話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析

張建江

摘要：話劇演員是整個(gè)話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏把控的主體，在話劇表演中良好的節(jié)奏運(yùn)用，能極大提升話劇的表演效果，使觀眾更能身臨其境感受主人公的心態(tài)。因此文章分析話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的具體表現(xiàn)，并研究影響話劇演員表演節(jié)奏運(yùn)用的相關(guān)因素，從而提出相應(yīng)的提升話劇演員表演節(jié)奏掌控力的相關(guān)方法，其中包括把握話劇演出的整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感，培養(yǎng)演員表演節(jié)奏以將人物性格完美的演繹出來(lái)等，從而提升話劇表演效果，增強(qiáng)話劇演出的整體感染力。

關(guān)鍵詞：話劇表演;創(chuàng)造;節(jié)奏運(yùn)用;制約因素

一、引言

話劇表演是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，話劇表演依托于劇本、服化道及舞臺(tái)效應(yīng)，在導(dǎo)演的指導(dǎo)之下，由演員運(yùn)用其表演手法將整個(gè)故事呈現(xiàn)出來(lái)。在話劇表演中，演員精湛的表演手法固然重要，但演員對(duì)于表演節(jié)奏的把控則也是相當(dāng)重要，這種表演節(jié)奏可以通過(guò)話劇劇本臺(tái)詞、演員肢體語(yǔ)言及相關(guān)角色心理活動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)。因此文章主要分析話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的具體表現(xiàn)，分析其相應(yīng)的影響因素，并提出相應(yīng)的增強(qiáng)演員節(jié)奏表現(xiàn)的訓(xùn)練手段，從而使話劇演員更好地演繹相關(guān)角色。

二、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的具體表現(xiàn)

話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用主要表現(xiàn)在即語(yǔ)言節(jié)奏性、肢體語(yǔ)言及心理活動(dòng)節(jié)奏性、舞美節(jié)奏性。

第一，語(yǔ)言節(jié)奏。在話劇表演中，語(yǔ)言節(jié)奏性通常通過(guò)演員說(shuō)臺(tái)詞語(yǔ)速的快慢、語(yǔ)氣的強(qiáng)弱、聲調(diào)的長(zhǎng)短來(lái)表現(xiàn)的，話劇演員在話劇表演過(guò)程中合理運(yùn)用語(yǔ)言節(jié)奏性，有助于觀眾體會(huì)到角色的心理活動(dòng)及劇情的相應(yīng)變化，從而使話劇表演具有較強(qiáng)的感染力，引發(fā)觀眾的共鳴。比如在劇烈沖突戲中，話劇演員運(yùn)用高聲調(diào)快語(yǔ)速來(lái)演繹，則會(huì)彰顯人物之間的矛盾及烘托緊張的氣氛。

第二，肢體語(yǔ)言及心理活動(dòng)的節(jié)奏。話劇表演中，演員的肢體語(yǔ)言（指充分利用手、腳、眼鏡、坐立行走態(tài)勢(shì)等）對(duì)于彰顯角色的性格特征尤為重要，而演員對(duì)于肢體語(yǔ)言的靈活運(yùn)用則有助于彰顯角色的心理活動(dòng)，體現(xiàn)話劇表演的節(jié)奏性。比如在話劇表演中，演員可以運(yùn)用外部形態(tài)節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)心思想活動(dòng)，如走路的速度、雙手的姿勢(shì)、坐立的狀態(tài)等;還可運(yùn)用眼神等內(nèi)心節(jié)奏來(lái)表達(dá)角色此時(shí)此刻的心理活動(dòng)，如眼神堅(jiān)定表示內(nèi)心堅(jiān)決，眼神飄忽則表示事有蹊蹺等。

第三，舞美節(jié)奏。在話劇表演舞臺(tái)上，良好的舞美設(shè)計(jì)有助于提升話劇演出效果。而舞美設(shè)計(jì)節(jié)奏性，與演員服裝及化妝、舞臺(tái)布景及道具、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)等息息相關(guān)，使話劇表演中外部形象更為具體，渲染舞臺(tái)氣氛。比如不同類別的演員服裝及化妝，在一定程度上能彰顯角色的性格特征;不同顏色燈光其所表達(dá)的氛圍是不一樣的，運(yùn)用冷色調(diào)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，有助于烘托凄涼孤單的氛圍;比如運(yùn)用暖色調(diào)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，則會(huì)烘托出幸福溫馨的氣氛。

三、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的制約因素

話劇表演創(chuàng)造中，語(yǔ)言節(jié)奏、肢體語(yǔ)言及心理活動(dòng)的節(jié)奏、舞美節(jié)奏的運(yùn)用，也有著一定的制約因素，比如作品自身風(fēng)格、導(dǎo)演自身專業(yè)水平、規(guī)定情境及舞臺(tái)相關(guān)因素等。

第一，作品自身風(fēng)格。對(duì)于同一個(gè)話劇作品而言，其最終風(fēng)格的形成與多種因素息息相關(guān)，比如話劇作品的創(chuàng)作的時(shí)代背景、執(zhí)導(dǎo)及編寫(xiě)話劇作品的導(dǎo)演風(fēng)格及編劇風(fēng)格、演繹話劇作品的演員表演技巧的運(yùn)用及演技水平的高低等，因此呈現(xiàn)出不同的表演節(jié)奏。而話劇作品在不同時(shí)代之下其所呈現(xiàn)的風(fēng)格也是大不相同的，這是由于人們思想觀念及價(jià)值觀所引起的，進(jìn)而在導(dǎo)演編劇的創(chuàng)作及演員的演繹之下呈現(xiàn)出不同的話劇風(fēng)格。比如《羅生門》這部電影其最初的風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而《羅生門》改編成話劇則呈現(xiàn)明顯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，其中與時(shí)代背景、導(dǎo)演及編劇創(chuàng)作技巧、演員對(duì)話劇創(chuàng)作節(jié)奏的運(yùn)用等息息相關(guān)。

第二，導(dǎo)演自身對(duì)劇本的理解及其專業(yè)水平。在話劇表演創(chuàng)作中，導(dǎo)演的重要性毋庸置疑，導(dǎo)演的二度創(chuàng)作也是影響話劇表演節(jié)奏運(yùn)用的關(guān)鍵。這是由于導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，導(dǎo)演自身對(duì)作品有著自己的理解，自然也就在話劇作品表演創(chuàng)作中融入了自己的風(fēng)格，比如導(dǎo)演對(duì)話劇舞美、燈光、音響及演員服裝、化妝、表演風(fēng)格等方面有著絕對(duì)的主導(dǎo)作用，因此導(dǎo)演對(duì)話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用有著足夠的把控力。雖然導(dǎo)演對(duì)話劇表演節(jié)奏起到重要的作用，但話劇表演創(chuàng)作畢竟是在導(dǎo)演、編劇、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作人員共同努力之下完成的，因而導(dǎo)演也應(yīng)該根據(jù)其他創(chuàng)作人員的意見(jiàn)對(duì)話劇表演創(chuàng)作節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，編劇、演員及舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員應(yīng)尊重導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，從而呈現(xiàn)出優(yōu)秀的話劇作品。

第三，規(guī)定情境對(duì)于表演節(jié)奏的限制。話劇表演規(guī)定情境可以分為兩類，即一是話劇著作本身的特點(diǎn)及時(shí)代風(fēng)格，二是話劇表演舞臺(tái)的限制。有些話劇作品，其是有規(guī)定的表演情境，這里所說(shuō)的規(guī)定情境是指作品本身所具備的風(fēng)格及所產(chǎn)生的時(shí)代特征，因而話劇演員在演繹過(guò)程中，需要了解話劇作品的內(nèi)涵，了解話劇作品的時(shí)代背景、人物性格特征、人物矛盾所在，進(jìn)而在結(jié)合作品時(shí)代背景情況下，保證角色的完整性，并運(yùn)用合理的表演節(jié)奏來(lái)演繹作品。同時(shí)，舞臺(tái)因素對(duì)于話劇表演節(jié)奏也有一定的限制，相比較于其他因素，舞臺(tái)因素其最具立體化，舞臺(tái)效果雖然能極大提升話劇表演效果，但由于舞臺(tái)空間的限制，話劇演員表演技巧的呈現(xiàn)將會(huì)受到一定的限制，因而如果演員自身表演經(jīng)驗(yàn)不豐富，則會(huì)影響演員對(duì)于表演節(jié)奏的掌控，進(jìn)而影響演員的表現(xiàn)效果。

四、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的訓(xùn)練手段

（一）把握話劇演出的整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感

在話劇表演創(chuàng)作中，話劇演員應(yīng)首先對(duì)話劇創(chuàng)作的時(shí)代背景、人物關(guān)系、人物間的主要矛盾及角色形象有著相應(yīng)的理解，并與導(dǎo)演及編劇溝通具體的表演技巧及表演細(xì)節(jié)，從而設(shè)計(jì)合理的表演方式及表演節(jié)奏，而這些則有助于演員把握話劇演出的整體節(jié)奏感。除了整體節(jié)奏感，話劇演員對(duì)具體節(jié)奏感的把握也十分重要，這就需要演員在全面了解劇本的情況下，對(duì)劇本中的每一句臺(tái)詞及每一個(gè)肢體語(yǔ)言做出相應(yīng)的剖析，進(jìn)而運(yùn)用合理的表演節(jié)奏將其演繹出來(lái)，使觀眾體會(huì)到每個(gè)角色的思想狀態(tài)及心路歷程。而對(duì)整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感的掌握，則有助于增強(qiáng)話劇演出跌宕起伏的效果，提升話劇演出的整體效果。

（二）培養(yǎng)演員表演節(jié)奏，以將人物性格完美的演繹出來(lái)

優(yōu)秀的話劇表演作品，其演員對(duì)于人物形象及性格特征的塑造都是十分鮮明的，從而以極大的人物共情能力引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。在話劇表演創(chuàng)作中，導(dǎo)演及編劇就人物性格特征及情節(jié)發(fā)展對(duì)演員進(jìn)行詳細(xì)的講解，但舞臺(tái)行為卻是演員自身來(lái)完成的。因而在話劇舞臺(tái)上，演員不僅需要運(yùn)用良好的表演技巧來(lái)呈現(xiàn)人物性格特征及推進(jìn)劇情發(fā)展，更需要對(duì)表演節(jié)奏進(jìn)行良好的把控以體現(xiàn)人物的生存現(xiàn)狀及處事方式，從而彰顯人物的精神內(nèi)涵。而對(duì)話劇表演節(jié)奏進(jìn)行良好的把控，需要演員自身具有較高的表演技巧、較強(qiáng)的音樂(lè)素質(zhì)、完美的形體動(dòng)作、良好的表演節(jié)奏等，這樣才能對(duì)人物進(jìn)行完美地演繹，比如針對(duì)演員在舞臺(tái)上坐立行走的速度及節(jié)奏、肌肉控制能力及肢體能力、臺(tái)詞及音樂(lè)的速度節(jié)拍等方面進(jìn)行訓(xùn)練。

五、結(jié)語(yǔ)

話劇表演創(chuàng)作中，對(duì)于表演節(jié)奏的合理利用，有助于推動(dòng)劇情發(fā)展、展現(xiàn)人物性格特征、同時(shí)也能向觀眾展現(xiàn)導(dǎo)演、編劇、演員及舞臺(tái)工作人員的創(chuàng)作能力。因而文章對(duì)話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的相關(guān)表現(xiàn)進(jìn)行了分析，并研究其相關(guān)影響因素，主要包括作品風(fēng)格、導(dǎo)演水平、規(guī)定情境及舞臺(tái)效果等，并據(jù)此提出相應(yīng)的話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的訓(xùn)練手段，從而提升話劇表演的節(jié)奏感，使話劇表演更深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]于妍.話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏分析[J].大眾文藝，2018（17）：137.

[2]邢程.波瀾起伏的愛(ài)情之路--淺析話劇〈簡(jiǎn)愛(ài)〉的舞臺(tái)節(jié)奏[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2019.

[3]苗軍.戲劇舞臺(tái)表演中對(duì)節(jié)奏的巧妙把握分析[J].人文天下，2019（16）：10-12.

[4]羅錦鱗.舞臺(tái)節(jié)奏與舞臺(tái)氣氛[D].東方藝術(shù)，2018（4）：4-12.