因此它的劇本是高度濃縮的，演員的臺(tái)詞是經(jīng)過(guò)作者再三斟酌的，包括道具的使用，燈光的配合，場(chǎng)景切換，必須在這一個(gè)舞臺(tái)上展示出來(lái)，帶給觀眾的感官享受是更直觀的，作品背后所蘊(yùn)含的哲理也非常強(qiáng)，或是對(duì)特殊時(shí)期社會(huì)的批判、對(duì)英雄的謳歌等。

二、影視表演的體征

影視表演就是鏡頭下的表演，沒(méi)有固定的舞臺(tái)裝置，只要是拍攝需要，任何場(chǎng)合都可以進(jìn)行拍攝，由于不受環(huán)境限制，鏡頭可以用遠(yuǎn)景，中景，近景，特寫等拍攝手法來(lái)拍攝演員，因此，演員的臺(tái)詞、神情動(dòng)作、表演等要更加真實(shí)，不能夸張。其次，影視表演不是即時(shí)性表演，拍攝周期很長(zhǎng)，并且是通過(guò)媒介來(lái)和觀眾見(jiàn)面的，所以，演員和觀眾是無(wú)法面對(duì)面進(jìn)行交流的。他的后期制作也是相當(dāng)麻煩的，影視演員可能演技很好，臺(tái)詞功底略弱，或者在拍攝時(shí)出現(xiàn)瑕疵等，這些都可通過(guò)后期配音或剪輯來(lái)彌補(bǔ)，因此，影視劇出現(xiàn)的問(wèn)題相對(duì)較少。最后，由于場(chǎng)地、演員檔期等問(wèn)題的影響，影視劇的拍攝不會(huì)按照劇本的順序依次進(jìn)行，而是根據(jù)實(shí)際情況打亂拍攝，到后期再按照順序進(jìn)行剪輯，刪去不要的，演員的表演也不是一氣呵成，具有時(shí)空跳躍性，根據(jù)導(dǎo)演安排，隨時(shí)進(jìn)入狀態(tài)，隨時(shí)跳出。

三、話劇表演與影視表演的相同之處

話劇表演和影視表演都是作為戲劇表演的兩個(gè)分支，因此在表演方法、技巧、規(guī)律上有很多的相似之處。首先，兩者都是通過(guò)劇作家的劇本來(lái)完成表演的，演員通過(guò)劇本，把一個(gè)片面的人物形象通過(guò)自己的二度創(chuàng)作，來(lái)立于舞臺(tái)之上，這個(gè)角色既是劇作者的作品，也是自己的作品。其次，兩者作為綜合性的表演藝術(shù)，需要各個(gè)部門的相互配合才能夠完成。例如：導(dǎo)演、舞美燈光、道具、音樂(lè)等，大家分工不同，但各司其職，這樣才能保證演出或者拍攝的順利。再次，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，都要有“自我體驗(yàn)+表現(xiàn)”的過(guò)程，演員通過(guò)文字來(lái)大致了解角色，然后在腦中自我搜集素材，建構(gòu)人物形象，它應(yīng)該是一個(gè)什么樣的性格、說(shuō)話方式等，再接著把自己代進(jìn)去體驗(yàn)，體會(huì)角色的心理狀態(tài)，喜怒哀樂(lè)，最后再加上自身對(duì)這個(gè)角色的定義，它應(yīng)該是個(gè)怎樣的人物，有什么特點(diǎn)，表現(xiàn)出來(lái)。這才能在舞臺(tái)或者熒幕上呈現(xiàn)出一個(gè)有血有肉的形象。最后，無(wú)論是話劇或影視劇，到最后都是要帶給觀眾一個(gè)反思，劇作家創(chuàng)作出來(lái)的劇本一定是想表達(dá)什么，宣泄心理或者是贊美生活，不可能什么都沒(méi)有，這樣的表演就是無(wú)意義的。例如曹禺先生的《日出》，就是向我們展示那個(gè)舊社會(huì)“損不足以奉有余”的殘酷畫(huà)面。

四、話劇表演與影視表演的不同之處

首先二者之間所處的環(huán)境不同，話劇是在有限的空間內(nèi)，和觀眾面對(duì)面地進(jìn)行交流，演員要充分調(diào)動(dòng)自己的情緒，夸張外化自己的臺(tái)詞和神情狀態(tài)，讓臺(tái)下的每個(gè)觀眾都能清楚地聽(tīng)到自己所說(shuō)的，所演的;影視劇則不然，不受空間限制，隨意轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭下的表演要求自然真實(shí)，臺(tái)詞形體都不需夸張放大，生活化特質(zhì)明顯。其次，話劇是連貫性的表演，一場(chǎng)話劇表演，中間不允許停頓，只要開(kāi)始，就必須一直演到結(jié)束，中間導(dǎo)演也不會(huì)喊卡，出現(xiàn)意外情況時(shí)，觀眾直接會(huì)看得到，因此，要求很高;影視表演間斷性特質(zhì)極強(qiáng)，導(dǎo)演可隨時(shí)喊卡，且不按演出順序，一場(chǎng)戲拍完就可結(jié)束，演員跳進(jìn)跳出的情況明顯，拍攝過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題可通過(guò)后期剪輯來(lái)進(jìn)行修補(bǔ);最后，話劇是演員通過(guò)舞臺(tái)直接面對(duì)面地跟臺(tái)下觀眾進(jìn)行交流，同一空間下的表演交流更直接，觀眾能更直觀接收到演員跟自己的交流;影視表演演員和觀眾之間的交流是間接的，觀眾通過(guò)媒介來(lái)和演員進(jìn)行交流，所看到的表演也都是進(jìn)行修飾和剪輯過(guò)的，因此，影視演員和觀眾之間的交流感觸不到，得通過(guò)后期劇評(píng)或者觀眾評(píng)價(jià)來(lái)得知。

五、總結(jié)

筆者認(rèn)為影視表演和話劇表演兩者之間最重要的是把握一個(gè)“度”。影視表演要區(qū)別于生活，但又要盡可能地做到生活化，這一點(diǎn)是比較困難的，這就需要平時(shí)的專業(yè)訓(xùn)練積累。話劇表演夸張和外化表演，進(jìn)入角色后，直到結(jié)束才跳出角色;而影視則要一個(gè)一個(gè)鏡頭的拼接，演員跳進(jìn)跳出。正確認(rèn)識(shí)到兩者的相同與不同，就能更好地進(jìn)行表演創(chuàng)作，并且能夠提高對(duì)這兩門藝術(shù)的審美意識(shí)。

作者簡(jiǎn)介：郝偉帆，新疆藝術(shù)學(xué)院。