談川劇丑行類別劃分之辨析

摘要：川劇中的丑行是我國戲曲行業(yè)中非常有個(gè)性的一個(gè)行當(dāng)，其歷史傳承悠久，角色類型豐富，劇目多樣，是我國重要的文化傳承。在川劇行業(yè)，對于丑行在不同的歷史時(shí)期有不同的劃分。本文以學(xué)術(shù)界各個(gè)觀點(diǎn)為基礎(chǔ)，對川劇丑行進(jìn)行了簡單的劃分和辨析。

關(guān)鍵詞：川劇丑行;類別劃分;辨析

一、引言

丑行是川劇中具有創(chuàng)造性的行業(yè)，與京劇的其他劇種相比，丑行的分類更加的精細(xì)和豐富。因此，行內(nèi)的分類標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，這種現(xiàn)象的存在，客觀上是與川劇丑行劇目繁多，人物形象豐富，川劇表演藝術(shù)家各有創(chuàng)建，行當(dāng)藝術(shù)發(fā)展多姿多彩的實(shí)際狀況相一致的

長期以來，很多藝術(shù)家都對丑行的類別劃分進(jìn)行過研究，但目前仍然沒有統(tǒng)一的意見，通過對丑行的研究可以使我們充分地感受到我國戲劇文化之美，了解到我國濃厚的歷史文化傳承。

二、丑行的多種分類和不同的標(biāo)準(zhǔn)

在川劇中，丑角一般代表的都是內(nèi)心比較陰暗或者是性格比較幽默的男性角色，別名小花臉，也有少數(shù)情況丑角由女性角色來扮演，如丑旦等。就目前而言，行業(yè)內(nèi)習(xí)慣性的稱謂有大約11種，如武丑、煙子丑、娃娃丑等，其角色的分類主要是根據(jù)扮演人物的穿戴和表演特點(diǎn)等多種因素來決定的[1]。

川劇丑行的分類以及其代表性觀點(diǎn)：

對于川劇丑角的分類不同的研究者對其進(jìn)行了不同的分類，本文列舉一些代表性的觀點(diǎn)。劉成基先生作為我國的四大名丑之手，其文學(xué)作品中對丑角的行業(yè)進(jìn)行了詳細(xì)的講解，并根據(jù)人物的年齡、性格、特征等，將丑角分為了九個(gè)大類。即武丑、丑旦、老丑、襟襟丑、煙子丑、方巾丑、褶子丑、龍箭丑、袍帶丑。而陳全波先生則將丑角的行當(dāng)分為了十個(gè)大類，多了個(gè)娃娃丑，其原因是陳全波先生擅長娃娃丑劇目，其表演身段灑脫，顢顢頇頇，讓人難忘。而周裕詳先生又將川劇丑行分為了六大類，即袍帶丑、官衣丑、襟襟丑、褶子丑、武丑和丑旦，周先生是根據(jù)表演的功法來進(jìn)行劃分的，他根據(jù)武丑基本都是由老生扮演的情況，強(qiáng)調(diào)了恢復(fù)武丑行當(dāng)?shù)闹匾?，他認(rèn)為武丑和武生之間是有著很大區(qū)別的，武丑不僅要有武生的武功，還要在表演中表現(xiàn)出其詼諧幽默的性格特點(diǎn)，這與武生的剛猛不同。李笑非先生在丑而不丑一書中將川丑進(jìn)行了十分詳細(xì)的分類，他將川丑分為了十三個(gè)大類，并且將每個(gè)劇目中主角的姓名都列舉了出來。其中，丑旦有四十四個(gè)、矮子丑二十三個(gè)、武丑有三十一個(gè)、娃娃丑二十八個(gè)、老丑三十九個(gè)。生丑二十三個(gè)、襟襟丑二十八個(gè)、煙子丑五十四個(gè)、方巾丑十七個(gè)、褶子丑五十八個(gè)、官衣丑五十七個(gè)、龍箭丑和蟒袍丑分別為十九個(gè)和四十一個(gè)，所以劇目共計(jì)四百六十個(gè)。這份完整的劇目和角色清單真實(shí)可信，李笑非先生在劇中擔(dān)任了一百多個(gè)主角，二百多個(gè)配角。在談及為何將川劇丑角分為十三個(gè)時(shí)，他曾言，對于前三種分類方式都表示認(rèn)同，但是社會在發(fā)展，川劇行業(yè)也在發(fā)展，川劇丑角的劇目也在不斷地增加，并在其老師陳全波先生劃分的類別中增加了三個(gè)，即生丑、矮子丑和官衣丑。在李笑非先生提出的這些分類中，生丑和矮子丑是別的丑行分類文章中沒有提到過的，但是李笑非先生用其擔(dān)任的角色證明了這兩個(gè)角色的存在。他將武丑與矮子丑進(jìn)行分開劃分，這點(diǎn)不同于其他的藝術(shù)家，他認(rèn)為進(jìn)行丑角分類必須以人物的年齡、身份、性別、周圍環(huán)境，必須要充分地表現(xiàn)出人物的身份和職業(yè)，因此，任務(wù)的外形打扮就成了重要的標(biāo)志[2]。

三、川劇丑角的分類原則

根據(jù)李笑非先生的觀點(diǎn)，本文對著十三個(gè)類別進(jìn)行辨析和總結(jié)。第一，以身份地位和穿戴作為劃分，則袍帶丑、官衣丑、龍箭丑、褶子丑、方巾丑、襟襟丑、煙子丑為一大類別。第二，以年齡性別作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，則娃娃丑、老丑、丑旦為一大類別。第三，以功法技藝、行當(dāng)作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，則武丑、矮子丑、生丑為一大類別。以上三種劃分類別存在這明顯的不同，比如矮子丑和武丑之間，表演功法程式有著非常明顯的區(qū)別，人物的身份服飾也不同，生丑與褶子丑之間，表演功法有差距，但是其年齡身份卻沒有關(guān)系，這就使得一些行當(dāng)?shù)臍w屬難以確定，以不同的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行川劇丑角的分類，在行業(yè)內(nèi)雖然有爭議，但卻也基本符合川劇丑角的實(shí)際情況。在沒有更加合理的劃分方法之前，這樣的劃分方式是可以成立的，因?yàn)槠湮念惖囊罁?jù)是找到其最顯著的差異，把握住其主要的特點(diǎn)。比如矮子丑，在表演中，運(yùn)用矮身法的角色比較多，很多丑角的身法和服飾都不盡相同，但是當(dāng)他們以矮子這個(gè)形象出現(xiàn)時(shí)，就有了共同的特征，即都使用矮身法進(jìn)行演出，不管其原型是官衣丑還是老丑，都必須以矮子的身段來進(jìn)行表演，一般情況下，矮子丑的功法程式不能應(yīng)用于其他丑角身上，所以使用矮子丑的功法程式來進(jìn)行演出時(shí)，其本質(zhì)就是矮子丑[3]。

四、結(jié)束語

川劇丑角是我國戲劇藝術(shù)中最具有特色的藝術(shù)文化之一，本文對川劇丑角進(jìn)行了大致的劃分，并對其各類別進(jìn)行了辨析和總結(jié)。川劇是起源與民間并發(fā)展與民間的地方戲，所以其發(fā)展具有獨(dú)特性和多變性，這也是其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值所在，也由于其多變性，各地出現(xiàn)了多種流派，我國的川劇行業(yè)呈現(xiàn)出百家爭鳴的景觀，為我國戲劇行業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜建華.川劇丑行類別劃分之辨析[J].四川戲劇，2014（5）：31-44.

[2]曾祥明.談川劇“武丑”和“武丑戲”的歸屬問題[J].四川戲劇，2009（3）：10-12.

[3]李笑非.川丑的特點(diǎn)與分類（上）[J].中國戲劇，2003（7）：35-37.

作者簡介：薛川（1992.3-），男，重慶人，三級演員，大專，成都市川劇研究院，川劇表演。