基于鋼琴套曲《四季》看柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格研究

石金

摘要：鋼琴是現(xiàn)如今大眾普及程度較高的一門鍵盤樂器，在漫長的發(fā)展歷史中，誕生了眾多的音樂家與音樂作品，柴可夫斯基較為具有影響力的音樂家，其創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》受到很多人喜愛，并能夠較好地展現(xiàn)音樂家的創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格，對于后世了解柴可夫斯基能夠產(chǎn)生一定的積極作用。本文將結(jié)合實(shí)際情況，對鋼琴套曲《四季》進(jìn)行詳細(xì)分析，進(jìn)而深層次了解柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，以期為今后的音樂研究提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：《四季》;柴可夫斯基;創(chuàng)作風(fēng)格

柴可夫斯基是19世紀(jì)俄羅斯著名的音樂家，在各個(gè)領(lǐng)域的音樂創(chuàng)作中都取得了突出成就?！端募尽肪褪瞧鋭?chuàng)作作品中較為具有代表性的音樂作品，以套曲的形式出現(xiàn)將柴可夫斯基的創(chuàng)作構(gòu)思、風(fēng)格充分地表現(xiàn)出來，這對于后世的鋼琴音樂發(fā)展有著重要的作用。因此，結(jié)合鋼琴套曲《四季》對柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)分析是十分必要的。

一、《四季》創(chuàng)作背景

在19世紀(jì)，俄羅斯正處于一個(gè)歷史發(fā)展與轉(zhuǎn)折的重要時(shí)期，這一階段資本主義得到了快速發(fā)展，農(nóng)奴制度受到?jīng)_擊，文化作為一種對政治最為敏感的元素，也受到了相應(yīng)的重視，大量的有識之士利用自己的作品吹響推翻農(nóng)奴制的號角，進(jìn)入了一個(gè)文化創(chuàng)作繁榮時(shí)期。著名文學(xué)刊物主編貝納德，從俄羅斯著名詩人的詩作中挑選出了12首和12個(gè)月份相關(guān)的詩歌作品，希望柴可夫斯基創(chuàng)作出與之相配套的鋼琴作品，并且準(zhǔn)備刊發(fā)在新創(chuàng)刊的音樂版上。柴可夫斯基接受了這一要求，結(jié)合詩歌特點(diǎn)、時(shí)間特點(diǎn)，采用分段式創(chuàng)作手法，要求仆人在出刊日前幾天進(jìn)行提醒并創(chuàng)作，經(jīng)過將近一年的時(shí)間終于創(chuàng)作完成[1]。

二、《四季》作品分析

《四季》套曲在創(chuàng)作的過程中主要是運(yùn)用了民間歌曲、舞曲的音調(diào)節(jié)奏，從音樂內(nèi)容、調(diào)性調(diào)式、和聲等等多個(gè)方面加以構(gòu)建，進(jìn)而形成了具體有民族特色與語言信號的音樂作品，凸顯出了浪漫主義與民族主義的雙層特點(diǎn)。柴可夫斯基充分發(fā)揮自身的想象力，從一年季節(jié)變化出發(fā)，創(chuàng)作音樂作品，每一部分內(nèi)容都短小精悍、主題鮮明、內(nèi)容豐富，使文字性的詩歌能夠用更為藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，借助優(yōu)美的俄羅斯風(fēng)格旋律，為人們繪出一幅幅美麗的畫卷，并抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。比如，《一月——爐邊》就是用柔和、抒情的旋律，表現(xiàn)1月的多變，同時(shí)展現(xiàn)出無償?shù)木駹顟B(tài)、交織著疑問與幻想，《十月——秋之歌》則是利用“如歌的行板”將柴可夫斯基內(nèi)心的敏感、憂郁氣質(zhì)充分表現(xiàn)出來，表達(dá)出悲秋情懷，帶給人無限的瞎想。在速度與節(jié)奏方面，柴可夫斯基在這一方面，主要是通過穩(wěn)定旋律中增加適當(dāng)、自由處理的部分，在變化中尋求發(fā)展，使得整首音樂作品更為靈活，將春夏秋冬四季不同的特征充分表現(xiàn)出來[2]。

三、柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格

基于上述分析，《四季》是柴可夫斯基的代表作品之一，能夠在一定程度上反映出柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格，具體可以從以下四個(gè)方面進(jìn)行闡述：

（一）浪漫主義與民族主義相互融合

柴可夫斯基生活的時(shí)代經(jīng)歷了浪漫主義的洗禮，而受到這一方面因素的影響，在創(chuàng)作的過程中也會融入浪漫元素。由于當(dāng)時(shí)的俄羅斯社會，農(nóng)奴制度岌岌可危，有識之士也開始利用自己的創(chuàng)作作品，來傳遞情感，表現(xiàn)對農(nóng)奴制度的不滿，文化作品、類型不斷增加?！端募尽愤@一音樂作品，能夠拉近高雅藝術(shù)與平民之間的距離，創(chuàng)造一種抒情的意境，既繪畫出了一副優(yōu)美的畫卷，還包含了渴望、沉思、幻想等諸多情感，是一種期許，也是對未來的殷切期盼。柴可夫斯基本身就對大自然充滿了熱愛，同時(shí)也熱愛自己的國家，將市民階層的思想情感充分地表現(xiàn)出來。比如，在《二月，狂歡節(jié)》這一段中柴可夫斯基就運(yùn)用靈活跳躍的節(jié)奏旋律，展現(xiàn)出人們歡慶節(jié)日的熱鬧景象，增強(qiáng)人們的情感感受。

（二）融入多種不同的創(chuàng)作風(fēng)格

從整體角度《四季》套曲進(jìn)行剖析，柴可夫斯基既保證了結(jié)構(gòu)的簡潔性，同時(shí)也融入了多樣性題材。在結(jié)構(gòu)方面，采用單三部曲式、復(fù)三部曲式兩種結(jié)構(gòu)形式，單三部曲式是一種十分常見的曲式，結(jié)構(gòu)簡單，具有高度的靈活性，適用于多種體裁音樂作品的創(chuàng)作，《三月》《四月》《七月》《九月》都是屬于這種結(jié)構(gòu)。復(fù)三部曲式相對復(fù)雜，能夠展現(xiàn)出更加豐富的內(nèi)容。在體裁上，12首樂曲中，柴可夫斯基使用了多種不同的體裁，有安靜、柔美、溫情風(fēng)格，同時(shí)也包含熱烈、激情、歡快、悲苦等諸多風(fēng)格，可以說是整套音樂作品就是一部精彩且又分明的音樂盛宴，將不同月份、季節(jié)的特點(diǎn)都充分展現(xiàn)出來，這些多樣的形式，使得《四季》的特點(diǎn)、風(fēng)格更加鮮明。比如，在《九月——狩獵》中采用了狩獵個(gè)的形式，利用四四拍子節(jié)奏表現(xiàn)浩浩蕩蕩的打獵隊(duì)伍，而在《十二月——圣誕歡歌》中，就是用圓舞曲營造了一種鄉(xiāng)村酒吧圣誕聚會的氛圍，改變強(qiáng)拍起，從弱拍進(jìn)入旋律，使情境更加真實(shí)[3]。

（三）套曲標(biāo)題富有詩意

標(biāo)題性的鋼琴作品誕生于浪漫主義時(shí)期，舒伯特、肖邦、舒曼、利塞特等，為了更好地抒發(fā)情感、與聽眾產(chǎn)生共同，往往會將文學(xué)中的詩歌作為標(biāo)題，與鋼琴音樂作品相互配合，使得聽眾可以通過標(biāo)題進(jìn)一步了解音樂作品的內(nèi)涵，強(qiáng)化情感傳遞，使得音樂作品更加具象。柴可夫斯基在繼承浪漫主義曲風(fēng)的同時(shí)，還融入了民族旋律。就《四季》這一首作品而言，柴可夫斯基就設(shè)計(jì)了很多標(biāo)題，由于音樂作品的原素材是詩歌，因此在創(chuàng)作時(shí)就將四季命名了各個(gè)小標(biāo)題：《一月，爐邊》《二月，狂歡節(jié)》《三月，云雀之歌》《四月，松雪草》《五月，五月之歌》《六月，船歌》《七月，割草者之歌》《八月，收獲》《九月，狩獵》《十月，秋之歌》《十一月，三駕馬車》《十二月，圣誕歡歌》。從這些題目中就可以了解到音樂作品的內(nèi)容，并勾勒出一幅一年四季俄羅斯的美麗畫卷，也在一定程度上展現(xiàn)出了人民的勞動(dòng)生活，在內(nèi)容上通過節(jié)奏、速度、旋律等的變化，為人們展現(xiàn)不同時(shí)間生活、景色大自然變化的情況，增強(qiáng)了鋼琴音樂作品的詩意，也為聆聽者創(chuàng)設(shè)了想象空間。

（四）善于使用模擬創(chuàng)作手法

在創(chuàng)作上，柴可夫斯基善于使用各種模擬的手法來完成，提升音樂的表現(xiàn)力，能夠?yàn)轳雎犝邘砀鼮?、生?dòng)、真實(shí)的感受，有助于加深聆聽者的個(gè)人印象。比如，在《五月——五月之夜》中，主體就是柔和、純凈的音色與旋律，將夏夜的寂靜充分展示出來，旋律如豎琴一樣空靈，給人寧靜之感。再比如，《十一月——三駕馬車》中，就是用了大量的倚音和弦，其主要目的就是為了模擬馬車鈴鐺那種清脆悅耳、動(dòng)聽的聲音，從而達(dá)到更好的聽覺效果。這些都在一定程度上為《四季》這一音樂作品增色不少，而這些與現(xiàn)實(shí)貼近的聲音，也能夠?qū)⒏哐乓魳放c人民緊密聯(lián)系在一起，使身處于底層的人民能夠從音樂中感受到對未來的憧憬、希望。

四、結(jié)束語

綜上所述，柴可夫斯基作為19世紀(jì)俄羅斯的代表音樂作家，在音樂領(lǐng)域取得了較大成就，《四季》就是以套曲的形式，最大程度上表現(xiàn)出這位偉大音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格，既能夠?qū)崿F(xiàn)浪漫主義與民族主義的相互融合，也能融入多種不同的創(chuàng)作風(fēng)格，善于使用模擬創(chuàng)作手法，以富有詩意的標(biāo)題為人們展示美好的音樂畫卷，使聆聽者可以在美妙的旋律中，盡情享受“四季”不同的變化。

參考文獻(xiàn)：

[1]林若瑜.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的浪漫主義元素對二度創(chuàng)作的影響[D].福建師范大學(xué)，2018.

[2]陽飄.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作與演奏研究[D].陜西師范大學(xué)，2016.

[3]蘭芳.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作特色[J].大舞臺，2014（02）：130-131.