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    電影《海上鋼琴師》中鋼琴演奏的鑒賞分析與劇情 推動(dòng)作用分析

    2019-10-09 03:59:22吳桐
    藝術(shù)評(píng)鑒 2019年16期
    關(guān)鍵詞:海上鋼琴師情節(jié)鋼琴演奏

    吳桐

    摘要:電影配樂在電影藝術(shù)發(fā)展歷程中占有重要的地位,從整個(gè)影片的故事情節(jié)發(fā)展來看,配樂也是至關(guān)重要的。電影《海上鋼琴師》是配樂藝術(shù)的典范,故事情節(jié)之所以讓人感到震撼,與其大量鋼琴音樂的使用密不可分。從影片鋼琴演奏的情節(jié)來看,充分體現(xiàn)了人們對(duì)夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)理想的渴求。本文通過對(duì)影片人物、故事情節(jié)的分析,對(duì)影片中鋼琴配樂進(jìn)行深入解析,探討影片中的配樂如何通過音樂來促進(jìn)劇情的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:電影配樂? ?情節(jié)? ?鋼琴演奏? ?劇情

    中圖分類號(hào):J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2019)16-0159-02

    眾所周知,電影藝術(shù)剛剛誕生的時(shí)候是以默片的形式展現(xiàn)給觀眾的,觀眾只能通過演員的肢體動(dòng)作來感受劇情的發(fā)展。1927年后,隨著技術(shù)的進(jìn)步,聲音逐步開始出現(xiàn)在電影藝術(shù)中,隨后音樂開始融入電影制作,并且成為電影發(fā)展中不可或缺的部分。在藝術(shù)效果上,音樂增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,對(duì)于劇情的發(fā)展有著導(dǎo)向作用。通過音樂節(jié)奏旋律以及聲部的變化來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,給予觀眾更好的視聽感受與審美體驗(yàn)。在當(dāng)代電影發(fā)展中,電影配樂已經(jīng)與電影發(fā)展成為有機(jī)整體,相輔相成?!逗I箱撉賻煛纷鳛?992年的電影,在電影音樂史上是一部具有里程碑意義的作品,之所以成為經(jīng)典為人傳頌,與其精彩的配樂是分不開的。影片中的爵士鋼琴音樂與劇情精彩相結(jié)合,對(duì)于展現(xiàn)主題、塑造人物形象起到主要作用,也因此斬獲了第57屆金球獎(jiǎng)的最佳音樂獎(jiǎng)。

    一、《海上鋼琴師》影片簡(jiǎn)介

    影片導(dǎo)演是意大利著名導(dǎo)演托納托雷,以倒敘的手法向觀眾展示了一個(gè)海上鋼琴師的故事。二戰(zhàn)期間在一艘往返于歐美兩地的郵輪上,郵輪上的工人丹尼博德曼在收拾客人留下的物品時(shí),在鋼琴上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)棄嬰。丹尼不顧其他工人的嘲笑,認(rèn)為這個(gè)孩子是上帝帶給他的,堅(jiān)持收養(yǎng)了棄嬰,并且給他取名為1900。1900出生在海上,在陸地上他沒有身份沒有家,隨著郵輪往返于各個(gè)碼頭的過程中,1900也逐步長(zhǎng)大。一次偶然的機(jī)會(huì)中,1900接觸到了鋼琴,并且發(fā)現(xiàn)自己擁有極高的音樂天賦,無師自通。在某天深夜,船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒,循聲而來發(fā)現(xiàn)是1900在演奏鋼琴,動(dòng)人的旋律感染了所有人,從此1900憑借高超的琴藝成為了郵輪上的鋼琴演奏師。即使到最后郵輪被炸毀,1900也不曾走下船,而是在船上結(jié)束了自己的一生。優(yōu)美的鋼琴演奏和淡淡的哀傷基調(diào)貫穿了整個(gè)影片,具有深厚的哲理,引人深思?!逗I箱撉賻煛妨钊穗y忘的除了1900精湛的琴技外,更令人回味無窮的便是他那精彩絕倫的配樂。

    二、影片音樂藝術(shù)分析

    (一)序奏背景音樂

    背景音樂的選擇在電影制作過程中尤為重要,《海上鋼琴師》的配樂成功的烘托了電影的主題,首先表現(xiàn)在對(duì)影片氛圍的渲染上。尤其在序幕的配樂中,起到了引導(dǎo)作用。影片伊始,通過一串長(zhǎng)音將電影序幕拉開。持續(xù)的長(zhǎng)音不僅起到背景烘托的作用,也在視聽效果上給予觀眾更好的體驗(yàn),將觀眾帶入回憶。影片重要任務(wù)Max就在此時(shí)登場(chǎng),作為1900的好友,深情的背景音樂讓觀眾更好的感受到兩人之間的深厚情誼,也讓觀眾感受到Max的深深懷念。伴隨著主人公深情的獨(dú)白,背景音樂的烘托作用更加凸顯出來,Max開始演奏小號(hào),腦海中回憶的是1900的身影。此時(shí)觀眾不難發(fā)現(xiàn),Max演奏的曲目和留聲機(jī)的鋼琴曲目是同一首。由此影片故事情節(jié)正式展開,音樂的作用不僅體現(xiàn)在引入的作用,更是吊足了觀眾的胃口,1900的故事隨著音樂逐步展示在銀幕上。

    (二)海上背景音樂分析

    1900是郵輪工人丹尼在船上發(fā)現(xiàn)的棄嬰,丹尼不顧別人的嘲笑,堅(jiān)持撫養(yǎng)1900。不幸的是丹尼并沒有一直陪伴1900長(zhǎng)大。丹尼去世后,1900繼續(xù)留在船上生活。在此期間,1900觀看到船上的鋼琴家演奏后,對(duì)鋼琴演奏產(chǎn)生了極大興趣,并且展現(xiàn)出了無與倫比的天賦。1900從未接受過專業(yè)的鋼琴訓(xùn)練,也沒有學(xué)習(xí)過專門的樂理知識(shí),但是卓越的天賦讓他仿佛天生就會(huì)彈奏鋼琴。在1900展現(xiàn)出他的鋼琴天賦后,便一直留在船上演奏鋼琴,成為一名海上鋼琴師。Max上船后,二人也成為了很好的朋友。在1900與Max相遇的過程中,二人之所以成為摯交也與鋼琴音樂有著密切的聯(lián)系。Max剛上船時(shí),并不能適應(yīng)船上生活,暈船對(duì)Max的船上生活有著很大的影響。為了擺脫暈船的困擾,1900主動(dòng)帶著Max坐在鋼琴前,伴隨著海浪的起伏,1900隨著波浪起伏彈奏出優(yōu)美的音樂,讓靜止的鋼琴聲流動(dòng)起來,使得音樂仿佛有了生命。從觀眾的角度來看,更是仿佛置身于一個(gè)夢(mèng)幻的音樂世界,人物特寫等在音樂的陪襯下更加鮮活。1900孤身一人,沒有父母,沒有兄弟姐妹,但在郵輪的鋼琴前,在這一方小小的天地里,只要有鋼琴,1900便顯得那樣飽滿,一點(diǎn)也不孤單。

    (三)對(duì)決階段音樂分析

    《海上鋼琴師》是一部音樂與影視制作完美結(jié)合的典范,音樂對(duì)影片故事情節(jié)展開的作用是不言而喻的。影片中的高潮莫過于鋼琴家杰利與1900之間的對(duì)決,作為爵士樂的創(chuàng)造者,杰利同樣是一名具有傳奇色彩的鋼琴師,他不服眾人對(duì)1900對(duì)贊譽(yù),向1900發(fā)起了挑戰(zhàn)。1900以《平安夜》開場(chǎng),婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的鋼琴曲上來就贏得了人們的喝彩,也給杰利帶來了很大的壓力。接下來的《The Gravel》和《Enduring Movement》,節(jié)奏激昂,曲風(fēng)激烈,讓人覺得1900仿佛在還擊杰利的挑戰(zhàn),演奏效果十分成功。尤其是最后的《Enduring Movement》,讓人仿佛置身于海洋之中,讓浮躁的現(xiàn)代人感到無比的寧靜與從容。影片中把1900與杰利的比賽通過你來我往的手法展現(xiàn)出來,營(yíng)造出緊張的氣氛,而在曲目選擇上,包含了婉轉(zhuǎn)激烈平靜,多變的曲風(fēng)讓觀眾不僅能感受到音樂對(duì)決帶來的緊張氣氛,也給予了觀眾更高的審美體驗(yàn)。1900從未接受過正規(guī)或是專業(yè)的鋼琴訓(xùn)練,卻可以打敗名噪一時(shí)的鋼琴家,也許正是因?yàn)樗麅?nèi)心的那份純凈與純粹,讓他的音樂充滿了超凡脫俗。

    (四)尾聲音樂分析

    一部?jī)?yōu)秀的電影,除了有一個(gè)引人入勝的開頭外,更需要一個(gè)令人回味無窮的收尾。頭尾呼應(yīng)是影片制作的常做手法,《海上鋼琴師》接近尾聲時(shí),背景鋼琴音樂更加顯得含情脈脈,不僅給予觀眾更好的審美體驗(yàn),也再一次烘托了影片所蘊(yùn)含的深刻含義。影片最后,碧藍(lán)的海面上一艘游輪自由的航行,伴隨著的是令人心曠神怡的音樂,此時(shí)的視聽體驗(yàn)是非常美好的,讓人仿佛暫時(shí)脫離了繁雜喧囂的社會(huì),仿佛徜徉在自由無邊的海洋之上。影片中的1900從來沒有離開過郵輪,或者說他根本不愿意離開郵輪。在郵輪上,在鋼琴面前,1900可以主宰自己的一片小天地。相對(duì)于陸地上的花花世界,1900在乎的是心中那塊凈土,只有在這里他才能自由認(rèn)真的演奏,做一個(gè)真切的自我。郵輪在被炸毀的瞬間,1900已經(jīng)沒有鋼琴了,但他仍舊做出演奏的姿勢(shì),這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)與鋼琴融為一體,他的心中除了鋼琴?zèng)]有任何其他的東西。他出生在海上,最終又回到大海的懷抱。如此清澈的音樂震撼了許多人,也讓人仿佛在這一剎那理解了影片的內(nèi)涵。

    三、結(jié)語

    自電影藝術(shù)誕生以來,影視評(píng)論就伴隨著出現(xiàn)了。長(zhǎng)久以來,影視評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)一直隨著電影藝術(shù)本身的革新以及社會(huì)價(jià)值觀的發(fā)展而不斷變化。從普遍的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來看,優(yōu)秀的電影作品不僅僅要有良好的視覺沖擊力,更要有不同的審美層次和文化內(nèi)涵,這種“綜合藝術(shù)感染力”是很多影片導(dǎo)演、制作人、演員所追求的。從敘事結(jié)構(gòu)上來看,《海上鋼琴師》在展開情節(jié)故事的同時(shí),添加了許多背景音樂,這些音樂的旋律節(jié)奏都十分符合情節(jié)開展的需要,更好的幫助影片展現(xiàn)思想主題。影片中情感、場(chǎng)景的變化與表達(dá)都離不開鋼琴音樂的推動(dòng)。在浮躁的當(dāng)代社會(huì)中,用音樂來展現(xiàn)思想內(nèi)涵是極其不易的。只有深入的了解到影片的內(nèi)涵主題,深入挖掘人物的內(nèi)心情感,才能更好的創(chuàng)作背景音樂?!逗I箱撉賻煛肥浅晒\(yùn)用背景音樂的典范,對(duì)于電影藝術(shù)發(fā)展來說,只有深入分析影片的主旨內(nèi)涵,在此基礎(chǔ)上選擇恰當(dāng)?shù)囊魳?,才能?shí)現(xiàn)音樂與電影靈與肉的結(jié)合。

    參考文獻(xiàn):

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