小號的介紹與演奏技巧的提高

劉殿棟

【摘要】小號是銅管族中的高音樂器，音色強烈，明亮而銳利，極富光輝感，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，評判小號水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，除了基本功外，過硬的、高超的技能技巧就成為非常重要的環(huán)節(jié)，在這對長音、連音、吐音等方面進行了論述比較 ，并對演奏技術(shù)的運用與呼吸技巧的內(nèi)在聯(lián)系進行了闡述，目的在于以客觀的論述，對小號演奏技術(shù)的提高、運用和方法做出科學(xué)的結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】小號;介紹;演奏;技巧

【中圖分類號】J621.6 【文獻標(biāo)識碼】A

一、樂器介紹

小號是西洋樂器中非常常見的一種樂器，樂器的組成的更加簡單，吹出的音也相對單調(diào)。當(dāng)今小號家族的樂器有很多，包括小號、短號、高音小號、富魯格等等樂器。小號有分活塞式小號，和轉(zhuǎn)閥式小號（德國小號）如今我們看到的小號，多為活塞式小號，也是世界上最常見的。小號由兩個部分組成，第一部分是號嘴，第二部分是號的主體。通常的小號有三個活塞，有一個主調(diào)音管來控制整體樂器的音高低，還有三個副調(diào)音管，分別控制三個活塞按鍵的臨時音高。有一個哨管，練習(xí)號嘴與小號主體。最后是聲音外擴的喇叭口組成。當(dāng)我們演奏時，更多的是靠氣息，加上三個按鍵來改變小號的音高，這三個按鍵，能夠演奏出各種各樣的音樂，但是它同樣有它的短板，就是音域過窄，小號的正常演奏音域只有兩個半八度。并且大部分在高音區(qū)。當(dāng)然，演奏高超的演奏者可以演奏出更多的泛音。小號的音色非常的明亮、銳利，輝煌，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號的音色也是多變的，可以使用各種弱音器來變換出不同的音色。因此小號在巴洛克音樂，古典音樂和軍樂中都有很豐富的演出節(jié)目。此外，小號在爵士樂中的演出也很豐富。

二、小號演奏的技巧與提高方法

（一）長音

練長音是加強嘴部肌肉記憶的最有效的一種形式，也是吹奏管樂器基本功能練習(xí)中的基本形式。因為要求吹奏的音要長，嘴部控制的持久力也要相對應(yīng)地加強。呼氣必須放慢。圣體各個部分機能也要逐步地適應(yīng)，才能使音樂保持穩(wěn)定自如。同時還要求在練習(xí)中對音色、音準(zhǔn)嚴(yán)格控制，養(yǎng)成良好的吸氣、呼氣習(xí)慣。在練習(xí)長音的過程中，要注意以下幾個問題，要盡量吹得長久。開始時一口氣至少要能達到15秒，吹奏輕時，還應(yīng)該再長點;音要吹得直，不要隨意抖動;長音的每個音都要把“音頭”“音尾”做好，每個音的中間要直。

（二）吐音

1.單吐

發(fā)音為“tu”“tv”“te”，練習(xí)時要求先慢后快，聲音干凈，有彈性。好像是榔頭敲擊大掛鐘的感覺一樣。

2.吐音

“雙吐”和“三吐”是為了彌補單吐在演奏一些樂曲中的不足而使用的一種特殊的方法?！半p吐”和“三吐”都是單吐的變化。吐舌時，在單吐的回來發(fā)一個音的時間內(nèi)，用喉頭幫忙開關(guān)發(fā)出兩個音，使音速加速。練習(xí)純熟之后，便能奏出高速的二連音、三連音，四連音、六連音和八連音。原來單吐的唇尖從上齒縮回時發(fā)“te”音，回去時不發(fā)音。而雙吐則回去時候時喉頭動作發(fā)出“ke”音。這樣用“te ke”（“特科”），兩個音節(jié)來體現(xiàn)舌尖和喉頭來去的作用。也可用“ti ki”。三吐是單吐和雙吐的結(jié)合，就是多一個“吐”音，即先發(fā)出一個“吐”音，然后接著以個雙吐，“te te ke”。雙吐及三吐必須在單吐打好基礎(chǔ)后，才能開始進行練習(xí)。雙吐的兩個音及三吐的三個音的音色、音準(zhǔn)、長短，力度都要統(tǒng)一，不能“te”音長而“ke”音短;“吐”音強而“庫”音弱，或者相反。

總而言之，在練習(xí)雙吐、三吐時，切不可以操之過急。急于求成，只能是事與愿違，事倍功半，浪費時間。

（三）頓音

在吹奏頓音時，舌尖做開、關(guān)動作時速度要快，氣流有瞬間停頓。使音與音之間有明顯的斷開，每個音出來有力而短促。特點是音頭彈性好，音迅速消失，結(jié)束輕巧。

（四）連音

“連音”是指將兩個以上不同音高的音在吹奏中連接起來，使之音與音之間成為一個連綿不斷、沒有間隙的整體。在樂器中稱“連奏”，以弧線（又稱“連線”）為標(biāo)志。連音練習(xí)，對于銅管來說，都是一項比較難掌握但又是必須掌握的技術(shù)。是練習(xí)唇尖靈敏控制發(fā)音的重要手段。練習(xí)時不能靠號嘴壓唇或靠氣的沖擊力變化來控制。除連線的第一個音外，連線內(nèi)所有的音符，都不能用舌頭點奏。連線內(nèi)音與音的銜接氣流不能間斷，要盡量圓滑、平穩(wěn)。連音吹奏，雖然舌頭沒有像吹奏吐音時的那種動作，但也不是靜止不動的，起到調(diào)整氣流的作用，并根據(jù)音的高低來改變著口腔的大小。

練習(xí)連音要注意以下幾點。不要用嘴的壓力來提高音高;不要變換鍵來提高音高;還要碰到較高的音時，舌頭不能幫忙送;氣要送得均勻，不要用拱氣的辦法幫忙。通過連音練習(xí)可以鍛煉嘴唇的持久力和控制力，并找到各個音在嘴唇上的位置，使高音能夠沒任何負(fù)擔(dān)，非常自如地吹起來。在樂曲中使用連音可以使樂曲更流暢、柔和，具有美感。

三、高音練習(xí)

高音，小號學(xué)習(xí)者必須掌握的技能，畢竟是高音樂器。所以在很多作品中都需要演奏出完美漂亮的高音。高音是展示音域和表現(xiàn)作品的重要成分，每一個小號演奏者都有一個高音夢。

音的高低，它的產(chǎn)生是由于振動頻率決定的，震動點越小振幅越大，音就會越高，反正就會越來越低。吹奏的時候兩片嘴唇就是振動器，吹奏要求找到振動點，所以要多做吹號嘴練習(xí)，找到振動的位置后，要多做唇振練習(xí)，能夠更好的固定振動點。

首先，練習(xí)高音要漸進，用演奏音階為基礎(chǔ)，用簡單的琶音練習(xí)，最后用大跨度的音程開提高自己，高中低音區(qū)交叉練，不要壓嘴唇硬吹，效果會非常不好，要用氣息支撐減少人為的號嘴頂嘴的壓力;第二，振動點要固定好不要來回移位，用科學(xué)的方法和不懈的練習(xí)來打造屬于自己的振動位置;第三，在吹奏時腰腹還要控制撐住，這期間氣息損耗都是有腹部的氣息所支撐，只有真正掌握好這種力的運用，才算是理解氣息支撐這個概念。還有一個例子，上高音時唇部肌肉應(yīng)向中央聚集，好似把噴水的軟水管頭一一半，水就射遠(yuǎn)的道理一樣，高音自然好上，但不能過于聚集，那樣就會把風(fēng)口堵死，后果就是聲音干癟纖細(xì)或者干脆發(fā)不出聲音，因此，聚集的同時號嘴箍所控制的肌肉要有打開或是外張的感覺，才能更好的控制好高音。

四、綜合練習(xí)

綜合練習(xí)部分將所學(xué)過的基本節(jié)奏音型和基本的吹奏技術(shù)應(yīng)用到練習(xí)中去。掌握好吹奏技術(shù)，單純老師的教授的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。自己對自己必須有個嚴(yán)格自我要求才能奏效。狠抓對基本方法的理解與運用;嚴(yán)格掌握各種基本節(jié)奏音型、音符的時值;增強音準(zhǔn)觀念與現(xiàn)實的控制能力;深入領(lǐng)會充分與實際的控制能力;講究練習(xí)方法的科學(xué)性和靈活性。

總之，要開動腦筋地巧練，絕不可盲目地傻練，不然的話，到頭來將會前功盡棄。

演奏能力的提高，除了練習(xí)之外，還要多思考、多聽錄音、學(xué)習(xí)更多的方法。每一次演奏，都要非常的統(tǒng)一，非常的穩(wěn)定。吹好每一個音，而不是把注意力都放在各種技巧上，多聽自己的演奏的聲音，多聽錄音進行比較，慢慢進步。

要多聽優(yōu)秀的演奏家的音像。在演奏的基礎(chǔ)上不斷提高自己的欣賞能力，只有欣賞水平的提高，才能使得自己進步的越快，在不斷不滿意中前行。分析演奏家們的吹奏差異。從而找到最適合自己的演奏風(fēng)格。慢慢地以這個為目標(biāo)不斷前進。

基金項目：本文為黑龍江省教育廳教改項目（項目編號：SJGY20180334）。