“后新時(shí)期”安徽話劇的探索分析

曹磊 陳明海

摘要：本文以“后新時(shí)期”安徽話劇的探索分析為主要內(nèi)容進(jìn)行闡述，結(jié)合當(dāng)下話劇需求為依據(jù)，從“后新時(shí)期”中國話劇變化和“后新時(shí)期”安徽話劇研究進(jìn)行深入研討和分析，其目的在于推動(dòng)安徽話劇發(fā)展。

關(guān)鍵詞：安徽話劇;后新時(shí)期;話劇市場

進(jìn)入90年代，社會(huì)心理和文藝實(shí)踐在將近三年的困惑中得到調(diào)整。從主觀到客觀，從社會(huì)到文藝具備了對(duì)新的文學(xué)時(shí)期進(jìn)行觀察、研究和體認(rèn)的可能性。1992年9月12日，北京大學(xué)中國語言文學(xué)研究所和《作家報(bào)》聯(lián)合發(fā)起、召開“后新時(shí)期：走出80年代的中國文學(xué)”的研討會(huì)，以此次研討會(huì)作為“后新時(shí)期”文學(xué)的開端。之后迅速延伸到藝術(shù)和文化范圍內(nèi)，作為藝術(shù)領(lǐng)域中的戲劇，也積極參與其中。

一、“后新時(shí)期”中國話劇衍變

1982年，林兆華導(dǎo)演將《絕對(duì)信號(hào)》搬上首都舞臺(tái)，這是小劇場話劇的良好開端，在隨后幾年發(fā)展中，小劇場逐漸融入不同國家中，從而導(dǎo)致小劇場話劇出現(xiàn)危機(jī)，演出逐漸變得不景氣。在話劇最輝煌時(shí)期，觀看話劇的觀眾不斷減少，市場面臨前所未有困境，在全國領(lǐng)域內(nèi)所有話劇面臨著不同危機(jī)，話劇基本處于癱瘓狀態(tài)，需要國家補(bǔ)助才能維持生存。甚至一個(gè)話劇團(tuán)幾年都接不到一臺(tái)戲，整個(gè)團(tuán)內(nèi)空蕩蕩。很多城市劇場中缺少話劇演出，被迫在激烈競爭時(shí)期轉(zhuǎn)型，不斷尋找自身價(jià)值。所以近些年國內(nèi)的從業(yè)者針對(duì)話劇進(jìn)行調(diào)整，拉近和觀眾之間的距離，做好小規(guī)模探索和實(shí)驗(yàn)工作，真正突破以往話劇限制，吸收更多觀眾重新回到劇場里。此時(shí)期嘗試小劇場演出，做好小制作，借此形式留住觀眾，不斷縮小演出具體規(guī)模，減少演出經(jīng)濟(jì)費(fèi)用，始終堅(jiān)持話劇演出，從而可以成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)性選擇。

二、“后新時(shí)期”安徽話劇發(fā)展歷程

在當(dāng)前大的環(huán)境下，安徽話劇工作者勵(lì)精圖治，開拓出具有特色的安徽話劇發(fā)展之路，并在全國的話劇市場中占有一席之地。在“后新時(shí)期”安徽省話劇無法和時(shí)代同步發(fā)展，未能做到與時(shí)俱進(jìn)，在很長一段時(shí)間安徽話劇陷入迷茫期，因?yàn)闊o法尋找到適合自身發(fā)展的戲劇，同時(shí)沒有做出合理的定位，導(dǎo)致市場低迷，無人關(guān)注。安徽各地方的話劇場相繼倒閉或者多個(gè)話劇場合并一家，多年并未演出問題不斷涌現(xiàn)。和外部環(huán)境不利對(duì)比，戲劇機(jī)制不完善是一個(gè)值得人們關(guān)注的問題，從而限制了話劇活力。以往文化體制缺少改革形式，力度不足，加上文化市場發(fā)育不好，演出法律法規(guī)機(jī)制不足，管理不到位從而導(dǎo)致一系列問題出現(xiàn)。

在種種困難下，安徽基本完成了文化體制改革，推動(dòng)了戲劇發(fā)展，演出的《風(fēng)》《脊梁》《魂系小崗》等三農(nóng)題材話劇內(nèi)容，雖通過演出確立自身品牌，但對(duì)于后新時(shí)期安徽話劇卻依然無法擺脫困境。所以不得不再次審視和定位，開始新時(shí)期變革之路。2011年推出了《記憶底牌》《小話西游》等話劇，成了安徽省話劇變革的開端，這些演出和現(xiàn)代話劇結(jié)合起來，借助上海演出市場，拓展安徽話劇領(lǐng)域，將話劇人才推向全國領(lǐng)域，最主要的是可以借助成功經(jīng)驗(yàn)以及劇目打開我省戲劇市場，引導(dǎo)人們觀看話劇。

三、“后新時(shí)期”安徽話劇的特點(diǎn)

第一，話劇形式風(fēng)格多樣化。話劇中具有懸疑、哲學(xué)道理和本土爆笑喜劇，形式風(fēng)格各異，從而打開安徽話劇觀眾視野，打破了以往觀眾對(duì)話劇的印象，加深了人們對(duì)話劇的認(rèn)識(shí)。第二，在安徽話劇困難時(shí)期，安徽話劇人秉持著不拋棄不放棄的精神，通過幾年市場化探索，朝著兒童劇進(jìn)軍。發(fā)展至今安徽話劇中兒童劇在全國領(lǐng)域內(nèi)地位較高，最主要因素就是始終堅(jiān)持兩條腿走路。兒童劇地不斷發(fā)展取得很多成功經(jīng)驗(yàn)。在不斷發(fā)展過程中始終保持探索精神，尋找一條適合自身發(fā)展的市場化路線，在文化體制改革后期，及時(shí)轉(zhuǎn)變?cè)拕∩矸荩訌?qiáng)人們對(duì)話劇市場的追求。

綜上所述，作為中國話劇的一部分，安徽話劇工作者堅(jiān)守自身的美學(xué)追求，發(fā)揚(yáng)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，與其他戲劇團(tuán)體相呼應(yīng)，成為“和而不同”的陪伴者，并且在話劇舞臺(tái)低迷時(shí)，勇于創(chuàng)新，找準(zhǔn)方向，為安徽省話劇開辟了新的道路，帶領(lǐng)話劇走出困境。不僅給地方帶來了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，還為話劇藝術(shù)培養(yǎng)了一批少兒觀眾、青年觀眾。在這個(gè)過程中涌現(xiàn)了一批高質(zhì)量、正能量的話劇作品。

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基金項(xiàng)目：本文是安徽省人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目《安徽話劇歷史與現(xiàn)狀研究》（項(xiàng)目號(hào)SK2019A0779）的階段性研究成果。

作者簡介：曹磊（1989年9月-），男，漢族，安徽淮南人，碩士，講師，安徽藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)閼騽?dǎo)演表演;陳明海（1971年11月-），男，漢族，安徽合肥人，博士，副教授，安徽藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)文化、儒學(xué)與中國哲學(xué)。