談美聲唱法對流行演唱的借鑒意義

摘要：美聲唱法源于幾百年前的西方，直到今天，美聲唱法依然以及強大的生命力風(fēng)靡全球，受到世界各國樂迷的追捧。流行唱法是我國大眾最喜聞樂見的演唱形式之一，流行唱法以其全民性參與的存在方式，比其他的唱法有著更廣泛的群眾基礎(chǔ)。流行唱法更多的追求個性，有很多方面可以從美聲唱法訓(xùn)練中得到提升，值得借鑒。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;流行唱法;訓(xùn)練;借鑒

一、美聲唱法與流行唱法的異同

美聲唱法源于歐洲，至今已有幾百年的歷史。美聲唱法有著嚴密的聲部劃分、重視氣息的使用、音色柔美又富于變化、音域?qū)拸V多達兩個甚至三個八度、多在專業(yè)劇場演唱并對聲音有著極高的外傳性要求，并對參與發(fā)聲的各腔體的協(xié)調(diào)運用有著極高的要求。

我國的流行唱法自20世紀初開始也有百年的歷史，流行唱法的參與群體主要以青年為主。流行唱法中的演唱以追求自然、接近生活為基本要求。自20世紀80年代我國改革開放以后，隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展和中西方交流的日益頻繁，流行唱法也得到了蓬勃發(fā)展。港臺流行的演唱在大陸風(fēng)靡?guī)资?，對大陸的流行演唱有著很大的影響。流行唱法更多重視歌手的個性，每個流行歌手立足之本便是有著有別于別人的獨特演唱風(fēng)格。

美聲唱法和流行唱法在訓(xùn)練和演唱方法上有著極大的區(qū)別，這種區(qū)別主要表現(xiàn)在：音域、呼吸、喉位、共鳴、聲音走向、吐字歸韻等等方面。

音域：美聲唱法通過嚴格的訓(xùn)練后，演唱者的音域一般會達到兩個八度甚至三個八度以上，能表現(xiàn)出美聲唱法中的不同題材曲目。而流行唱法則以人聲的自然音域為主，大多在一個多八度到兩個八度之間，有極少歌手能達到兩個八度以上。

呼吸的運用：美聲唱法中的氣息強調(diào)橫膈膜的使用，對學(xué)習(xí)者有著系統(tǒng)的氣息訓(xùn)練。美聲唱法的學(xué)習(xí)者和從業(yè)者要求氣息深而飽滿，運用過程注意連貫、均勻、保持和對抗，氣息是美聲唱法的存在之本。而流行唱法對氣息的要求較低，以自然呼吸為主，演唱者多使用胸式呼吸法，氣息較淺，只有對藝術(shù)性較強的流行歌曲演唱的時候，有著更深的氣息要求。

喉位要求：美聲唱法要求演唱者打開喉嚨、喉頭降低、保持低喉位演唱。這樣發(fā)聲通道被打開，發(fā)聲器官被拉長，才可以演唱出更高更強的聲音。而流行唱法在演唱中以真聲為主，對喉位沒有過高的要求，喉位普遍偏高。

共鳴要求：美聲唱法要求頭腔、胸腔、口腔等不同的發(fā)聲腔體協(xié)調(diào)配合，共鳴腔體的打開是歌唱者擺脫擴音設(shè)備來演唱的先決條件。流行演唱一般依托于擴音設(shè)備，更多追求口腔共鳴。

聲音走向：美聲唱法聲音呈管柱狀，發(fā)聲都在發(fā)聲管道內(nèi)進行，不可后倒也不可出白聲。而流行唱法多以舌面音為主，聲音白而靠前。

吐字歸韻要求：美聲唱法要求字正腔圓，輔音和母音交代清楚，更重視母音發(fā)聲。而流行唱法沒有過多地對吐字歸韻的要求，甚至對普通話精準度要求都可忽略。

二、美聲唱法對流行演唱的借鑒意義

美聲唱法和流行唱法是根本不同的兩種唱法，前者非后者的源頭，后者也非前者的發(fā)展。但美聲唱法的訓(xùn)練過程對流行唱法而言，確有著很多的借鑒意義。

氣息是歌唱的源泉，氣息在各種唱法中都有著非常重要的作用。在流行唱法中氣息一般不被重視，一般氣息較淺，多用胸式呼吸法，所以聲音顯得輕薄，沒有氣息的對抗感。所以美聲唱法中的深氣息以及橫膈膜的運用在流行唱法中值得借鑒。流行唱法的學(xué)習(xí)者和演唱者應(yīng)當重視和加強氣息的練習(xí)和運用，每天在練習(xí)過程中加入氣息的專門化練習(xí)，在練習(xí)的過程中感受身體各部位肌肉的協(xié)調(diào)運用，感受橫膈膜的緊張與下降。在運用當中，不能將氣息一嘆而出，應(yīng)當是以保持吸氣的狀態(tài)來演唱，保持胸腔的擴張和腹部肌肉的緊張，讓氣息從口腔中均勻流出，唱出更為低沉和平穩(wěn)的聲音。經(jīng)過長時間的氣息練習(xí)后，歌唱者可以將自己的聲音通過氣息的使用而有效的控制，既可以控制聲音的強度，也有利于提升歌唱者的音域，使得流行演唱者能夠駕馭難度系數(shù)更高的作品。

低喉位是美聲唱法演唱者的基本要求之一，演唱者在吸氣的過程當中帶動喉位自然下降，并在此過程當中獲得了打開的喉嚨和腔體。低喉位可以使演唱者發(fā)聲器官拉緊，發(fā)聲通道延長，經(jīng)過長時間的練習(xí)，演唱者可輕松獲得自然音域以外的高音區(qū)，并可以獲得相對集中、明亮且具有穿透力的聲音。流行唱法對喉位要求較少，所以流行演唱者一般以自然音域為主，要想能夠駕馭難度系數(shù)更高、音域跨度更大的作品，流行唱法的演唱者就要借鑒美聲唱法中低喉位訓(xùn)練發(fā)聲。這里所說的低喉位演唱，并非照抄照搬美聲唱法中的低喉位，而是在原有演唱的基礎(chǔ)上相對降低喉頭位置。這樣就突破了高音區(qū)對流行唱法演唱者的瓶頸制約，獲得了低喉位就等于獲得了高音區(qū)，并能夠有效地擴大演唱者的音量。

這里所說的借鑒并非是完全依照于美聲唱法來訓(xùn)練流行唱法，不然美聲唱法和流行唱法就會混為一談，兩者之間也就失去了各自特色。但在氣息、喉位等問題上，流行唱法演唱者要想在演唱中獲取更大的進步，在美聲唱法中得到一些可以借鑒的訓(xùn)練方法來解決自身演唱中遇到的困境是可取的。

參考文獻：

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作者簡介：杜丹，甘肅省歌舞劇院。