馬侖:給角色注入靈魂

張鐵娃

近日，電視劇《特赦1959》登陸央視，自開播之日起，收視率直追收視記錄保持者《絕命后衛(wèi)師》。值得關(guān)注的是，老戲骨馬侖出演了這兩部高品質(zhì)的作品，他以同樣的創(chuàng)作初心，不一樣的創(chuàng)意詮釋，游走在光影之中，將注入靈魂的角色呈現(xiàn)在大眾面前，讓塵封的歷史迸發(fā)出原有的能量。

《特赦1959》是馬侖和著名導(dǎo)演董亞春的二度合作。因?yàn)椤督^命后衛(wèi)師》的愉快合作，此次開拍前，導(dǎo)演三次和馬侖溝通預(yù)留出演時(shí)間，并反復(fù)叮囑要好好準(zhǔn)備，打磨劇中的角色，推敲劇本。該劇講述新中國(guó)成立初期，我黨對(duì)國(guó)民黨高級(jí)戰(zhàn)犯進(jìn)行改造的故事。馬侖飾演的蔡守元改編自幾個(gè)歷史人物的綜合體，原為國(guó)民黨高官，一個(gè)戰(zhàn)敗的將軍。拍攝過程中，馬侖在導(dǎo)演同意的前提下，對(duì)這個(gè)角色做過幾次比較大的改動(dòng)，特別是出場(chǎng)戲明明有將近一頁(yè)紙的戲量，但為了簡(jiǎn)潔明快的展示人物性格，馬侖將戲改為精簡(jiǎn)的兩句話，讓這場(chǎng)戲雖然短暫卻蘊(yùn)含了更大的人物力量，干凈利落，導(dǎo)演也很滿意。

發(fā)生在1959年特赦，真實(shí)的事件，舒服的鏡頭，讓你自然而然的喜歡這個(gè)片子，喜歡這個(gè)故事，然后喜歡這些里面的人物。導(dǎo)演也充分彰顯了自己對(duì)作品的把控力。從《遠(yuǎn)征軍》到《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》到《絕命后衛(wèi)師》再到《特赦1959》，始終叫好叫座，品質(zhì)上乘，別具匠心。由于特定了歷史背景，為了高度還原，劇組最終在安徽取景拍攝，老戲骨馬侖在劇中出演重要角色。陰冷潮濕的南方讓不少北方人都叫苦連連，而馬侖卻在一場(chǎng)洗澡的戲份中，頂著零下的低溫赤膊上場(chǎng)，敬業(yè)精神可見一斑，全組為馬老師這樣的好演員點(diǎn)贊。

在拍攝這場(chǎng)戲之前，劇組很尊重和愛護(hù)老演員，問馬侖是否可以拍攝，是否需要在遠(yuǎn)景時(shí)使用替身，但對(duì)戲有很高要求的馬侖深知每一場(chǎng)戲的重要，而且演員的狀態(tài)情緒要有連貫性，即便遠(yuǎn)景的時(shí)候只是為同場(chǎng)演員搭戲，但一舉一動(dòng)不能有背角色。深夜低溫的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演一喊開始，馬侖二話不說脫去裹在外面的軍大衣，赤膊上場(chǎng)，早就爛熟于心的臺(tái)詞行云流水，戲感十足。于是，便有了這場(chǎng)看似暖暖，實(shí)則涼涼的戲碼，現(xiàn)場(chǎng)馬侖也因此得到全組的點(diǎn)贊和滿滿的尊敬。

回憶出演《特赦1959》的經(jīng)歷，馬侖坦言：“對(duì)《特赦1959》角色的把握上，我選擇用細(xì)節(jié)去映射他曾是一名戰(zhàn)將的身影，將他的人生軌跡分階段分層次，每個(gè)階段都細(xì)細(xì)品味，用心設(shè)計(jì)。在抗美援朝的劇情上，我加了一場(chǎng)戲。臺(tái)詞是：歲數(shù)不年輕了，與其老死在監(jiān)獄里頭，不如把我送到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，我想上前線，殺死一個(gè)美國(guó)鬼子夠本，殺兩個(gè)賺一個(gè)。這樣，作為武將的豪情，就淋漓盡致的展現(xiàn)出來了。”

還有春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的一場(chǎng)戲，導(dǎo)演說：馬侖你是湖南人，唱段花鼓戲吧，不管是哪個(gè)人物，只要能讓觀眾釋懷，給人物多側(cè)面描寫，就是我想要的。整個(gè)拍攝過程，導(dǎo)演都給予所有的演員很大的創(chuàng)作空間，盡可能的激發(fā)演員的創(chuàng)作欲望，作為演員很感恩遇到這樣的作品和這樣的導(dǎo)演。

編輯/余弘陽(yáng)