多媒體影像在戲劇舞臺上的運用

摘要：計算機行業(yè)迅速的發(fā)展，使得多媒體影像在不同的領(lǐng)域廣泛使用。戲曲、戲劇、小品、歌舞等舞臺劇都融入了多媒體影像的設(shè)計語言，在全球一體化的進程中，多媒體影像技術(shù)是必不可少的。

關(guān)鍵詞：多媒體;戲劇舞臺;運用

舞臺技術(shù)與多媒體影像技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)成為當(dāng)今國際藝術(shù)界創(chuàng)作潮流中不可分割的創(chuàng)作體現(xiàn)形式，也是未來發(fā)展的趨勢。

一、舞臺影像與多媒體技術(shù)結(jié)合的必要性

在我們傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)中，視覺語言的傳達是靠演員的動作和舞臺布景的靜態(tài)表現(xiàn)，在傳統(tǒng)的舞臺表演中，觀眾始終觀看到的只是每場戲中靜止的場景和道具。但是，當(dāng)把多媒體影像介入到舞臺藝術(shù)中時，就完全打破了傳統(tǒng)的觀看規(guī)則和視覺感知。多媒體影像技術(shù)通過計算機把文本、圖形、圖像、聲音、動畫和視頻等多種媒體影像綜合起來，使之建立起邏輯連接，并對它們進行采樣量化、編碼壓縮、編輯修改、存儲傳輸和重建顯示等處理。它嶄新的形式給舞臺視覺藝術(shù)帶來了一場革命，還促使人們的審美理念發(fā)生了很大的變革，將舞臺設(shè)計成一個具有時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合體。

二、多媒體影像在舞美中的應(yīng)用

舞臺美術(shù)簡稱舞美，包括舞臺布景、燈光、服裝、化妝、道具、效果等內(nèi)容。舞臺美術(shù)的主要作用在于運用多種表演藝術(shù)手段，營造戲劇環(huán)境、渲染舞臺氣氛、塑造人物形象。隨著時代的進步，不斷地創(chuàng)新，舞美藝術(shù)密切滲透于多媒體技術(shù)的應(yīng)用之中：虛擬現(xiàn)實技術(shù)就是計算機中極強的仿真能力和創(chuàng)造力打造出的逼真世界融入舞臺，給觀眾一種嶄新的審美效果。我團演出的現(xiàn)代淮劇《送你過江》，在“渡江決戰(zhàn)”的總體背景下，以蘆荻港女村長江常秀和渡江部隊教導(dǎo)員郭逸夫的人物命運為主線，以江老大家兩代人的感情糾葛為紐帶，形象地演繹了一出壯烈而溫馨的英雄史詩。該劇把重大的主題設(shè)置在個人的婚姻自由與渡江決戰(zhàn)的矛盾沖突上，立體地演繹了一個被命運的洪水所裹卷，最后又憑借著愛情、友情、親情的力量，從命運的洪水中掙脫出來，尋找到生命彼岸的婦女形象，謳歌了一批有著高度紀(jì)律性的解放軍指戰(zhàn)員的自我犧牲精神，揭示了世俗人情隱含在人性深處的光輝與弱點。本著好聽，好看，符合現(xiàn)代觀眾審美要求的原則，我團投入巨資購置了高亮度的數(shù)字投影機，運用多媒體技術(shù)，把舞臺現(xiàn)場表演的人物，場景和影像有機結(jié)合，效果很好。每次演出都能讓觀眾有一個身臨其境的感覺。戲劇舞臺從來離不開方生方死的故事，但這個方生方死的故事如何講得巧妙講得好看講得耐人尋味經(jīng)得起咀嚼，又能夠讓普通觀眾接受和欣賞，卻是個需要大能耐的事。多媒體影像把舞臺與觀眾的關(guān)系拉得很近，多媒體影像非常善于營造戲劇沖突，尤其善于在日常生活的人之常情中抓住事、理、情的沖突。矛盾沖突的快速建立，無疑是這部戲成功的第一步，但也是個考驗。如何讓戲劇小高潮一個接著一個而不至于一口氣貫不下來，是這出戲的另一個難題。江老大想給江家留后的想法無可厚非，捐出小船藏起龍頭大船見出了他的世故，不顧江常秀與郭逸夫的感情，執(zhí)意讓江常秀與江更富在大軍渡江前完婚，更見出江老大的封建和自私。江老大成了全劇的問題人物，也是全局高潮的推動者。他制造了江常秀郭逸夫之間的障礙，他給江更富制造了心結(jié)，他甚至還成為大戰(zhàn)在即的軍民團結(jié)問題的制造者。雖然上場他就表明自己“半世精明浪里滾，利己從來不傷人”，但他的行為實際上傷了江常秀，傷了郭逸夫，也傷了江更富，到頭來，傷的是他自己。當(dāng)江更富在完婚當(dāng)晚向江常秀吐露實情，二人連夜趕去河灣起出龍頭大船時，江老大受到了很大的震動。江更富江常秀不可能如他所愿圓房，龍頭大船也藏不住了，江老大在部隊首長面前樹立起來的支前能人形象也坍塌了，私情、私利和面子破滅，江老大的悔恨交加助推了全劇的高潮。矛盾的發(fā)展也到了制高點，并隨著江老大獻出龍頭大船而得到化解。私利讓位于大局，私心被真情感動，個體與大歷史就是這樣在一波三折中互相作用，朝著那個既定的目標(biāo)前行?？梢哉f，整出戲結(jié)構(gòu)緊湊，以心理活動和心理變化推動故事發(fā)展，不同情緒之間的碰撞形成了全劇一個接一個的高潮。在這些高潮迭起的劇情中多媒體影像把品味人情而不陷入人情，追求情理的高尚而不陷入空洞的說教，體現(xiàn)得更加淋漓盡致，如此，在120分鐘的喜怒哀樂生死遭逢里，才能真正地做到喜聞樂見、寓教于樂。

該劇的舞美運用了大量的多媒體影像技術(shù)，受到了廣泛的好評，并被觀眾和專家接受和認(rèn)可。

三、多媒體影像在舞美領(lǐng)域的發(fā)展前景

在發(fā)達國家中以多媒體影像技術(shù)的聲、光、電等各種先進技術(shù)組合體現(xiàn)的舞臺藝術(shù)已經(jīng)獨樹一幟，足以看到它的發(fā)展，它符合了人們的現(xiàn)代審美需求和文化消費需要，已成為強大的文化產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，在現(xiàn)代科技迅猛發(fā)展的形勢下，多媒體影像技術(shù)的融入為優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品的產(chǎn)生和傳播提供了豐富的表達方式。

舞臺藝術(shù)作為由多種媒體復(fù)合構(gòu)成的綜合性藝術(shù)，不同媒體的發(fā)展和改變都會帶給舞臺藝術(shù)帶來新的視覺形態(tài)和聽覺感受。在改變舞臺藝術(shù)傳統(tǒng)面貌變化的同時，也逐漸改變著戲劇形態(tài)的審美的觀念。應(yīng)該說，多媒體影像在舞臺中再現(xiàn)真實、虛擬的現(xiàn)實生活，正好迎合了“看圖時代”人們視覺審美快感的要求，使觀眾可以真正地進入劇情，看戲時仿佛體味到真正的戲劇人生。

作者簡介：翟金梁，鹽城市淮劇團。