遼寧漢族小調(diào)的音樂(lè)特征

摘要：遼寧屬于東北地區(qū)，由于闖關(guān)東時(shí)山東與河北人的進(jìn)入，與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族融合，使其具有豐富的民間音樂(lè)，小調(diào)便是其中的一種。本文以遼寧漢族當(dāng)中經(jīng)典的兩首小調(diào)為例，探討遼寧地區(qū)漢族小調(diào)的音樂(lè)特征。

關(guān)鍵詞：小調(diào);音樂(lè)特征;小看戲;放風(fēng)箏

一、遼寧小調(diào)簡(jiǎn)述

小調(diào)是民歌的一種，是在休閑娛樂(lè)或輕松勞作中演唱的，形式較規(guī)范，表現(xiàn)手法較曲折多樣的民歌體裁。與號(hào)子、山歌、吟唱調(diào)等體裁相比，小調(diào)具有更強(qiáng)的藝術(shù)性，通常來(lái)講，小調(diào)具有完整的樂(lè)思，規(guī)范的形式和豐富的音樂(lè)語(yǔ)言。

遼寧在歷史上由于特有的“闖關(guān)東”文化，大量地融入了我國(guó)河北、山東的外來(lái)人口，他們?cè)谶|寧的大地上與當(dāng)?shù)厝巳诤?，也給音樂(lè)帶來(lái)了影響，使得遼寧的民間音樂(lè)帶有一種包容并蓄的大氣以及多變的特色。遼寧地區(qū)的民間小調(diào)作為漢族人民在勞動(dòng)生活中自?shī)首詷?lè)的一種形式，反映了人民的審美觀與價(jià)值觀，秉承了遼寧民間文化的特點(diǎn)。遼寧漢族小調(diào)從總的風(fēng)格來(lái)看，表達(dá)遼寧人熱愛(ài)生活的樂(lè)觀精神較多，小調(diào)中甚少有悲情的曲調(diào)，而是與其豪爽、樂(lè)觀的性格相對(duì)應(yīng)，具有活，俏，浪，逗的特點(diǎn)。

二、遼寧漢族小調(diào)的內(nèi)容題材

遼寧漢族的小調(diào)與人民的生活和思想感情息息相關(guān)，同時(shí)，一些小調(diào)的內(nèi)容也具有歷史的記敘作用，以及社會(huì)的變革發(fā)展，民間的風(fēng)俗節(jié)日，幾乎無(wú)所不包。以勞動(dòng)為體裁的小調(diào)在遼寧小調(diào)中數(shù)量很多，或借題發(fā)揮，或觸景生情，如《揀棉花》《鋪地棉》《摘椒》等作品。愛(ài)情歌曲大體可以分為反應(yīng)婚姻生活的歌和情歌兩種，其主人公往往是舊社會(huì)被壓在底層的婦女，由于封建的重男輕女、夫?yàn)槠蘧V等思想，她們便借用民歌來(lái)抒發(fā)對(duì)生活的向往。例如《瞧情郎》《叫五更》《送情郎》《思五更》等作品。風(fēng)俗類的小調(diào)在遼寧傳播廣泛，例如耳熟能詳?shù)摹缎“菽辍贰斗棚L(fēng)箏》《回娘家》。遼寧小調(diào)中還存在著許多贊頌類的歌曲，如《大將五更》《送郎抗日上前線》《提起八路軍》《鄧司令》等。

三、遼寧漢族小調(diào)的音樂(lè)特征

遼寧的漢族小調(diào)內(nèi)容豐富，反映了人民生活的各個(gè)方面，曲目眾多，本文將以現(xiàn)今廣泛流傳的，具有代表性的三首曲目為例，嘗試分析其調(diào)式調(diào)性，旋律、節(jié)奏以及歌詞、等方面的特征。

《小看戲》是在遼寧地區(qū)流傳很廣的一首小調(diào)，根據(jù)《中國(guó)民間歌曲集成遼寧卷》所收錄，在遼寧地區(qū)共有三首《小看戲》，分別在撫順市、丹東市和沈陽(yáng)市，筆者選擇了撫順市的版本，是因?yàn)檫@是流傳最為廣泛的版本。樂(lè)曲為D宮六聲調(diào)式，加入了變宮音，全曲共20小節(jié)，可分為12+8的結(jié)構(gòu)，分為五個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句都以sol或do做尾音，樂(lè)曲的第三句和第五句是相同反復(fù)，前三句為前部分，后兩句主要為補(bǔ)充，在第四句加入了襯詞和跳音的加入，具有濃郁的民族風(fēng)味。細(xì)致分析此性格的形成，與節(jié)奏、速度、歌詞語(yǔ)言等都有關(guān)系。樂(lè)曲的節(jié)奏以八分音符為主，同時(shí)在中間加入十六分音樂(lè)和切分音、附點(diǎn)等節(jié)奏型進(jìn)行點(diǎn)綴，使樂(lè)曲節(jié)奏多樣，行進(jìn)流暢。同時(shí)，樂(lè)曲中具有許多具有東北特征的襯詞，如“哎呦”“咿得兒呀得兒”等，增添了樂(lè)曲的民族風(fēng)味。

民歌《放風(fēng)箏》是我國(guó)成千上萬(wàn)首經(jīng)典地方民歌中流傳最為廣泛的民歌之一。僅在《中國(guó)民間歌曲集遼寧卷》中便有四首不同的版本，筆者選擇的是筆者家鄉(xiāng)新民的一首《放風(fēng)箏》，這是一首多段詞的歌曲，歌詞大意是一對(duì)少女為了突破舊的婚姻禮教束縛，用放風(fēng)箏來(lái)表達(dá)有情人終成眷屬的愿望。樂(lè)曲采用C宮G徵調(diào)式，具有清角和變宮兩個(gè)變音，為七聲的清樂(lè)。樂(lè)曲節(jié)奏多樣，旋律樸實(shí)流暢，以級(jí)進(jìn)為主，在第五小節(jié)出現(xiàn)六度大跳，之后反轉(zhuǎn)級(jí)進(jìn)下行，在第十到第十一小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)七度大跳，將樂(lè)曲推入高潮，之后平穩(wěn)進(jìn)行到結(jié)束。有兩個(gè)旋律的音型在曲中具有明顯的核心地位，一個(gè)是la-do的組合，sol-mi-re的組合。曲中l(wèi)a-do或do-la組合共出現(xiàn)了13次，幾乎每個(gè)小節(jié)都有對(duì)其的運(yùn)用，在節(jié)奏和音區(qū)上做變化。在曲中也具有特色的襯詞，如“呀”“啊”“那（nai）個(gè)”“啊嗯哎呀”等，具有明顯的遼寧語(yǔ)言特色。

四、總結(jié)

小調(diào)作為遼寧地區(qū)乃至東北地區(qū)重要的民歌體裁，在內(nèi)容上全面地反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?、民俗以及思想面貌。在音?lè)風(fēng)格上，遼寧小調(diào)大多是以活潑、喜慶、熱烈為主，很少有特別悲情的小調(diào)，這也許與東北人的性格相關(guān)。在調(diào)式的使用上，包括了五聲、六聲、七聲的使用，但以六聲和七聲居多。旋律的進(jìn)行上以級(jí)進(jìn)為主，與六度和七度大跳相結(jié)合，使曲風(fēng)豪放、爽朗。在節(jié)奏的運(yùn)用上，遼寧小調(diào)多用大切分節(jié)奏以及其加花變形，使旋律緊湊，富有詼諧幽默的性格。遼寧小調(diào)風(fēng)格的形成與語(yǔ)言有著緊密的關(guān)系，僅從上面兩首作品便可發(fā)現(xiàn)，一些東北的特殊發(fā)音以及襯詞對(duì)于樂(lè)曲風(fēng)格的塑造具有重要的作用，從這可以看出，民族音樂(lè)的發(fā)展與其生存的環(huán)境有著巨大的聯(lián)系，語(yǔ)言、風(fēng)俗、性格以及其他的藝術(shù)形式都會(huì)相互影響，不斷地在時(shí)代的進(jìn)行中發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：王福停，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。