淺析凱綏·珂勒惠支的版畫創(chuàng)作風(fēng)格

王永續(xù)

摘要：珂勒惠支的作品通過描繪現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的陰暗來表達(dá)內(nèi)心世界不屈的抗?fàn)幘?。目光著眼于社?huì)底層人民，平民化的創(chuàng)作彰顯了她所處戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的主題。體現(xiàn)了珂勒惠支大愛的精神。本文從其三幅組畫作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格、影響等三個(gè)方面展開探討。

關(guān)鍵詞：珂勒惠支? ?版畫? ?創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0046-02

20世紀(jì)，歐洲深受前衛(wèi)思潮的沖擊，藝術(shù)上也出現(xiàn)了各個(gè)流派。版畫方面，德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義版畫家珂勒惠支無疑是最具影響力的畫家。她不僅是現(xiàn)實(shí)主義版畫家，也是表現(xiàn)主義極具代表性的藝術(shù)家。珂勒惠支的作品多描繪底層的無產(chǎn)階級(jí)勞苦大眾的生活。

一、凱綏·珂勒惠支

（一）人物生平及時(shí)代背景

1.人物生平

凱綏·珂勒惠支（1867-1945）原名凱綏·勖密特。生于德國(guó)柯尼斯堡一個(gè)有社會(huì)主義思想的小資產(chǎn)階級(jí)家庭?？履崴贡楦劭诔鞘校r(shí)候的珂勒惠支便見識(shí)到社會(huì)底層人民生活的艱辛。自幼喜歡美術(shù)，最初先在家鄉(xiāng)學(xué)習(xí)藝術(shù)，1884年開始于柏林女子繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫及雕塑，1891年與在柏林工人區(qū)工作的醫(yī)生卡爾·珂勒惠支結(jié)婚。受周圍環(huán)境的影響，珂勒惠支對(duì)工人生活有了更深刻的了解。珂勒惠支的一生常有遭遇生死離別與不幸，1914年小兒子在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，1940年丈夫去世，1942年孫子也在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲，1943年家被炸毀。雖常遇不幸，但珂勒惠支從不向命運(yùn)屈服，晚年時(shí)她的創(chuàng)作常以死亡為主題，但表現(xiàn)的內(nèi)容沒有悲傷，體現(xiàn)出的是與死神的搏斗及生命的珍貴。

2.時(shí)代背景

珂勒惠支生活的年代處于第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)期間。而且戰(zhàn)爭(zhēng)也極大地影響了她的生活，戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、母愛等思想情感同時(shí)也融入了她的版畫創(chuàng)作。在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，魯迅最早將珂勒惠支介紹到中國(guó)，她的作品對(duì)當(dāng)時(shí)飽受抗日戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的中國(guó)也起到了巨大的鼓舞作用。

（二）三組版畫創(chuàng)作時(shí)間脈絡(luò)

珂勒惠支的版畫多描繪工人、孩童;戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡也是她常表現(xiàn)的題材;表達(dá)抗?fàn)帯⒛笎鄣人枷?。本文選其三組版畫作品進(jìn)行分析。

社會(huì)底層人民生活的艱辛給珂勒惠支很大的觸動(dòng)也激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，1844年在觀看戲劇《紡織工人》后，著手創(chuàng)作了《紡織工人暴動(dòng)》組畫，此組畫使她擁有了“社會(huì)主義藝術(shù)家”稱號(hào)。1903年著手創(chuàng)作的《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫，靈感來源于德國(guó)1924-1925爆發(fā)的反抗地主貴族和教會(huì)的戰(zhàn)爭(zhēng)。還有1922年全部創(chuàng)作完的木刻《戰(zhàn)爭(zhēng)》組圖，是因?yàn)殓胬栈葜鹤討?zhàn)死，悲傷的她拿起刻刀創(chuàng)作的7幅版畫。

二、版畫創(chuàng)作風(fēng)格

珂勒惠支的版畫創(chuàng)作都是由真實(shí)發(fā)生過的事情為創(chuàng)作靈感，組畫作品具有極大的連貫性，既有勞動(dòng)人民鮮明的階級(jí)特征，又有頑強(qiáng)不屈的思想表達(dá)。作品個(gè)人風(fēng)格明顯，也相對(duì)穩(wěn)定和多樣。

（一）主題

珂勒惠支的作品在主題上雖然表現(xiàn)的往往是悲劇性的真實(shí)故事，但悲劇的內(nèi)容并不是觀念，而是現(xiàn)實(shí)生活中劇烈的沖突和極大的社會(huì)矛盾。而且無論是悲劇還是喜劇，均有歷史具體性，珂勒惠支的多個(gè)系列作品，都體現(xiàn)了在戰(zhàn)亂的社會(huì)生活中勞苦大眾的無奈，而珂勒惠支畫中所表現(xiàn)的婦人和孩童這些典型的人物，除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，也真實(shí)地再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物，也注定了珂勒惠支的藝術(shù)作品為現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)。珂勒惠支的版畫作品中，最常見的主題無疑就是戰(zhàn)爭(zhēng)及死亡。當(dāng)然自畫像也是她作品中占比重比較大的一個(gè)系列，主要彰顯了母愛、博愛的情感。本文主要分析以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫、《戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫、《紡織工人暴動(dòng)》組畫。三組畫從敘事上看，題材的選取具有社會(huì)典型性，符合當(dāng)時(shí)飽受戰(zhàn)亂之苦的社會(huì)大背景，組畫中故事情節(jié)的處理緊湊。

（二）畫面

構(gòu)圖飽滿，有沖擊力。三角形構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。珂勒惠支作品中描繪的人物往往都是深邃的眼窩，關(guān)節(jié)突出，青筋暴起，刀法凌厲，形象概括。人物的描繪充滿不屈之感，帶有對(duì)社會(huì)底層人民的關(guān)懷和對(duì)黑暗社會(huì)的批判。

1.語言特點(diǎn)

版畫語言的黑白變化加之肆意瀟灑的用刀，也表達(dá)她反抗壓迫的強(qiáng)烈信念?？吕栈葜У陌娈嫴痪心嘤诰植亢图挤?，更注重思想的表達(dá)。

珂勒惠支創(chuàng)作的《戰(zhàn)爭(zhēng)》7幅組畫均為黑白木刻，畫幅不大，也沒有直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與殘忍，但通過畫中死難者家屬所表達(dá)出的孤寂和哀慟更能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，無人能幸免。組畫中的第一幅《犧牲者》就是魯迅用來紀(jì)念柔石的，畫面上是年邁的母親高舉一個(gè)未睜開眼睛的兒童，大平刀拉鋸產(chǎn)生的刀痕使母親柔弱的形象顯得粗獷有力，斜口刀刻出的線條強(qiáng)有力的表現(xiàn)出嬰兒和母親遙相呼應(yīng)的姿勢(shì)，三角刀的陰刻線則在大面積的黑白中劃刻，刀刀都精準(zhǔn)的刻畫著人體結(jié)構(gòu)，每一個(gè)細(xì)節(jié)的變化都彰顯出了畫家對(duì)于版畫形式語言把握的嫻熟和精湛的技術(shù)功底，均體現(xiàn)了珂勒惠支獨(dú)有的表現(xiàn)風(fēng)格。

2.形式特點(diǎn)

珂勒惠支的版畫作品中木版、銅版、石版、腐蝕版畫等種類豐富?！都徔椆と吮﹦?dòng)》6幅組畫中前三幅為石版畫，后三幅為銅版畫。強(qiáng)烈的黑白變化和豐富的語言表達(dá)，都讓后來者感受到版畫在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡等類型的主題時(shí)有不可替代的畫面效果。版畫的黑白對(duì)比，木、刀乃至硝酸等材料在珂勒惠支的作品中，無論是審美方面還是精神品質(zhì)追求方面都能達(dá)到很高水準(zhǔn)。

珂勒惠支的作品畫面也充滿雕塑感。1910年時(shí)，在羅丹影響下開始了雕塑創(chuàng)作。雕塑中的刀法也被她融入到版畫創(chuàng)作中來。在她的作品中看不到柔美細(xì)膩的刀痕所表現(xiàn)的線條，畫面多由大塊面的線條組成，精準(zhǔn)勾勒結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了珂勒惠支版畫作品中的力量感。