揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的影響

摘要：伴隨著音樂發(fā)展體系的不斷創(chuàng)新，揚(yáng)琴也從伴奏樂器逐步發(fā)展到獨(dú)奏樂器，在發(fā)展過程中應(yīng)以固定設(shè)計(jì)模式作為研究點(diǎn)，根據(jù)具體變化趨勢(shì)，確定切實(shí)可行的發(fā)展措施。揚(yáng)琴演奏技法作為區(qū)別不同流派的一個(gè)重要標(biāo)志，需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，并使之與揚(yáng)琴技藝的發(fā)展體系相適應(yīng)。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作;創(chuàng)新;創(chuàng)作特點(diǎn)

一、引言

明末清初時(shí)，揚(yáng)琴作為一種西洋樂器傳入中國(guó)，但隨著歷代演奏家對(duì)其研究的深入，以及揚(yáng)琴各方面的改革與創(chuàng)新，我國(guó)的揚(yáng)琴演奏已獨(dú)樹一幟，并形成獨(dú)特的音樂體系。揚(yáng)琴演奏技術(shù)的不斷發(fā)展，提高了揚(yáng)琴的教學(xué)地位。通過對(duì)揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的研究，不僅可以了解揚(yáng)琴作品的發(fā)展史，而且還可以清晰地看到揚(yáng)琴演奏技巧發(fā)展的脈絡(luò)。新中國(guó)建立前，揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的數(shù)量很少，多為各種民間音樂擔(dān)任伴奏角色。但自新中國(guó)成立以來，揚(yáng)琴正式進(jìn)入了藝術(shù)院校的教學(xué)體系，并積極開展了揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作，使這種民族樂器逐漸發(fā)展成為表現(xiàn)力極強(qiáng)的獨(dú)奏樂器。此外，揚(yáng)琴在創(chuàng)作技法上得到了空前的繁榮，并不斷提高演奏水平，表現(xiàn)手法也特別豐富。

二、揚(yáng)琴創(chuàng)新技法的類別分析

現(xiàn)代音樂藝術(shù)中，揚(yáng)琴的創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用較為廣泛，在發(fā)展過程中，必須了解其藝術(shù)形式，并根據(jù)分類體系進(jìn)行優(yōu)化分析。下面是關(guān)于揚(yáng)琴創(chuàng)新技術(shù)的分類分析。

（一）勾弦指弦又稱指腹撥弦，即用指腹在腹上鉤弦，由王沂甫先生開創(chuàng)，多年來一直為人們所重視。勾弦還產(chǎn)生了另一種技巧，叫作“勾揉”，指的是在勾弦的同時(shí)，用右手的中指和無名指壓住另一端，以發(fā)出輕柔的吟唱。捏曲較輕柔，所演奏的樂曲清新淡雅，深沉古樸，在后來的音樂發(fā)展中也被廣泛運(yùn)用。

（二）泛音。泛音是一種虛幻、無雜音的純音色，廣泛應(yīng)用于抒情音樂中，在音樂應(yīng)用領(lǐng)域中，主要用來表現(xiàn)和描繪山谷的回聲和遠(yuǎn)處的歌聲。演奏時(shí)一定要把握運(yùn)用要領(lǐng)，當(dāng)一支琴行敲擊弦后，另一只手用無名指輕觸琴弦，到達(dá)琴碼的一半。要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)清新的音色，在演奏的時(shí)候必須同時(shí)舉起左手和右手。彈奏時(shí)要熟練掌握彈奏方法，中指和無名指所需的音高弦靠近滾珠輕輕接觸，彈奏出的音色近似于泛音。

三、揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的影響

（一）創(chuàng)新?lián)P琴技術(shù)對(duì)音色的影響

模仿鳥叫，風(fēng)雪聲等自然聲音的創(chuàng)新技巧：揚(yáng)琴演奏技巧有撥弦、滑音、搖撥、抓弦、撥弦等，如樂曲《鳥之舞》采用撥弦的技巧，在一個(gè)音上撥弦，在另一音上撥弦，并在彈奏的過程中，根據(jù)鳥的鳴叫頻率、力度、節(jié)奏等來確定撥弦節(jié)奏，同時(shí)也要了解樂曲的結(jié)構(gòu)、作曲家的構(gòu)思，了解這段曲調(diào)所表現(xiàn)的是幾只鳥在跳舞，而這段旋律又表現(xiàn)了一群鳥的舞姿，惟妙惟肖地模仿鳥的歌聲。

模仿打擊樂音色的創(chuàng)新技巧：揚(yáng)琴曲《龍船》是一首以琵琶曲為題材的極具民族傳統(tǒng)風(fēng)格的曲目，它描述了端午節(jié)民間競(jìng)賽龍船紀(jì)念屈原的情景。該曲的曲體結(jié)構(gòu)為：一段樂章中有一個(gè)繆鼓，越多的樂章與繆鼓結(jié)合，代表了更多的龍。前半部分運(yùn)用才音技法，模仿吹號(hào)打擊樂器大鼓的敲擊聲，描繪出端午節(jié)賽龍舟的民間生活場(chǎng)景，后半部分則用撥弦技法使具有民間鼓樂特色的曲調(diào)更緊湊、更有力，表現(xiàn)了賽龍舟時(shí)自強(qiáng)不息、奮發(fā)有為的熱烈場(chǎng)面。

（二）揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對(duì)音樂表現(xiàn)的影響

揚(yáng)琴的演奏形式趨于多樣化，突出了色彩、亮度和空間等因素，在演奏中運(yùn)用了多種多樣的演奏技巧，體現(xiàn)了作品類型的運(yùn)用形式和作者的情感表達(dá)。所以揚(yáng)琴演奏的音樂表現(xiàn)受多方面因素的影響，為了體現(xiàn)不同的音樂類型，在運(yùn)用階段產(chǎn)生了新的運(yùn)用技巧，突出創(chuàng)新技巧的表現(xiàn)力。音樂性意象是作品表現(xiàn)的核心，在具體運(yùn)用時(shí)應(yīng)注重意象的塑造，使之與創(chuàng)作意識(shí)和審美形態(tài)相適應(yīng)。多部音樂作品體現(xiàn)了揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展階段技法創(chuàng)新的重要性。特定的創(chuàng)作階段要體現(xiàn)出一種精神感染力，使觀眾對(duì)作品有全新的認(rèn)識(shí)。根據(jù)音樂形式的多樣性，在運(yùn)用階段需要運(yùn)用獨(dú)特的手法來描述，明確節(jié)奏的推進(jìn)形式，和弦的分解類型等等，積極地表達(dá)作者的思想。

揚(yáng)琴創(chuàng)新技法對(duì)演奏形式的影響。隨著揚(yáng)琴演奏技法的不斷更新，在應(yīng)用過程中必須重視多種演奏形式的類別，包括獨(dú)奏、協(xié)奏、重奏、齊奏等，在發(fā)展階段必須根據(jù)演奏形式的應(yīng)用效果，確定合理的演奏模式。揚(yáng)琴最初的表演形式是以歌唱伴奏為主，由于受到多種因素的限制，在音樂表現(xiàn)形式上不成熟，因此長(zhǎng)期流于民間。隨著地方戲曲的不斷發(fā)展，必須對(duì)揚(yáng)琴演奏形式和專業(yè)化模式進(jìn)行系統(tǒng)的分析。近些年來在創(chuàng)作者的共同努力下，演奏形式主要以揚(yáng)琴獨(dú)奏、揚(yáng)琴合奏、揚(yáng)琴重奏、揚(yáng)琴齊奏，還有揚(yáng)琴協(xié)奏曲、揚(yáng)琴交響樂為主。不同的音樂表現(xiàn)形式存在一定的差異性，必須根據(jù)曲調(diào)的具體要求進(jìn)行創(chuàng)新。

四、結(jié)語

基于揚(yáng)琴創(chuàng)新技法的重要性，在具體應(yīng)用過程中必須按照固定的設(shè)計(jì)形式對(duì)其進(jìn)行分析，減少干擾因素的影響。揚(yáng)琴藝術(shù)要想與時(shí)俱進(jìn)，必須采用創(chuàng)新技法，按照固定的應(yīng)用體系對(duì)其進(jìn)行分析，使其適應(yīng)樂曲的發(fā)展模式。

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作者簡(jiǎn)介：馬媛，陜西省廣播電視民族樂團(tuán)。