立體紙雕燈在地方文創(chuàng)上的應(yīng)用與創(chuàng)新

羅云凡

摘要：中國紙雕源于漢代，不斷發(fā)展，紙雕燈便是其創(chuàng)新形式之一。紙雕以其層層疊疊的景深為著眼點，加上光影效果呈現(xiàn)層次美感，如今在文創(chuàng)市場小受歡迎。青島以多國建筑而被著稱為“萬國建筑博覽會”，獨特的地標(biāo)式建筑形成青島與眾不同的人文景觀。本文是以青島建筑為主題對立體紙雕燈進行創(chuàng)新設(shè)計的研究，挖掘紙雕藝術(shù)的內(nèi)涵，為青島文創(chuàng)的發(fā)展添磚鋪瓦。

關(guān)鍵詞：立體紙雕;青島建筑;文創(chuàng)產(chǎn)品

一、紙雕的分類與特點

藝術(shù)紙雕從維度上可分為平面紙雕與立體紙雕兩種[1]。平面紙雕，顧名思義即一個平面的紙張雕刻，與剪紙極為相似。而立體紙雕，由前景，中間與背景多層重疊，其間相互鏤空，距離相等，頗有意蘊。在立體紙雕中又可分為可折疊與不可折疊，可折疊紙雕如日本設(shè)計師大野有資創(chuàng)作的《富士山》，整個作品未展開時是一本書的樣子，360°展開重合后，立體的藍色富士山與紅色太陽伴著些許白色浮云像是魔術(shù)一樣映入眼簾。國內(nèi)清華大學(xué)錄取通知書也是可折疊藝術(shù)紙雕，雖然是180°折疊展開紙雕，但在細節(jié)與折疊方式上卻毫不遜色。而不可折疊紙雕又因材料與用途的不同，呈現(xiàn)百家爭鳴的樣子。首先要說的是便箋貼式紙雕，日本紙品公司Omoshiroi Block與建筑模型屋合作推出一款名叫清水寺的便箋貼，用戶在使用時每撕下一張都會留下一部分，當(dāng)便利貼不斷被撕下，清水寺的建筑也隨之一點一點顯現(xiàn)出來，這中可交互式的紙雕藝術(shù)不僅完美結(jié)合技術(shù)與藝術(shù)，也是文創(chuàng)中的尖塔。接下來是盒裝藝術(shù)紙雕。用木質(zhì)或塑料等材料做框，留出正面，并用明面板做外層，框內(nèi)則是十層左右的平面紙雕，通常由前景，中景，背景構(gòu)成，這也是本文探討的青島建筑紙雕的形式。還有一種是體驗式交互式的紙雕，如王一菲的《叢林仲夏夜》一書。該書前篇圖文并茂教讀者如何制作紙雕，后面大部分則是刀版圖，讀者可以用美工刀輕松劃出，按照指示做出紙雕，這種方式給讀者操作空間，增加趣味性。

二、立體紙雕燈的設(shè)計與創(chuàng)新

立體藝術(shù)紙雕的設(shè)計與創(chuàng)新需要一定的空間理解能力，數(shù)學(xué)基礎(chǔ)與藝術(shù)修養(yǎng)。通常盒裝的不可折疊紙雕會在其中穿插加上燈帶，以達到增加光影層次的效果，同時增加了用戶的使用價值與紙雕的觀賞性。以青島建筑主題紙雕為例，所設(shè)計的方式主要為前期調(diào)研，創(chuàng)意構(gòu)思，電腦制圖，工藝制作，組裝拼接。設(shè)計選取青島的十個地標(biāo)性建筑，依次為五月的風(fēng)、棧橋、花石樓、天主教堂、基督教堂、膠澳總督府、小魚山、海底世界、火車站和迎賓館。在此簡單闡述幾個青島建筑立體紙雕燈的設(shè)計與思路。

（一）棧橋紙雕燈設(shè)計。棧橋位于海面之上，與火車站極為接近，舊時是封建時期作為軍事專用的碼頭，后于1982年由國務(wù)院首批成為著名的旅游景點，長長的橋面直通底部的回瀾閣，常年游人如織，絡(luò)繹不絕。對棧橋紙雕燈的設(shè)計，采用了橫向的構(gòu)圖。考慮到其地理環(huán)境，設(shè)計上將許多海洋元素添加了上去。前景分別是兩側(cè)的水草、氣泡、海馬、水母等，底部則增加貝殼，海螺等元素作為裝飾，而后幾層以海魚與海浪增加動感。中景選用側(cè)視棧橋的角度并做出層次與鏤空效果，增加畫面的結(jié)構(gòu)感，回瀾閣建筑同樣也做了多層次的處理。背景用“小青島”與海鷗等增加景深。燈光選用藍色，凸顯海洋味道。（圖一）

（二）花石樓紙雕燈設(shè)計?；ㄊ瘶俏挥谇鄭u八大關(guān)南端，舊時由俄國人修建定居，花石樓的設(shè)計結(jié)合了歐洲古堡與哥特建筑的特點，整個建筑大量采用花崗巖與鵝卵石，臺階眾多，周圍樹木成勢。花石樓紙雕燈的設(shè)計上也結(jié)合了環(huán)境因素與特點并采用豎向構(gòu)圖。前景用數(shù)層植物重疊交錯，如芭蕉，丁香花等。中景將建筑分為數(shù)層，在保持建筑本身特性的基礎(chǔ)上做了鏤空設(shè)計。背景則采用樹木枝杈增加空間感，燈光選用中性色。（圖二）

（三）天主教堂紙雕燈設(shè)計。又稱圣彌厄爾教堂，位于市南區(qū)浙江路由德國建筑師畢哈婁設(shè)計，結(jié)合哥特與羅馬建筑風(fēng)格，整個建筑采用花崗巖與混凝土。多年以來一直被作為拍攝婚紗照的圣地。在天主教堂紙雕燈的設(shè)計上，采用豎向構(gòu)圖。前景用了一些氣球，鏤空的氣泡（常年有人賣泡泡機），樹木。中景則是穿著婚紗與西裝相依的戀人。背景用數(shù)層天主教堂的建筑和幾座山巒做襯。整個設(shè)計的靈感由生活而來，燈光選用暖色的橙黃色。（圖三）

（四）火車站紙雕燈設(shè)計?；疖囌疚挥谑心蠀^(qū)，緊靠海邊，始建于光緒年間，同樣具有哥特式尖塔，后多次修繕重建，才有了如今集地鐵公交火車高鐵多位一體的交通樞紐的地位。在火車站紙雕燈設(shè)計上，采用橫向構(gòu)圖。前景用一些植物做陪襯，中景用汽車，拖著行李箱的人等，背景將建筑拆分幾層做鏤空處理，增加天空的飛機等物體做裝飾。燈光上選用漸變色光源。

（五）五月的風(fēng)紙雕燈設(shè)計。五月的風(fēng)位于市南區(qū)五四廣場，毗鄰海邊。由藝術(shù)家黃震設(shè)計，材料為鋼材輔之以紅色的噴涂，螺旋上升是愛國情懷與革命熱情。在五月的風(fēng)紙雕燈設(shè)計上，采用橫向構(gòu)圖。前景用海浪，水珠等元素。中景是建筑主體，背景用一些附近的建筑做陪襯，襯托主體。燈光上采用紅色烘托氛圍。

三、立體紙雕燈的工藝與材料設(shè)計應(yīng)用

立體紙雕燈在材料和工藝上的要求遠超過平面紙雕藝術(shù)。首先是工藝，立體紙雕燈在電腦制圖后需要雕刻圖紙，最簡易的是手工雕刻，用美工刀或刻刀逐層雕刻。但是產(chǎn)品如果需要批量生產(chǎn)，手工就顯得極為乏力。這時候通常會采用激光雕刻或鐳射激光雕刻，激光雕刻比較常見，應(yīng)用廣泛，但由于激光雕刻后正面常常會因高溫而產(chǎn)生焦黑，并且激光雕刻因器材問題，常常無法做到高精度的雕刻，解決辦法是將圖紙反向雕刻，并將細節(jié)調(diào)大，避免出現(xiàn)雕裂紙張的問題。而鐳射激光雕刻則會避免焦黑的問題。其次是材料上，紙張的選擇影響著最終效果，太厚透光性不好，太薄的紙張韌性差容易彎曲。初學(xué)者可以用白卡紙嘗試，專業(yè)或商用生產(chǎn)這里推薦160g的畫刊紙或牛油紙，既有一定的硬度也保持了一定的透光性。其他紙張也可嘗試，如有色卡紙等。紙雕燈的外框可選用木框或塑料或其他復(fù)合材料，木框稍重，適合小件紙雕。紙雕層級之間的夾層可使用kt條或小木條用雙面膠或膠槍粘合交接。至于燈光，LED微小型燈帶最為合適，通常是5V，USB接口并有開關(guān)，顏色自選，可做顏色疊加設(shè)計，而長度則與具體紙雕燈的長寬與層數(shù)相關(guān)聯(lián)，建議使用具有一定間隔的光源。在光源使用過程中可以用紙膠帶包裹控制光源的亮度。

四、立體紙雕燈在文創(chuàng)市場的發(fā)展與影響

談及文創(chuàng)，不可避免的要說到故宮文創(chuàng)。故宮文創(chuàng)是中國文創(chuàng)的引領(lǐng)者，優(yōu)秀紙雕作品也不在少數(shù)。如2019年故宮與國家博物館聯(lián)合推出了《清明上河圖》和《大觀園》紙雕燈，精湛細致的畫面和精心安排的人與物的布局讓紙雕燈的品質(zhì)和熱點到達一個新的高度。在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中，藝術(shù)紙雕燈在大眾的手賬類的文創(chuàng)產(chǎn)品中鶴立雞群，以其觀賞性和實用性拿下了一片稱譽，受到大眾歡迎。因此，國內(nèi)各地幾乎都有一些藝術(shù)紙雕燈的文創(chuàng)產(chǎn)品。紙雕燈從材料材質(zhì)的不斷創(chuàng)新，到轉(zhuǎn)化為書籍增加交互趣味，都無不彰顯出紙雕藝術(shù)的進步與發(fā)展。在未來，紙雕的形式和應(yīng)用領(lǐng)域可能不僅局限于目前我們所觀察到的方向[2]。

五、結(jié)語

論文將立體紙雕燈為研究對象，明確了紙雕燈的相關(guān)特點與分類，通過實地考察調(diào)研青島建筑、頭腦風(fēng)暴與創(chuàng)意設(shè)計、材料與工藝分析實踐對青島建筑進行了加工設(shè)計，使其成為具有一定商業(yè)價值的文化創(chuàng)意產(chǎn)品，對相關(guān)設(shè)計的思路與模式的總結(jié)與探究，對地方建筑紙雕燈的設(shè)計起到參考借鑒的作用。

參考文獻：

[1]鄒家興，吳丹.析剪紙藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新——光影紙雕燈[J].戲劇之家，2019（05）：118-119.

[2]唐雯霏.紙雕藝術(shù)在國內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀[J].今傳媒，2019（05）：153.