鋼琴曲《肖邦風(fēng)格》創(chuàng)作分析

黃金城 黎書宏

摘要：鋼琴曲《肖邦風(fēng)格》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十五首。本文從曲式結(jié)構(gòu)、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.15;創(chuàng)作技法

《肖邦風(fēng)格》（Un poco di Chopin），這部作品被題獻(xiàn)給謝爾蓋·米哈伊洛維奇·雷米佐夫（Sergei Mikhaylovich Remezov，1854-？）。謝爾蓋的父親雷米佐夫·米哈伊爾·伊萬諾維奇（Remezov Mikhail Ivanovich，1819-1878）是一位神學(xué)院畢業(yè)生，并終生從事神學(xué)工作。謝爾蓋是俄羅斯的鋼琴家和教師，1881年至1903年，他在莫斯科音樂學(xué)院擔(dān)任教師。柴可夫斯基曾在1893年10月14日，即他逝世前的三個(gè)星期，給謝爾蓋去信詢問一位他們共同的老朋友尼古拉·瑟吉耶維奇的葬禮問題。

這首作品為升c小調(diào)，3 / 8拍，瑪祖卡速度，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、復(fù)三首部（第1-48小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-16小節(jié)）為平行樂句樂段。兩個(gè)樂句均為8小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。

樂句I（第1-8小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+4，綜合性結(jié)構(gòu)。核心動機(jī)為前兩小節(jié)，圍繞g2音環(huán)繞的一個(gè)旋律短句，這個(gè)核心動機(jī)采用了瑪祖卡速度，3/8節(jié)拍，并且從快速演奏的十六分音符構(gòu)成的三連音開始，夾雜著三十二分休止符，連奏，跳音，這些手段使得這個(gè)動機(jī)顯得生機(jī)盎然，動力無窮。第3-4小節(jié)在保持核心動機(jī)節(jié)奏型不變的前提下，對句頭的旋律進(jìn)行方向進(jìn)行了改寫，結(jié)合后邊的展開和收束部分，使得整個(gè)前8小節(jié)樂句形成一個(gè)從高位音區(qū)快速活躍地下行演奏的旋律線條，最終在第8小節(jié)，停在了升c小調(diào)t和弦的五音旋律位置上;樂句II（第9-16小節(jié)）的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法和樂句I一樣，依然保持整個(gè)旋律線條的持續(xù)下行態(tài)勢，在第15-16小節(jié)以升c小調(diào)D7-t的終止式全終止結(jié)束。

單三中段（第17-32小節(jié)），對比中段。平行樂句樂段寫法明顯，且兩個(gè)樂句均是8小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第17-24小節(jié)）采用一氣呵成的主題句的方式呈現(xiàn)，一開始即回到E大調(diào)上，雖然整個(gè)前4小節(jié)（第17-20小節(jié)）沒有出現(xiàn)更能清晰證明E大調(diào)成立的D-T的和聲進(jìn)行，并刻意回避T和弦的多次使用，但通過對B音的還原，和在第20小節(jié)強(qiáng)拍出現(xiàn)的E大調(diào)T和弦，仍然能夠較為明確的斷定這個(gè)樂句的句頭已經(jīng)清楚的離開了主調(diào)升c小調(diào)，而曖昧迷惑的逐漸過渡到了E大調(diào)上。經(jīng)過第20小節(jié)開始的連續(xù)下二度模進(jìn)，這個(gè)樂句最終在第24小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)到了B大調(diào)并以D7-T終止式結(jié)束;樂句II（第25-32小節(jié)）從前樂句句末共用的升f1弱起開始，對前樂句前7個(gè)小節(jié)進(jìn)行了原封不動的重復(fù)演奏，僅對最末一個(gè)小節(jié)的旋律進(jìn)行改變，并從第31小節(jié)弱拍開始進(jìn)到升c小調(diào)的VII7-D56和弦，為單三再現(xiàn)做了屬準(zhǔn)備。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）;

原樣再現(xiàn)。

二、三聲中部（第49-115小節(jié)）

并列單二部曲式。三聲中部轉(zhuǎn)到A大調(diào)，為復(fù)三首部主調(diào)升c小調(diào)平行關(guān)系大調(diào)E大調(diào)的上方四度下屬關(guān)系大調(diào)，仍在一級關(guān)系調(diào)的范疇之內(nèi)。

單二首段（第49-64小節(jié)）為重復(fù)樂句樂段。兩個(gè)樂句均為8小節(jié)結(jié)構(gòu)長度。由于旋律上存在對句頭旋律的回頭，因此可以將其內(nèi)部結(jié)構(gòu)視作兩個(gè)4小節(jié)的樂節(jié)結(jié)構(gòu)，周期性結(jié)構(gòu)。另外，由于這個(gè)旋律的連貫性比較強(qiáng)，如果將樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)不做進(jìn)一步段分開也是可以的。整個(gè)單二首段共16個(gè)小節(jié)，左手聲部只使用了一個(gè)和弦，全部建立在A大調(diào)的主和弦持續(xù)上。

單二第二段（第65-80小節(jié)）平行樂句樂段，兩個(gè)樂句均為8小節(jié)結(jié)構(gòu)長度，結(jié)構(gòu)方整。這個(gè)樂段很像單三中段的寫法，整個(gè)樂段都采用十六分音符的三連音，毫不停歇，奔流不息。整個(gè)樂句形態(tài)呈一個(gè)向下兜底的弧形，句首迅疾升高至a3音，然后通過前三個(gè)小節(jié)的連續(xù)下二度模進(jìn)，一路向下，很快到達(dá)第69小節(jié)的升g1音觸底反彈，經(jīng)過其后兩個(gè)小節(jié)的連續(xù)上二度模進(jìn)，一路向上，快速回彈爬升至高音區(qū)的g3音?？焖倭鲃拥囊舴惯@個(gè)部分的音樂聽起來明亮犀利，極強(qiáng)的顆粒性就像雨后池塘荷葉上不斷滾動的雨滴，清澈透明，光亮照人。和前樂段寫法相似，兩個(gè)樂句前7個(gè)小節(jié)完全一樣，只最末一個(gè)結(jié)束小節(jié)不同，兩個(gè)樂句都采用了升c小調(diào)的k46-D7-t的終止式結(jié)束，前樂句在弱拍經(jīng)過性的主和弦的降五音上，后樂句在弱拍上停在主和弦的主音上。

并列單二的重復(fù)（第81-115小節(jié)），前面的并列單二部曲式被重復(fù)了一次，僅在并列單二的第二段末尾改成了向復(fù)三再現(xiàn)部的過渡性寫法，從第110小節(jié)到達(dá)升c小調(diào)的K46，第111小節(jié)D7，并對這個(gè)D7和弦進(jìn)行了4小節(jié)長度的發(fā)揮，為復(fù)三再現(xiàn)部做了屬準(zhǔn)備。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第116-163小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

柴可夫斯基的這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上顯得很是規(guī)范。復(fù)三部曲式的兩端都是再現(xiàn)單三部曲式，中間三聲中部為規(guī)范的并列單二部曲式。在再現(xiàn)方面，無論是樂部層級的復(fù)三首部和再現(xiàn)部，還是樂段層級的單三首段和再現(xiàn)段，均簡單的采用了原樣再現(xiàn)予以呈現(xiàn)。在樂句層面上，除了再現(xiàn)前因?yàn)閷贉?zhǔn)備的發(fā)揮與過渡需要，這首作品的所有樂句都采用了8小節(jié)的結(jié)構(gòu)長度。在屬準(zhǔn)備方面，每個(gè)再現(xiàn)前均采用了屬準(zhǔn)備做準(zhǔn)備。在調(diào)式調(diào)性的布局上，復(fù)三兩端以升c小調(diào)為主，中間三聲中部的并列單二以A大調(diào)和升c小調(diào)交替出現(xiàn)，既有對比，又有統(tǒng)一。這些方面的安排都使得這個(gè)作品顯得比較規(guī)范和使人易于理解，也使得演奏者可以將更多的精力放在演奏而不是理解方面，最終使得這部作品受到廣大聽眾的喜愛和好評。

參考文獻(xiàn)：

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