第二十二條軍規(guī)：一種連接跨媒介巨構(gòu)教學(xué)實踐案例

牟 森 馬原馳 梅悅子 信 閣 吳 冰 周 潔

項目介紹

在歐美語境里，《第二十二條軍規(guī)》[Catch-22]1［美］約瑟夫·海勒著、吳冰青譯，《第二十二條軍規(guī)》，譯林出版社，2012年。是一個經(jīng)典文本，是“黑色幽默”的代表作品。它的標(biāo)題是英語世界里的一句俚語。它所描述的是一個語言上的悖論，以及一個無法從中逃脫的“圈套”。約瑟夫·海勒[Joseph Heller]虛構(gòu)了一座島嶼，描寫了在二戰(zhàn)中歐洲戰(zhàn)場上一個美國空軍中隊內(nèi)發(fā)生的故事。距離這部小說的出版已有五十多年，然而其中所寫的內(nèi)容，對于大洋彼岸當(dāng)下的中國，卻有著別樣的現(xiàn)實意義。

《第二十二條軍規(guī)：一種連接》[Catch-22： A Connection]是以文學(xué)名著《第二十二條軍規(guī)》為文本基礎(chǔ)的跨媒介巨構(gòu)作品，為展覽“全息書寫：2018跨媒體國際藝術(shù)節(jié)”2“全息書寫：2018跨媒體國際藝術(shù)節(jié)”為中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院第四屆跨媒體藝術(shù)節(jié)，策展人：姚大鈞。的“出逃”板塊。它由跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系歷時141天打造，其創(chuàng)作團(tuán)隊由十六位本科生和研究生共同組成。

它是由敘事主導(dǎo)的，是基于具體空間的，是非單一媒介的。它試圖使不同的媒介最終“拼溶”3拼溶［Passage］，指一種繪畫技術(shù)，由后印象派畫家保羅·塞尚在19世紀(jì)后期首創(chuàng)。在一起，形成一個敘事場，共同構(gòu)建成一個表演性裝置，使所有進(jìn)入其中的人都被卷入一個情境之中，成為演員與場景的一部分。“圖景-情景-場景”是Catch-22這次媒介創(chuàng)作層面主要的實驗方向。圖景、情景、場景，對應(yīng)著從大到小排列的三種不同尺度，這三種尺度的嵌套與疊加，同時在空間層面與敘事層面發(fā)生作用。出逃，就是要從一層層嵌套的空間中離開，從“圈套”的遞歸中反向逃脫，回歸日常。

一 課程

課程／項目結(jié)構(gòu)包含如下十個部分：

1.場地考察（2018年7月—11月）

地點：北京時代美術(shù)館

參與人員：主創(chuàng)團(tuán)隊

2.敘事概念拎?。?月11日—14日）

參與人員：主創(chuàng)團(tuán)隊

3.文本解讀

第一階段：主創(chuàng)團(tuán)隊文本解讀（7月15日—17日）

參與人員：主創(chuàng)團(tuán)隊

第二階段：本科生文本解讀（7月20日—26日）

文本解讀匯報：（7月26日）

參與人員：本科生

4.空間方案創(chuàng)作（7月20—8月14日）

參與人員：主創(chuàng)團(tuán)隊

5.方案創(chuàng)作（7月26—8月20）

第一階段：概念拎取

第二階段：建立參照系

第三階段：草案-提案-方案

參與人員：研究生及本科生

6.作品制作（8月20—10月16日）

參與人員：研究生與本科生

7.搭建布展（10月19—26日）

地點：北京時代美術(shù)館

參與人員：主創(chuàng)團(tuán)隊及搭建團(tuán)隊

8.展覽開幕（10月27日）

地點：北京時代美術(shù)館

參與人員：全體師生

9.撤展（11月22日）

地點：北京時代美術(shù)館

參與人員：總制作、研究生及三位本科生，共五人

10.課程／項目總結(jié)會（11月12日）

地點：中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)3-203

參與人員：全體師生

二 空間

空間作為第一媒介

《第二十二條軍規(guī)：一種連接》空間創(chuàng)作報告

馬原馳（總敘事）、信閣（空間設(shè)計）

第四屆國際跨媒體藝術(shù)節(jié)的場地位于北京時代美術(shù)館——坐落于北京市海淀區(qū)華熙LIVE北端的一個下沉空間中。媒介展演系的點位為美術(shù)館的第四展廳：這是一個長21.5米，寬15.5米，總面積350㎡，可用高度3.5米的常規(guī)白盒子展覽空間。展廳被中央一堵10米長的不可拆移展墻劃分成較對稱的兩份，在展墻兩邊，各留有一條寬2.75米的狹窄通道。四號廳的四角各有出入口一個，北側(cè)的兩個門，一為運(yùn)貨通道，一為聯(lián)通3號廳的側(cè)門，實際不可用，最終作為空間主出入口的東南門，因為其直連展館中央大廳，觀眾進(jìn)入場館后第一眼就能看到，所以被確立為主視覺的放置處。大墻、出入口，以及最后的場地消防要求，構(gòu)成了本次項目空間上最主要的三個限定與可能。

由于跨媒介巨構(gòu)基于空間的媒介屬性，對原始場所的測量與建模是項目開始的第一步，先于所有的方案推導(dǎo)和創(chuàng)作。與建模同步的，是理清空間本身的限定性，這里使用的方法會類似于建筑專業(yè)里的空間分析。將空間分解成點-線-面并加以編號，于是就有了數(shù)列，將數(shù)列依據(jù)敘事確定層級與順序，于是組成序列，空間與敘事的數(shù)列與序列建立之后，媒介創(chuàng)作就如填空一樣，是有依據(jù)并且與整體緊密連接的。

《第二十二條軍規(guī)：一種連接》的空間方案經(jīng)歷過完整的兩版推演，每一次都是從原始空間出發(fā)，先尋找到合理的展覽動線，然后結(jié)合文本，依據(jù)敘事主題確定空間主題，最后進(jìn)一步建立空間／敘事的數(shù)列與序列。在整個過程中，媒介結(jié)構(gòu)也會隨著敘事結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu)的構(gòu)建同步發(fā)展，三種結(jié)構(gòu)整體上互相作用，共同生長。

整個流程基本是依據(jù)“先加后減”的規(guī)律，起初并不太限制于預(yù)算與可實施度，先以找到核心概念為目標(biāo)，并積累盡量多的方案草稿?？臻g創(chuàng)作的正式開始是在文本的第一輪閱讀結(jié)束之后，這時敘事的“三種出逃”概念已經(jīng)確定，并且提出了醫(yī)院與妓院（同時是一座教堂）兩個關(guān)鍵場所，于是在初版方案中，結(jié)合展廳中原本的那堵展墻，自然地將空間劃分成了兩大部分，并且將逃跑出口設(shè)置為結(jié)尾。而更重要的，是空間上確定了在尺度與比例上做文章的思路，包括使用局部的超大特寫、微縮景觀、倒錯空間方位等手段，在之后的終版方案中，這兩點都進(jìn)一步發(fā)展，變?yōu)榱恕皯?zhàn)地-醫(yī)院-妓院／教堂”三大場景（更準(zhǔn)確地對應(yīng)三種逃脫）與大小嵌套的空間關(guān)系和第四視角（敘事隨之發(fā)展出了書脊、目錄、注釋的關(guān)鍵概念）。（圖1-2）

在初版的空間方案中，選擇了沉浸式的觀演關(guān)系，在大結(jié)構(gòu)確定之后，將所有的場景作品進(jìn)行了編號，結(jié)合觀看動線，落到空間模型中，依據(jù)文本框架反復(fù)推演空間結(jié)構(gòu)。最終，在初版方案里設(shè)計了3大空間-22個場景-100件作品的數(shù)列層級，在所有的創(chuàng)作方案都基本確定并且建模整合在一起之后，項目才進(jìn)入了“減法階段”——第二輪的方案推演。

圖1 《第二十二條軍規(guī)：一種連接》第一版空間方案，模型側(cè)視圖

圖2 《第二十二條軍規(guī)：一種連接》第一版空間方案草圖，手稿：馬原馳

圖3 《第二十二條軍規(guī)：一種連接》最終空間方案，模型側(cè)視圖

圖4 北京時代美術(shù)館第四展廳原始現(xiàn)場圖

圖5 展覽單向玻璃甬道，作為文本的書脊

圖6 “醫(yī)院”空間內(nèi)部，攝影：ARTEXB

圖7 “醫(yī)院”空間外部，攝影來自網(wǎng)絡(luò)

第二輪推演最主要依據(jù)是對方案的可實施性評估。（圖3）這時項目的具體預(yù)算與空間邊界進(jìn)一步確認(rèn)了下來，于是所有調(diào)整都以這兩點為前提，當(dāng)空間無法真實搭建，模型作為一種主要媒介語言的思路就自然產(chǎn)生，原本倒錯尺度比例的空間概念反而被進(jìn)一步加強(qiáng)，并且發(fā)展出了空間“嵌套”的概念。在這一核心概念下，單向玻璃被使用到方案中，構(gòu)成了作品的結(jié)尾：一個反向的“注釋”空間。于是整個作品因此完整——當(dāng)觀眾逃出之后，他逃到了文本之外，單向玻璃縱向切開了《第二十二條軍規(guī)》這本小說的書頁，成為了這個文本的書脊，我們也以一種回望的方式，從這堆文字游戲之中反身逃脫。（圖4-7）

這是一個迅速更改與放棄的階段，得益于之前加法階段的積累，整個創(chuàng)作過程會顯得易于推進(jìn)與聚焦。場景作品被合并，由100件壓縮到22件，敘事順序就隨之相應(yīng)調(diào)整?？臻g的質(zhì)感與光照也在這一階段被進(jìn)一步考慮到設(shè)計之中，為每一空間建立單獨的燈光參照與材質(zhì)參照，結(jié)合施工圖的深化，在工廠里進(jìn)行材料與燈具的實驗。這時制作的每個環(huán)節(jié)和工藝細(xì)節(jié)會變得重要，唯一的任務(wù)就是：將這盆水盡量端平，不要灑掉太多。

三 文本

前記

文/牟森（總監(jiān)制）

2018年10月27日，“全息書寫：2018跨媒體國際藝術(shù)節(jié)”開幕那天，高士明讓我用一句話說說，約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》是什么？我說：是對《圣經(jīng)》的注釋。

從上世紀(jì)80年代初，第一次讀《第二十二條軍規(guī)》算起，到現(xiàn)在，我讀這部名著快三十年了。還在讀。每每都能讀出新的體會。

上世紀(jì)90年代，我又讀到黃海波翻譯的約瑟夫·海勒自己改編的舞臺劇本。當(dāng)時就想把它搬上舞臺。一直到現(xiàn)在，還在努力。上個月，第二屆西湖國際紀(jì)錄片大會，碰到失聯(lián)二十年的黃海波，我告訴他，二十多年了，此事還在進(jìn)行中。

2015年秋季，跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系一成立，我就在本科三年級的課程上以《第二十二條軍規(guī)》為題進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)時的空間是學(xué)院的地下影棚。根據(jù)具體空間，有了未來時空失控的太空艙的視覺解釋。后來未果。

這次跨媒體藝術(shù)節(jié)，高士明提議，媒介展演系要繼續(xù)未竟之事。到今年，媒介展演系創(chuàng)建第三年，當(dāng)時跟高士明和管懷賓溝通，媒介展演系以研究生和本科生為創(chuàng)作主體，做一個跨媒介巨構(gòu)。

暑假前，我給媒介展演系大四同學(xué)開了動員會，請大家自愿參加。7月12日，北京看完場地回杭，開始緊張的文本讀解工作。

開始，我還是總敘事，馬原馳還是總導(dǎo)演，出發(fā)點延續(xù)失控的太空艙。7月14日，在設(shè)計博物館地下咖啡，聽到馬原馳對文本的讀解，建議他寫成文字。然后，我當(dāng)機(jī)立斷，請馬原馳擔(dān)綱總敘事崗?？倢?dǎo)演是吳冰。我只做監(jiān)制。

從2015年太空失控版未果，到作為2016上海雙年展“存在巨鏈——行星三部曲”的出發(fā)點之一，再到2018年的“第二十二條軍規(guī)：一種連接”，年輕人開始成為主創(chuàng)，我為他們感到驕傲。Catch-22之旅剛剛開始，期待之后的其它主題結(jié)構(gòu)和其他媒介品類的表達(dá)。（圖8-9）

圖8 、圖9 牟森札記

CATCH-22 文本解讀

文/馬原馳

1.逃跑手冊

為什么“Catch-22”是世上唯一的圈套？因為這首先是一個語言的圈套，所以在開篇第一章，約塞連做的事情是：修改信件。從語言的圈套中脫身是最困難的，所以需要一本厚書告訴我們?nèi)绾翁优?，這就是《第二十二條軍規(guī)》。

2.五類角色

第一類是米洛、卡斯卡特上校與科恩中校等等，這些人就是Catch-22本身，他們每個人都像一臺機(jī)器一般，只為一個目的，往復(fù)做著一個動作；

第二類是新兵，新兵就是《迷墻》中站在傳送帶上的那些孩子；

第三類是被消失的人，他們是鄧巴、內(nèi)特利、克萊文杰、麥克沃特、餓鬼喬……；

第四類是幽靈，比如一直要不在場的梅約·梅約，比如成為了活死人的醫(yī)生，比如隨軍牧師，他們是知道Catch-22的秘密卻無力改變的人；

第五類是逃走的人，逃走的人只有兩個，首先是奧爾，最后是約塞連。

3.四條“Catch-22”

在書里，“第二十二條軍規(guī)”變化了四次——

丹尼卡醫(yī)生答道，“第二十二條軍規(guī)，凡是想逃脫作戰(zhàn)任務(wù)的人，絕對不是真正瘋了?！保ǖ?章）

“第二十二條軍規(guī)，”餓鬼喬送約塞連飛回皮亞諾薩島后，丹尼卡醫(yī)生耐心地答復(fù)說，“要求你永遠(yuǎn)服從指揮官的命令?！保ǖ?章）

“第二十二條軍規(guī)？”“正是。假如我取消你的戰(zhàn)斗任務(wù)，大隊司令部就得批準(zhǔn)我的做法，而大隊司令部是不會批準(zhǔn)的。他們會直接讓你回到戰(zhàn)斗狀態(tài)，那么我會在哪里呢？或許在去太平洋戰(zhàn)區(qū)的路上吧。不，謝謝你，我不想為你冒風(fēng)險?！保ǖ?7章）

“第二十二條軍規(guī)，”老太婆重復(fù)道，并上下晃著腦袋，“第二十二條軍規(guī)。第二十二條軍規(guī)說，他們有權(quán)利做任何我們不能阻止他們做的事情?！保ǖ?9章）4同注1，第50頁，第65頁，第205頁，第492頁。

于是在羅馬的妓院被炸毀時，約塞連發(fā)現(xiàn)，“第二十二條軍規(guī)”可能根本并不存在。

4.三種步態(tài)

逃跑是跟步態(tài)相關(guān)的。在書里，約塞連先后有三種步態(tài)，如果加上“裸身坐在栗樹上”，就是四種。

先是為了離開而東奔西走，但最終他一無所獲，于是之后他停下來，裸身坐在栗樹上。

然后是倒著走，這讓他獲得了成為卡斯卡特上校與科恩中校的機(jī)會，但最后他放棄了。

最終是逃走，成為奧爾，而在空中逃跑只有一個方向，那就是墜落，墜落是在圖像中通過遞歸成為畫面里的那個“點”，圖像無法從四邊畫框的包圍中離開紙面，它只能通過垂直于紙面的那個滅點逃逸，通過這個點，約塞連終于徹底離開了第二十二條軍規(guī)。

圖10 卡拉瓦喬，《圣徒托馬斯的懷疑》，1601-1602

5.兩個關(guān)鍵場所

（1）羅馬的妓院

這是一所教堂，教皇與他的圣母們住在這里。

（2）醫(yī)院

醫(yī)院同時是解剖室，還是那架約塞連看到斯諾登腸子流滿一地的飛機(jī)機(jī)艙，在那一刻，約塞連完成了從新兵變成約塞連的轉(zhuǎn)換——

約塞連也冷，他不由自主地顫抖著，又低頭沮喪地盯著斯諾登亂七八糟流了一地的可怕秘密，只覺得一身雞皮疙瘩在噼啪作響。從他的內(nèi)臟里很容易讀出這點信息：人是物質(zhì)，那就是斯諾登的秘密。把他扔出窗口，他會墜落。拿火點著他，他會燃燒。把他埋掉，他會腐爛，跟別的各種垃圾一樣。精神一去，人即是垃圾。這便是斯諾登的秘密。成熟就是一切。（最后一句引自《李爾王》：人必須忍受／死亡，正如他們的出生一樣；成熟就是一切。）

“我冷。”斯諾登說，“我冷?！保ǖ?1章）5同注1，第533頁。

在醫(yī)院里，一個特務(wù)把手指伸進(jìn)了約塞連肋下的傷口。（圖10）

也是在醫(yī)院里，有一個“渾身雪白的士兵”——

那個渾身雪白的士兵完全是由紗布、石膏和一支體溫計構(gòu)筑的，而體溫計只不過是件裝飾品而已，每天清晨和傍晚由克拉默護(hù)士和達(dá)克特護(hù)士平穩(wěn)地放在他嘴巴上纏著的繃帶中一個空空的黑洞里……（第17章）

這個渾身雪白的士兵，渾身上下唯有一處是他們真正能看到的，那就是嘴巴上一個邊緣毛糙的黑洞。（第1章）6同注1，第4頁。

在貝克特處與培根處，德勒茲說，嘴是身體逃脫的手段。

（7月14日）

本科生文本解讀：

本科生在初次文本解讀中各自拎取了命名、主題、結(jié)構(gòu)。

諶文君

命名：關(guān)于斯威尼

結(jié)構(gòu)：1.斯威尼在夜鶯之中（苦艾酒、羅得、夜鶯）／2.斯威尼飛逃（逃離應(yīng)許之地、夢游者-約拿、旅程-夜間的野獸、西科莫無花果樹-桑樹）／3.查爾斯·W·斯威尼（原子彈、锿、致死的疾?。?/p>

葉欣彤

命名：熵

主題：荒謬的邏輯

結(jié)構(gòu)：1.克萊因瓶／莫比烏斯環(huán)／潘珞絲階梯（悖論13、閃回、像無賴一樣）／2 .殺戮天使（荒謬的邏輯、帶著理智成為瘋狂、操縱和反叛）／3.新鮮雞蛋（資本、求生欲/性欲/欲、逃亡）

王可欣

命名：怪圈世界

主題：這是一個不合邏輯而又無法擺脫的死循環(huán)

結(jié)構(gòu)：1.描寫了十一個人的陸續(xù)死亡／2.最平淡最戲劇的死亡／3.約塞連-認(rèn)清-逃跑

姜媛媛

命名：逃

主題：無處可逃

結(jié)構(gòu)：1.處處圈套（“我不在”、“你有罪”、“他作證”）／2.飲鳩止渴（醫(yī)院、妓院、無人處）／3.絕地而生（“我打死你”、“敵人打死你”、“你自己死”）

陳智誠

命名：墮

主題：不遺余力的逃離那不擇手段的利用和圈套

結(jié)構(gòu)：1.圈套（謊言、交易、軍規(guī)、虛偽）／2.絕望（死亡、痛苦、失望）／3.私心（逃離、報復(fù)、混沌）

陳薇

命名：菌體

主題：密集循環(huán)

結(jié)構(gòu)：1.蘑菇（眩暈、趨光性、濕潤、致幻、褶皺、溫度）／2.細(xì)菌（密集、纏繞、循環(huán)、病毒、軍隊）／3.迷宮（限制、逃離、狹窄、逆行、封閉）

潘紅璇

命名：悖論

結(jié)構(gòu)：1.封閉（循環(huán)的盾、“雙”的惡魔）／2.釋放（臨界值、神圣的欲望）

項青青

命名：一個永遠(yuǎn)走不出的籠子

結(jié)構(gòu)：1.牢籠（解鎖、扭曲、壓抑）／2.迂回（迷宮、水路、無妄）／3.無形的手（宵禁、永無休止、死題無解）

圖11 《第二十二條軍規(guī)：一種連接》主視覺海報，設(shè)計：梅悅子

四 命名

總命名：第二十二條軍規(guī)：一種連接

展覽現(xiàn)場的22個作品名稱均取自于《第二十二條軍規(guī)》原書中的場景、人物、事件：《戰(zhàn)地》、《地下室》、《六乘六乘六英尺的坑》、《壕溝》、《軍官俱樂部》、《荒原》、《博洛尼亞》、《斯諾登》、《閱兵場》、《司令部大樓》、《栗子樹》、《渾身雪白的士兵》、《麥克沃特》、《隨軍牧師》、《鄧巴》、《餓鬼喬》、《生命樹》、《不朽之城》、《小妹妹》、《內(nèi)特利的妓女》、《約塞連》、《區(qū)別善惡的樹》

五 主題

出逃：從“圈套”的遞歸中反向逃脫，回歸日常。（圖11）

六 結(jié)構(gòu)

空間基于敘事結(jié)構(gòu)展開，媒介結(jié)構(gòu)隨著敘事與空間結(jié)構(gòu)發(fā)展，三種結(jié)構(gòu)整體上互相作用，共同生長。

“第二十二條軍規(guī)：一種連接”將原始文本打散，成為22個敘事節(jié)點，并將它們重新連接，成為一個整體。展覽試圖以清單的形式追溯一種古典的構(gòu)圖：這是一種強(qiáng)調(diào)數(shù)列與序列，以清晰與事無巨細(xì)為表征的修辭?！暗诙l軍規(guī)：一種連接”為Catch-22重新書寫了一份目錄，這份目錄從下至上，由三個圖景組成：一片由戰(zhàn)地筑成的荒原、一間等待與睡夢的醫(yī)院、一座教堂般的妓院。在這三幅圖景之中，一棵樹橫亙而過，打通三個空間，形成一道貫穿的傷痕。這道貫穿傷指向著出口的方向，同時將約塞連的逃亡之路連接起來。

第二十二條軍規(guī)的難以逃脫，首先因為它是一個文字上的游戲。約塞連在離開之時，發(fā)現(xiàn)自己來到了文本之外。這是一條由單向玻璃構(gòu)建的甬道。他將通過這條甬道，看到之前那三個空間的截面，以及書中對應(yīng)的原始文字。整個展覽的結(jié)構(gòu)，在此處，以二維的形式，清晰地呈現(xiàn)出來。在這條甬道的盡頭，是整個展廳的出口。它在空間上與入口合為一點。整個展覽就此完成一個封閉的圓環(huán)。（圖12）

七 媒介

跨媒介巨構(gòu)

圖12 《第二十二條軍規(guī)：一種連接》空間方案模型平面圖

圖13 信閣，《戰(zhàn)地》，攝影：ARTEXB

圖14 信閣，《渾身雪白的士兵》，攝影：ARTEXB

跨媒介巨構(gòu)是牟森在實踐中開創(chuàng)的一個創(chuàng)作品類，目前是中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系的核心課程之一。跨媒介巨構(gòu)，作為一種敘事性的綜合裝置媒介品類，基于當(dāng)下藝術(shù)世界狀況，連接不同學(xué)科領(lǐng)域，探索新的藝術(shù)生產(chǎn)方式，是開拓“超藝術(shù)”疆域的一種實踐嘗試。

跨媒介巨構(gòu)作品，有著情境藝術(shù)與表演裝置屬性。在此次的創(chuàng)作中，使用五種基本媒介：場景、模型、裝置、影像、文本。其中，場景與文本成為一種彌漫性的語言，使觀者沉浸在整個作品之中。作為二級單位的模型裝置與影像，將按照一個敘事脈絡(luò)展開，承擔(dān)表演者的角色。戲劇是一次過程，而排演則成為路徑。最后呈現(xiàn)出的，是一件大型表演性裝置，一臺敘事機(jī)器。所有進(jìn)入其中的觀眾，都將被卷入它的情景之中。

作品序列包括三件場景作品（圖13-15）、三件影像作品（圖16-18）、十件模型作品（圖19-24）、六件裝置作品（圖25）及文本。

八 團(tuán)隊

此次創(chuàng)作主體為視覺中國協(xié)同創(chuàng)新中心研究生及媒介展演系2015、2016級本科生。研究生同時作為教學(xué)和創(chuàng)作主體，八位本科生為創(chuàng)作和媒介制作主體。

組織結(jié)構(gòu)：

總監(jiān)制：牟森／總敘事：馬原馳／總導(dǎo)演：吳冰／總制作：梅悅子／整體空間：信閣／整體統(tǒng)籌：周潔／平面設(shè)計：梅悅子、周潔／燈光指導(dǎo)：何異藝

燈光制作：李恒、趙炟／攝影記錄：馬原馳、彭玉婕、朱晟祎／音樂作品：選自《大氣》（匈牙利） 喬治·山多爾·李蓋蒂[Gy?rgy Sándor Ligeti]作曲／藝術(shù)家序列：陳薇、陳智誠、諶文君、姜媛媛、馬原馳、梅悅子、彭玉婕、潘紅璇、王可欣、吳冰、項青青、信閣、葉欣彤、趙炟、周潔、朱晟祎／制作序列：常遠(yuǎn)、陳雨點、程兆禾、顧婷、黃凱裕、蔣晨玲、李恒、李琰、廖曙凡、梅悅子、宋美蕓、湯健枝、莊蕾麥、周潔

圖16 馬原馳、陳薇、彭玉婕、朱晟祎，《栗子樹》，攝影：馬原馳

圖17 朱晟祎，《生命樹》，制作：朱晟祎，攝影：朱晟祎

圖18 馬原馳、吳冰、朱晟祎，《區(qū)別善惡的樹》，制作：朱晟祎，攝影：彭玉婕

圖19 趙炟，《地下室》，攝影：ARTEXB

圖20 吳冰，《軍官俱樂部》，制作：吳冰、彭玉婕、諶文君、葉欣彤、趙炟、陳智誠，攝影：ARTEXB

圖21 諶文君，《荒原》，制作：諶文君、陳雨點、顧婷、宋美蕓，攝影：彭玉婕

圖22 葉欣彤，《司令部大樓》，制作：葉欣彤、常遠(yuǎn)、李恒、莊蕾麥，攝影：ARTEXB

圖23 葉欣彤，《斯諾登》，制作：葉欣彤、常遠(yuǎn)、陳雨點、顧婷、宋美蕓、廖曙凡、莊蕾麥，攝影：ARTEXB

圖24 吳冰，《小妹妹》，制作：吳冰、諶文君、陳智誠、馬原馳，攝影：ARTEXB

圖25 姜媛媛，《博洛尼亞》，制作：姜媛媛、陳智誠，攝影：ARTEXB