淺析人物塑造在古典舞中的表現(xiàn)

摘要：人物形象就是人物通過外貌、言談、行為舉止等具體元素向他人所展示的有關(guān)此人物性格、內(nèi)質(zhì)等抽象元素在他人內(nèi)心中的具體反映。在舞蹈作品《逼上梁山》中，編導(dǎo)將林沖這一人物形象塑造的生動鮮活，通過舞蹈語言，感情的傳達(dá)表現(xiàn)出了林沖的壯志滿懷、抑郁難平的悲壯心情。

關(guān)鍵詞：古典舞;人物塑造;逼上梁山

一、《逼上梁山》的舞蹈人物塑造

舞蹈《逼上梁山》的內(nèi)容是選材于中國古典小說《水滸傳》，而舞蹈《逼上梁山》中所塑造的人物形象是林沖。林沖本來是個八十萬禁軍教頭，榮譽(yù)極高的官職頭銜。并且林沖本人十分正直，在江湖上面也是很有威望，他的妻子貌美賢淑，家庭也是幸福美滿的。但是林沖本人性格懦弱，當(dāng)他妻子被羞辱的時候，他卻因為畏懼強(qiáng)權(quán)沒有反抗，打算忍著等坐完牢以后，再重頭來過。然而高俅變本加厲，讓監(jiān)獄的牢頭暗殺林沖，但是林沖命大，有幸躲過了暗殺，還殺死了自己的仇人。最終，他殺死了官兵，犯了重罪，還收到了妻子的死訊，變得無家可歸，無奈就上了梁山。

在《逼上梁山》這部舞蹈作品中，為了更好地塑造出林沖極具悲劇色彩的人物形象，重點就放在了林沖被逼上梁山的這個情節(jié)上，這樣悲涼就會減少一些，自然豪情和悲壯之意就增添了一些。在作品的一開始就表現(xiàn)出了林沖的無奈，舞者的動作都是沉重緩慢的如同在表現(xiàn)林沖身上的枷鎖壓制著他，在昏暗燈光的映襯下更突顯了林沖這一形象的悲涼。作品圍繞“逼”和“上”兩字，表現(xiàn)出古典舞中的“古”和“戲劇化”，在舞蹈肢體語言以及戲劇手法的運用下更好地表現(xiàn)林沖“逼上梁山”的劇情。

人物形象和作品意境形成了“有形”和“無形”的關(guān)系，舞蹈動作是“有形”的語言而作品的內(nèi)容是“無形”的意境。利用舞蹈肢體語言的表達(dá)將其融入作品內(nèi)容里面雖不言語，卻可以將情感無聲地表達(dá)出來。在“有形”的舞蹈動作中還需要感情的注入，沒有感情的舞蹈是沒有欣賞力的，何況舞蹈《逼上梁山》的主人公是林沖這種血淋淋的英雄男兒形象。整部作品的感情基調(diào)都是悲壯的，在舞蹈中舞者通過面部形態(tài)以及眼神的傳達(dá)來表現(xiàn)林沖的無奈悲憤。林沖心中有恨經(jīng)歷過生死跌宕，所以舞者神態(tài)中更有一絲“殺氣”眼神中充斥著憤恨。因為神態(tài)注入了肢體語言中使得人物更加生動形象更加飽滿，因為“情”的注入所塑造的形象是獨一無二的，才能突顯林沖這一英雄形象。舞蹈以動而行以情而舞，舞蹈中情感的表達(dá)和人物的塑造是密不可分相輔相成的。

二、《逼上梁山》中舞蹈情感的刻畫

敘事的手段可以將舞蹈結(jié)構(gòu)塑造得更加生動，然后運用舞蹈的調(diào)度和舞蹈的肢體語言來為舞蹈作品增添色彩，這樣才可以更好地表現(xiàn)出人物形象。作品《逼上梁山》的結(jié)構(gòu)與小說的結(jié)構(gòu)一樣有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、情感上的變化也是根據(jù)作品結(jié)構(gòu)的變化而變化的。在作品的一開始林沖受冤屈情感是低落無奈，隨著音樂的逐漸加強(qiáng)作品劇情也跟隨發(fā)展此時林沖的內(nèi)心也在發(fā)生著變化;在作品的高潮音樂更加的激進(jìn)舞者表現(xiàn)的林沖更加悲憤眼神中充斥著憤怒，他面對著暗殺不得以去反抗沒有了退路可走被逼上了梁山，作品在“高潮”部分舞者在情感上的表現(xiàn)是更加的激烈;作品的結(jié)尾是在刻畫林沖不得以只能上梁山，此時這段的音樂是緩慢低沉的，舞者情感上表現(xiàn)更多的是悲傷，林沖此時內(nèi)心又糾結(jié)但又無奈最終下定決心上了梁山。作品中舞者通過情感的變化從而表現(xiàn)出林沖被迫上山的無奈，通過舞者在情感上的表演更能刻畫出林沖的性格既無奈又勇敢，所以使得自己的人生過的分外糾結(jié)。感情的處理跟隨著舞蹈結(jié)構(gòu)的變化而變化，人物形象就在這樣的結(jié)構(gòu)中變得更加真實和立體。

如果情緒的變化屬于人物的內(nèi)在變化，那么舞蹈動作就是人物情緒外在的表現(xiàn)。通過表達(dá)人物行為來塑造人物形象，人物行為其實就是人物身體部位產(chǎn)生的動作。在什么樣的情緒下就會產(chǎn)生什么樣的動作，一個抬頭一個頓足一個捶胸都傳遞了一種情緒的宣泄。在作品中可以看到舞者用肢體來表現(xiàn)林沖的無奈，舞者在地上不停地?fù)蔚睾笸?，身體表現(xiàn)出很大的張力眼神中充滿著憤怒，舞者將林沖在被逼無奈的狀況下展現(xiàn)得淋漓盡致。用行為塑造形象的方式最大的特點就是塑造的大都是人物的外部形象。人物的行為是簡單的，而舞蹈的肢體語言能修飾簡單的人物行為，使其更加生動形象更具舞蹈魅力。

《逼上梁山》是一部好的舞蹈作品，其編排精妙表演精湛，藝術(shù)表現(xiàn)力感染力強(qiáng)。舞蹈編導(dǎo)對作品的精妙編排使得呈現(xiàn)在舞臺上的人物形象更加生動鮮明，更具有英雄色彩，一部好的舞蹈作品必須要樹立起一個精致鮮活的人物形象作為支撐。人物的塑造是整部作品的關(guān)鍵，不僅能表達(dá)整部作品的主題思想，營造作品的審美意境，更能直接決定一部好的舞蹈作品的成功與否?！侗粕狭荷健愤x材于中國古典小說《水滸傳》，通過編導(dǎo)的編排舞者的表演，塑造出一位有血有肉的英雄形象。一部成功的舞蹈作品中的人物塑造，只有形象和舞蹈兩者之間的完美融合，才能讓舞蹈作品更具有生命力和表演力。

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作者簡介：劉延鵬（1985.6-），男，漢族，山東濟(jì)南人，大專，濟(jì)南市歌舞劇院三級演員，研究方向為舞蹈學(xué)。