傳統(tǒng)的突破與繼承

王紅楠

摘要：冷軍的超寫實油畫在中國的油畫發(fā)展中起著重要的作用，在藝術(shù)市場上有著極大的需求。冷軍的寫實油畫不僅僅是超前性，而且對于傳統(tǒng)沒有摒棄，體現(xiàn)出了強烈的冷軍油畫特色。本文通過對冷軍油畫的觀察和思考，從寫實、技法、實物設(shè)計、人文情懷四個方面對其油畫特色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)? ?寫實油畫? ?技法? ?事物設(shè)計? ?人文情懷

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）16-0054-03

冷軍超寫實油畫的出世對藝術(shù)的審美產(chǎn)生了巨大的刺激，這來源于人們對“美”的習(xí)慣，一般的寫實油畫足夠逼真，但冷軍的油畫達(dá)到了高清像素的效果，給人無比的震撼，將視覺效果達(dá)到極限狀態(tài)。冷軍將西方的寫實油畫帶到了全新的高度，從而引領(lǐng)了中國寫實的風(fēng)潮，并展現(xiàn)了東方民族的審美。在冷軍的寫實油畫里，看到了其在藝術(shù)上的新意，也有對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，使得冷軍的作品有著極高的市場價值和藝術(shù)價值。

一、寫實——極度真實的視覺感，凸顯細(xì)膩

冷軍對于寫實油畫有著極佳的掌控能力，一方面是來自冷軍的藝術(shù)天賦，另一方面靠著其一絲不茍，無比堅韌的創(chuàng)作精神。冷軍在人物油畫中對細(xì)節(jié)的描繪達(dá)到了極致，對真實感的追求達(dá)到了無以復(fù)加的程度。

冷軍的極端寫實體現(xiàn)在其油畫作品《女孩》《小唐》《小姜》《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計》中，對于人物的面部進(jìn)行了高清描繪，可以看到模特的眼瞼的皺紋，一根根的睫毛，還有臉上的斑點，如果再放大可看到毛孔和汗毛這樣的體征，更為讓人驚訝的是冷軍對人物的服飾的描繪，不僅極為流暢而清晰地畫出衣服的紋理，連衣服上的毛絨都畫得都栩栩如生，這都是冷軍極端寫實手法的體現(xiàn)，對人物的描繪極度精確。而且冷軍在平面上所塑造出來的立體感會讓人產(chǎn)生一種視覺錯覺，似乎人物確實“活”在畫中，這樣的視覺體驗一度讓觀者產(chǎn)生誤解：這是人物的拍攝照片。這不難看出冷軍高超的藝術(shù)手法，他從細(xì)微入手，從黑、灰、白三色為明度銜接，由內(nèi)而外，由淺至深，不斷豐富細(xì)節(jié)的層次感和體積感，一遍一遍地過渡，通過層層疊加產(chǎn)生空間感，這樣的方式不斷鋪向整體，最終達(dá)到了三維的立體視覺感，這遠(yuǎn)不是照片的效果所能比擬的。冷軍為了追求“真實”的效果，按照事物的生成過程來構(gòu)成事物的最終形態(tài)，呈現(xiàn)出符合事物發(fā)展規(guī)律的本質(zhì)特性，不得不說這是一種高級的技術(shù)手段，體現(xiàn)了冷軍對寫實油畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

冷軍油畫的質(zhì)感極為細(xì)膩，這也是其油畫“真實”的重要因素之一。質(zhì)感物體表面所具有的獨特質(zhì)地，比如皮膚的光滑或是粗糙，玉佩的光澤，鐵的粗重感等。冷軍油畫對物形的質(zhì)感的表現(xiàn)是通過高精度的刻畫而來，從冷軍的畫作習(xí)慣來看，他習(xí)慣從細(xì)小處著手，將微小的形體按照事物本身的結(jié)構(gòu)構(gòu)成來實現(xiàn)，從而達(dá)到物形本身的質(zhì)感，最終表現(xiàn)出震撼的質(zhì)感塑造。從冷軍的油畫中可以看到，無論是靜物的紋理還是人物肌膚，或是金屬，都表達(dá)出其精確的質(zhì)感，給人難忘的感覺。冷軍作為視覺油畫的重要藝術(shù)家，對細(xì)節(jié)的描繪達(dá)到了極致，同時展現(xiàn)了物形極度的精確化和質(zhì)感美。

二、技法——以西方技法為基礎(chǔ)，融入本土表現(xiàn)手法

油畫技法在西方先發(fā)展和成熟起來，其本質(zhì)是將顏料以何種方式涂在畫布上，經(jīng)過不斷地探索和實踐，形成了兩類油畫技法，即直接畫法和間接畫法。油畫的直接畫法相對簡明，畫家先快速畫出一個草圖，建立整體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，然后直接描繪物象的色彩關(guān)系，最終完成物體形象的描繪。這種畫法顧及不到每個細(xì)節(jié)，而且修改的幅度較小，考驗畫家的掌控能力，這是現(xiàn)代常用的油畫繪畫方式。油畫的間接法更像制作的過程，按照幾個階段程序來逐步進(jìn)行，最終表現(xiàn)出物體形象。這種技法需要較長的時間和精力，但效果極好，在油畫藝術(shù)領(lǐng)域越來越流行。在冷軍的油畫繪畫正是采用間接的油畫技法來呈現(xiàn)他的超寫實作品。冷軍的靜物畫《柿子》《牛角》《馬燈的故事》等都采用由物象形體暗部作為底色層，再依據(jù)由暗到亮的順序疊加不同層次灰色，最后疊加亮部色彩的間接繪制方法。冷軍所使用的油畫技術(shù)是西方油畫比較高級的表現(xiàn)手法，在此基礎(chǔ)上，他“不擇手段”的方式讓他的作品與眾不同，比如《扳手》，正常畫一個扳手難度不大，冷軍不僅把扳手做舊，而且還經(jīng)過火燒，這樣的扳手不僅奇異而且難度極大，這在別的畫家看來是“思維上的刁鉆”;再者如椅子，冷軍將椅子的漆、木紋做舊，看起來有年代感，更具有表現(xiàn)力。冷軍“不擇手段”的手法并不是捷徑，而是為了取得最終的效果而采取相對極端的手法，這也是冷軍高明的地方。在造型方面，冷軍沒有以筆造型，而是將油畫顏料通過顯影絲網(wǎng)印刷，利用油畫顏料慢干的特征，每印刷一次就用畫筆抹平，干后印刷第二層色，加上色彩罩染。這也是冷軍的油畫異于他人之處。

冷軍的油畫雖然繼承著西方油畫技法表現(xiàn)手法，但并沒有摒棄中國本身的文化特色，這對于中國的油畫發(fā)展至關(guān)重要。他把中國的審美和造型帶進(jìn)作品之中，呈現(xiàn)具有中國文化內(nèi)涵的審美思維。他的人物畫中的女性給人一種優(yōu)雅、柔和、安靜的美感，對女性的表現(xiàn)具有一種圣潔性，這是一種古典的中國美，他有意識地去表達(dá)對傳統(tǒng)美的贊美和欣賞，也希望中國的觀眾能感受到這種美。冷軍創(chuàng)作了油畫“竹子”的意圖更為明顯，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)事物，勢必讓油畫體現(xiàn)中國化和民族化。這也來源于冷軍本人的文化教育和傳承，他骨子里有中國文人的氣質(zhì)，甚至?xí)幸唤z“守舊”的味道，但也正是這一點讓冷軍在商業(yè)氣息濃重的現(xiàn)代保留著中國文化人的理智和修養(yǎng)。

三、實物設(shè)計——以異型為繪畫原型，體現(xiàn)深刻的價值反思

冷軍的傳世之作是他的超級寫實油畫《世紀(jì)風(fēng)景》。這組風(fēng)景油畫最具特色是其實物造型的變態(tài)感，被稱之為“異型繪畫”。這是冷軍對藝術(shù)極致追求的結(jié)果，使用了“怪異”“偏僻”的手段，但不得不承認(rèn)，結(jié)果達(dá)到了驚人的藝術(shù)效果。其中《世紀(jì)風(fēng)景之三》是最為出色的代表，體現(xiàn)了冷軍突破性的藝術(shù)語言表達(dá)方式和深刻的思想性，這也是冷軍創(chuàng)作生涯最有影響的作品之一。這幅作品的創(chuàng)作靈感來自韓國發(fā)生的一次事故，一座商廈轟然倒塌，一切灰飛煙滅，建筑物露出了鋼筋水泥，還有各種散落的五顏六色的商品及其被壓著的尸體，這對冷軍有著很大的觸動，于是才有這幅作品的想法。

在畫面中，雖然看到了世界版圖的輪廓，但一般觀眾都會感受到這幅畫的作者想要強烈地表達(dá)著某種思想和態(tài)度。從其內(nèi)容來看，冷軍用灰色水泥復(fù)制了世界大陸，勾勒出人類所生存的自然地界，但是在其中只看到了鋼筋水泥和五顏六色的塑料玩具鑲嵌在其中，看著觸目驚心，讓人腦海里想到我們的世界、社會、生活中可能產(chǎn)生的異變。冷軍利用特殊的媒介材料以奇特的方式組合在一起，給人留下深刻的視覺震撼，這樣的異型讓人看起來有一些絕望感，又在情理之中，人類生活在鋼筋水泥所組合成的“第二世界”中，那么生命也會結(jié)束在這樣的工業(yè)化世界里，這樣的“墳?zāi)埂睍屛覀儾缓酢６@樣的作品顯然不僅僅是一種悲劇視角，也是一種反抗思想，工業(yè)文明逐漸侵蝕著自然的存在，人類的自然環(huán)境變得越來越脆弱，于是世界以灰色的形象出現(xiàn)，綠色慢慢淡化出人們的視線中。其中玩具的色彩讓整個灰色籠罩的大陸有了一絲生機，孩童的存在讓著灰色世界多了希望，這是人性的希望，不會在一片灰色的沉寂中陷入絕望。當(dāng)然，冷軍并未直接展示我們目前經(jīng)濟(jì)化和商品化的世界現(xiàn)狀，但以世界版圖為載體，被工業(yè)化和商業(yè)化的事物所包圍，正是體現(xiàn)冷軍高級的藝術(shù)表達(dá)能力，可能不是世界的一隅發(fā)生了這樣的變化，而是整個世界都在發(fā)生這樣的異變?？梢哉f，這是冷軍對現(xiàn)實的看法、批判和傾訴，他對人類文明有著深刻的思考，這也是讓他的作品最具價值的一點。

冷軍在創(chuàng)作《世紀(jì)風(fēng)景》的時候，經(jīng)常面對這些讓他難受甚至惡心的東西，這對他的創(chuàng)作有一定的影響，但也反映出他內(nèi)心優(yōu)雅、寧靜的文人氣息。

四、人文情懷——追求經(jīng)典的藝術(shù)美，回歸理性美

冷軍的油畫在藝術(shù)市場上頗受青睞，他的油畫技藝給人一種現(xiàn)代感，引起了一種新的潮流和先鋒，但走進(jìn)他的油畫世界里，他并沒有嘩眾取寵，弄一些“非主流”吸引眼球。他的油畫作品以一種穩(wěn)定的“靜態(tài)”呈現(xiàn)出來，這是冷軍的藝術(shù)傾向和內(nèi)在修養(yǎng)，因而總能讓人感受一種古典美。從繪畫的空間結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖邏輯及其審美具有學(xué)院派風(fēng)范，都能看到冷軍一種守護(hù)經(jīng)典的人文情懷。

冷軍油畫不僅對物形精確繪畫，對距離空間感也是一絲不茍。油畫藝術(shù)為了達(dá)到一種視覺上的“合理”，對形體與形體、形體與背景的遠(yuǎn)近關(guān)系有著嚴(yán)格要求，這也是油畫藝術(shù)的審美理念。冷軍的油畫對細(xì)小事物的體積感的表現(xiàn)極為出色，以此為基礎(chǔ)建構(gòu)出空間感，對人物所在空間進(jìn)行了細(xì)致的處理，讓人覺得他的油畫中人或景物放在一個三維空間中。這種空間感是經(jīng)典的，讓人看來是舒適的。油畫的構(gòu)成也是重要的環(huán)節(jié)，對于點、線、面基本元素的處理需要按照某種規(guī)律進(jìn)行組合而呈現(xiàn)的一種的美的構(gòu)成。無論是寫實派油畫還是印象派油畫，都需要以構(gòu)成美為一種創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，不然就會失去繪畫藝術(shù)的本質(zhì)。西方的構(gòu)成美自有它的一套體系，冷軍如果承接西方的方式進(jìn)行創(chuàng)作，那么他的作品也就會缺乏“獨特性”。但冷軍油畫的構(gòu)成理念具有中國傳統(tǒng)的油畫意識，講求主次分明、節(jié)奏鮮明、前呼后應(yīng)等方式，表現(xiàn)出一種中國式的嚴(yán)謹(jǐn)性，這與冷軍的文化教育和創(chuàng)作風(fēng)格有著極大關(guān)系，在他的作品中你能感受到一種超常的穩(wěn)定性，在構(gòu)成上他遵循一套傳統(tǒng)的邏輯理念，這既是突破也是傳承，具有中國式特征的審美特征，這正是冷軍的文人情懷使然。

從對冷軍經(jīng)典的油畫作品中看到了他對藝術(shù)的追求和突破，可能未必達(dá)到完美，但這正是藝術(shù)家應(yīng)該有的態(tài)度和努力。冷軍作為一個傳統(tǒng)文人，他敢于打破自身限制，追求極限的油畫創(chuàng)作，而且無所不用其極，利用獨特的技術(shù)來達(dá)到自己想要的效果，這正是他的過人之處。不過冷軍的藝術(shù)修養(yǎng)讓他在油畫創(chuàng)作中融入了中國特色，他特意將民族的審美注入其中，凸顯出冷軍的一種人文情懷。冷軍的油畫作品之所以優(yōu)秀，不僅僅是他極限的藝術(shù)追求，更重要的是他思索并實踐了中國油畫藝術(shù)的發(fā)展之路。

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