京族風(fēng)格作品的和聲內(nèi)涵與創(chuàng)作手法研究

鐘是問 段元博 梁管保 鄭鈺

摘要：京族漢語民歌用漢語—粵方言和“白話山歌”曲調(diào)演唱，主要流傳于中國南海北部灣地區(qū)。其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)纏綿，波音較多;京族民歌的結(jié)構(gòu)主要以單段體和二段體為主，多段體相對較少。在當(dāng)今時代的京族漢語民歌創(chuàng)作中，西洋作曲技術(shù)與民族旋法的結(jié)合在京族風(fēng)格作品的創(chuàng)作中日益彰顯出獨特的氣質(zhì)，本文主要以作曲家丁丕業(yè)先生創(chuàng)作的《京島的小路》及作曲家丁鈴女士創(chuàng)作的《北部灣的風(fēng)》為例，分別從傳統(tǒng)分析法和申克分析法兩種角度，討論其和聲內(nèi)涵與旋律旋法的關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：《京島的小路》? ?《北部灣的風(fēng)》? ?和聲內(nèi)涵? ?旋律旋法

中圖分類號：J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）16-0016-04

京族，是我國唯一的海洋民族，主要分布于廣西欽州的京族三島。京族民歌，旋律婉轉(zhuǎn)，特色鮮明，以徴調(diào)式居多，兼有宮調(diào)式和羽調(diào)式，偏音多用變宮。旋律旋法特征多顯現(xiàn)以徴音為主干音的和弦分解，如京族傳統(tǒng)民歌《燈舞歌》《出海歌》等。近些年，京族風(fēng)格音樂作品多采用京族族群之歌調(diào)特點，進(jìn)行提煉再創(chuàng)作，并產(chǎn)生諸多旋律動聽、意義深遠(yuǎn)的作品。本文選取具有代表性的兩首作品《京島的小路》①和《北部灣的風(fēng)》②作為研究對象，研究其和聲內(nèi)涵與旋律旋法間的關(guān)聯(lián)，以此探討京族風(fēng)格原創(chuàng)作品的某些特點。

一、作品結(jié)構(gòu)分析

《京島的小路》這首作品使用對比二段式曲式結(jié)構(gòu)，帶有引子和尾聲，全曲音樂形象簡潔明了、情景交融，頗具畫面感。在音樂剛進(jìn)入的前五個小節(jié)，是一句短小的引子，樂隊在廣板的速度下從D徵調(diào)式上進(jìn)入，由雙簧管奏出帶有裝飾性倚音的主干旋律，圓號與弦樂隊主要使用長音的形式以弱力度奏出，此外，弦樂隊還融入了震音及撥奏的演奏技法豐富背景，鋼琴在廣板尾部使用具有離調(diào)色彩的琶音式和弦加以裝飾，以此豐富音樂形象;隨后，音樂轉(zhuǎn)入中板，雙簧管吹奏的旋律落在徵音D上，電子琴聲部使用等分型節(jié)奏并圍繞主和弦進(jìn)行，弦樂隊聲部以帶休止符的等分節(jié)奏及重復(fù)的四分音符同樣圍繞主和弦加以伴襯，在這樣的背景下，引出男高音獨唱聲部，音樂進(jìn)入呈示段。

呈示段（6-21小節(jié)）部分的曲式結(jié)構(gòu)為對比二句式。調(diào)式上，前句（6-13小節(jié)）為D徵調(diào)，后句（14-21小節(jié)）轉(zhuǎn)為G宮調(diào)，男高音聲部的旋律主要集中在中、低音區(qū)，休止符的節(jié)奏進(jìn)行具有靈動性，音程級進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合，連貫而抒情，旋律最終結(jié)束在宮音G上。

而對比段（22-53小節(jié)）較呈示段而言，樂句數(shù)量由兩句擴(kuò)充為四句，具有起承轉(zhuǎn)合四句式特點。調(diào)式上從C宮調(diào)進(jìn)入，隨后轉(zhuǎn)入D徵調(diào)。男高音聲部旋律在低音區(qū)上整體向上拓展，最后集中在中音區(qū)。節(jié)奏方面以順分節(jié)奏為主導(dǎo)，音程部分更多的融入級進(jìn)音程，進(jìn)而為旋律增添了歌唱性，最終旋律同樣結(jié)束在宮音G。對比段新加入木管聲部，使得伴奏層織體加厚，使音樂更具張力。其中，長笛與單簧管構(gòu)成八度音程，支撐了男高音主旋律聲部，更加突出了主題。大管與大提琴形成同度的混合音色，作為伴奏背景渲染音樂氛圍。此部分在力度上強(qiáng)弱交替，使音樂情緒更加豐富飽滿。隨后，經(jīng)過簡短的連接，音樂進(jìn)行反復(fù)，最終進(jìn)入尾聲（54-62小節(jié)）部分。尾聲的材料綜合了已經(jīng)呈示的各種音型（長音、等分節(jié)奏）及震音奏法，最終以弱力度結(jié)束在G宮調(diào)上。

《北部灣的風(fēng)》結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，4小節(jié)的引子由鋼琴奏出，主題極具京族民歌風(fēng)格特征，變宮的偏音在強(qiáng)拍出現(xiàn)，突出了京族歌調(diào)的特點。在音樂前奏結(jié)束后，進(jìn)入A段，A段由8小節(jié)的樂段及補(bǔ)充構(gòu)成，鋼琴間奏采用了主題材料，強(qiáng)調(diào)了主題特性，也完成了調(diào)性轉(zhuǎn)換。旋律由女中音聲部在F宮調(diào)進(jìn)入，突出女中音溫暖、靜謐的特質(zhì)。隨后旋律旋法出現(xiàn)徵調(diào)式特征，變宮作為偏音在強(qiáng)拍出現(xiàn)，展現(xiàn)了京族特有的帶偏音的徵調(diào)式，突出了民族特色，給觀眾以獨特的風(fēng)情感受。第9小節(jié)，旋律在男低音聲部進(jìn)入，突出了男低音聲部沉穩(wěn)的音色特點。音樂進(jìn)行至11小節(jié)時，混聲合唱進(jìn)入，男低音聲部演唱京族特有的虛詞“盟呀盟”，其余聲部演唱歌詞，最終在C徵調(diào)式上結(jié)束了A段。

B段是由3個樂句構(gòu)成的。從歌詞來看，B段主要展現(xiàn)的是北部灣發(fā)展過程中不同民族、不同地域文化的融合與互通。作曲家為了展現(xiàn)這種文化融合、互通的需要，在創(chuàng)作手法上沒有拘泥于更具民族特色的五聲調(diào)式旋法，而是從第26小節(jié)進(jìn)入了b小調(diào)，展開對比。旋律從男低音聲部開始，節(jié)奏型以小附點和大附點結(jié)合為主，節(jié)拍轉(zhuǎn)換為三拍子進(jìn)入，并在32小節(jié)做了兩拍的變換;四個聲部形成復(fù)卡農(nóng)——男低音和女中音的結(jié)合、男高音和女高音的結(jié)合，使音樂更加緊張;第33小節(jié)，作曲家做了前句的變化重復(fù)，不僅在聲部配置上做了變化，也在旋律進(jìn)行上做了調(diào)整，以此來強(qiáng)調(diào)文化的不同與互通。B1段是B段的變化重復(fù)。音樂進(jìn)行到87小節(jié)時，出現(xiàn)連接部分并向高潮推進(jìn)，直到93小節(jié)，到達(dá)音樂的高潮，四聲部演唱的歌詞依然是具有京族特色的虛詞“盟呀盟”;102小節(jié)的再現(xiàn)部旋律更換為男高音進(jìn)入，女高音兩拍后進(jìn)行了八度模仿，男低音與女低音也相互模仿，形成復(fù)卡農(nóng);106小節(jié)，全曲回到主調(diào)音樂手法，各聲部同節(jié)奏進(jìn)行，構(gòu)成四部和聲;109小節(jié)，再現(xiàn)的A段結(jié)束在F徵調(diào)式上;115小節(jié)，音樂最終在C徵調(diào)上結(jié)束，回歸初始調(diào)性。

二、作品和聲設(shè)計

《京島的小路》一曲在引子部分，使用主調(diào)七聲清樂D徵調(diào)上的主和弦，持續(xù)到第9小節(jié)后，進(jìn)行到下屬和弦，并在樂句結(jié)束前回到主和弦，體現(xiàn)出T-S-T的功能和聲進(jìn)行;在這九個小節(jié)中，大提琴與低音提琴這兩個低音聲部層，強(qiáng)調(diào)主音至屬音的功能性跳進(jìn)，進(jìn)一步肯定了調(diào)性。呈式段后樂句轉(zhuǎn)入G宮調(diào)式后，和聲上先從SⅡ上進(jìn)入，隨后強(qiáng)調(diào)主、屬和聲進(jìn)行，具有S-T-D-T的功能和聲進(jìn)行的特征，低音聲部層仍使用功能性跳進(jìn)以明確調(diào)性。

在之后的對比段中，和聲上從七聲清樂C宮調(diào)式上的主和弦進(jìn)入，以主、屬和聲進(jìn)行為主，并插入SⅡ配合進(jìn)行，體現(xiàn)出T-S-T-D的功能和聲進(jìn)行;回到主調(diào)七聲清樂D徵調(diào)式后，重復(fù)了呈示段中T-S-T的功能和聲進(jìn)行，最后進(jìn)入G宮調(diào)，不斷反復(fù)主、屬和弦的進(jìn)行，體現(xiàn)出T-D-T的功能進(jìn)行，充分肯定了調(diào)性。整個對比段及尾聲部分的低音聲部層也延續(xù)了五度功能性跳進(jìn)。

另外，需要說明的是全曲和聲除了使用功能性和聲進(jìn)行以及低音聲部使用主、屬音的功能跳進(jìn)肯定調(diào)性外，由于低音的五度功能性跳進(jìn)不僅僅局限于調(diào)式主音至屬音的進(jìn)行，因此，在使用調(diào)式其它音級和和弦時，會帶有短暫離調(diào)的特征。

《北部灣的風(fēng)》音樂主題建立在以根音F為低聲部，以五度音C為上聲部的大三和弦上。5-8小節(jié)則是一個以F為根音的大三和弦的延長，B音與E音未在旋律聲部出現(xiàn)，進(jìn)一步確立了F宮的調(diào)性。伴奏使用了分解和弦和琶音，與整段音樂氛圍相契合。9-14小節(jié)，低音以G為主進(jìn)行延續(xù)。支持這個段落的結(jié)構(gòu)和聲是I-V-I。其運(yùn)動方向是由第9小節(jié)開始的主和弦進(jìn)行到第12小節(jié)的屬和弦，最后再回到主和弦。在I-V進(jìn)行的三小節(jié)空間內(nèi)，運(yùn)動狀態(tài)的呈現(xiàn)正是由于聲部進(jìn)行技巧所創(chuàng)造的對位延長。這個延長表現(xiàn)為兩個結(jié)構(gòu)和弦之間的經(jīng)過性運(yùn)動，在低音聲部尤為明顯。（見譜例1）

譜例1：

和聲結(jié)構(gòu)方面，整個26-101小節(jié)的結(jié)構(gòu)骨架經(jīng)過各種不同的和弦內(nèi)外延長可以概括為V-I，其結(jié)構(gòu)低音是#F-B，旋律結(jié)構(gòu)是#C-B。結(jié)構(gòu)骨架表明了音樂運(yùn)動的過程是由#F和弦到B和弦結(jié)束。低音結(jié)構(gòu)與旋律結(jié)構(gòu)都是穿越各個不同級別的鄰音運(yùn)動而貫穿起來的。作曲技法方面，作曲家在26-101小節(jié)中使用了大量的復(fù)調(diào)手法，通過男女音色和聲部高低的不同進(jìn)行了對比、卡農(nóng)等，將整首音樂的情緒推到高潮。

再現(xiàn)段從和聲結(jié)構(gòu)來看，這一段結(jié)構(gòu)骨架以I-V為主，結(jié)構(gòu)低音是bB-F，旋律結(jié)構(gòu)音是bB-F。第109小節(jié)，再現(xiàn)的A段結(jié)束在F徵調(diào)式上。最后的尾聲調(diào)性回歸到F宮系統(tǒng)下的C徵調(diào)式，起支持作用的結(jié)構(gòu)骨架是I-V，其結(jié)構(gòu)低音是F-C，旋律結(jié)構(gòu)則是A-C。旋律上的結(jié)構(gòu)音和鄰音已經(jīng)構(gòu)成了一條下行的音階：A-G-F-E-D-C，這條下行的音階和整首作品的音樂運(yùn)動過程相契合。

三、作品創(chuàng)作手法

《京島的小路》的引子部分，在樂隊主和弦支撐下，雙簧管的骨干音呈現(xiàn)出主和弦分解形態(tài)，并插入裝飾性倚音及級進(jìn)的音程，從橫向運(yùn)動過程中呼應(yīng)縱向的表現(xiàn)——和聲。同時，這種橫向運(yùn)動也體現(xiàn)了民族性特點。在呈示段部分，男高音聲部的旋律首先在G宮系統(tǒng)下的七聲清樂D徵調(diào)式上，以主和弦分解的動機(jī)形式呈現(xiàn)出來。該動機(jī)來源于引子部分和雙簧管聲部的旋律，由其派生;前句以分解的主和弦為核心骨架，在此基礎(chǔ)上，與下屬音及裝飾性環(huán)繞旋律相互配合;后句較多的使用了偏音——清角C音，強(qiáng)調(diào)了地域性與民族風(fēng)格特征：具有G宮六聲調(diào)式加清角的特征;因此整個呈示段，在和聲的功能性框架下，男高音聲部的旋律骨干音與和聲進(jìn)行體現(xiàn)了呼應(yīng)關(guān)系，并在橫向上配合調(diào)式偏音，體現(xiàn)了民族性與地域性色彩。

進(jìn)入到對比段后，其調(diào)式轉(zhuǎn)為七聲清樂C宮調(diào)式。旋律除在音區(qū)向上拓展外，長音型與順分型節(jié)奏的加入，賦予了更多的抒情性氣質(zhì)，旋律輪廓在進(jìn)入時也體現(xiàn)了主和弦分解的形態(tài)。在該段起句與承句中，更加鮮明地體現(xiàn)了C宮調(diào)式中偏音清角F音與變宮B音的特征。這樣的使用使得旋律在五聲性框架下，具有獨特的色彩感。轉(zhuǎn)句與合句轉(zhuǎn)回主調(diào)D徵調(diào)，最終轉(zhuǎn)入G宮調(diào)，其在旋律骨架上，體現(xiàn)出主和弦分解的特點，并在合句出現(xiàn)呈示段主題動機(jī)，具有再現(xiàn)的特征和呼應(yīng)性特點。因而，在對比段的發(fā)展中，男高音聲部與和聲的關(guān)系也同樣體現(xiàn)呈示段的特征。整個旋律旋法特征都體現(xiàn)出在分解和弦框架下，配合偏音及不同音型，有序進(jìn)行;由于基本動機(jī)貫穿整個男高音聲部，使得兩個樂段有機(jī)的聯(lián)系了起來。此外，引子的和聲與雙簧管主旋律的聯(lián)系，已自然的為后面和聲進(jìn)行與獨唱聲部的關(guān)系埋下伏筆，這樣的關(guān)系貫穿全曲。

在整個作品的創(chuàng)作過程中，作曲家在材料運(yùn)用上十分簡練，整個聲樂聲部均以分解和弦的材料為核心;主旋律聲部層與樂隊和聲層相呼應(yīng)，基本的旋律旋法特征在音程、節(jié)奏、偏音相互配合中充分體現(xiàn)了京族民歌的風(fēng)格性特征。在全曲配器安排方面，弦樂聲部以分解和弦的固定音型作為背景襯托旋律，電子琴以低音加柱式和弦的形式裝飾旋律，豐富音響效果。在木管聲部的創(chuàng)作中，主要以強(qiáng)調(diào)人聲聲部的旋律為主，賦予旋律混合音色的獨特氣質(zhì)，情感效果也更為濃烈。

《北部灣的風(fēng)》的音樂結(jié)構(gòu)邏輯以F音為起點，分旋律和低音兩個線條各自運(yùn)行。A段旋律線條按五聲琶音向上模進(jìn)，伴奏中的分解和弦做了和聲內(nèi)部的延長。連接部分的C-G-C的進(jìn)行則是V-I的結(jié)構(gòu)延長。B段旋律以結(jié)構(gòu)音B開始，各聲部做卡農(nóng)模仿，第31小節(jié)旋律中的結(jié)構(gòu)音C又由B和#A兩個鄰音進(jìn)行延長，隨后，在第34小節(jié)的結(jié)構(gòu)音B由C和#A兩個上下環(huán)繞的鄰音擴(kuò)展，在經(jīng)過一系列結(jié)構(gòu)外音后，最終回到結(jié)構(gòu)音B;B段低音部分開始于結(jié)構(gòu)音#F，結(jié)束于結(jié)構(gòu)音B。再現(xiàn)部分，旋律開始于結(jié)構(gòu)音A，經(jīng)過G-F-E-D的連續(xù)下行，結(jié)束到結(jié)構(gòu)音C;低音部分由結(jié)構(gòu)音F進(jìn)行到結(jié)構(gòu)音C。整體上，低音聲部一直處于連續(xù)進(jìn)行地狀態(tài)，結(jié)構(gòu)骨架是F-#F-F-C。全曲的和聲結(jié)構(gòu)則強(qiáng)調(diào)了Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ的骨架，與旋律結(jié)構(gòu)相融合。

作曲家在創(chuàng)作過程中，運(yùn)用復(fù)調(diào)手法和音色調(diào)配。復(fù)調(diào)手法和音色調(diào)配都在音樂發(fā)展和情緒控制上起到很大的作用。作曲家根據(jù)音樂材料和歌曲情緒隨時調(diào)配，用各聲部的音色特點和主調(diào)復(fù)調(diào)相結(jié)合的方式與音樂情緒相契合。

在音樂前奏結(jié)束后，旋律由女中音聲部首先進(jìn)入。歌詞是“情也深深，意也濃濃”，音樂情緒舒緩、悠長，而女中音溫暖、靜謐的特質(zhì)與這種音樂情緒相互襯托，使聽眾進(jìn)入作曲家所創(chuàng)造的音樂世界。第26小節(jié)，音樂進(jìn)入另一種情緒。這種音樂情緒和前面不同，所表現(xiàn)的是一種不同文化間的融合與互通。所以作曲家安排男低音聲部作為旋律的開始，隨后其他各聲部相繼進(jìn)入。在進(jìn)入的過程中，男低音和女中音相互模仿、男高音和女高音相互模仿，四個聲部形成復(fù)卡農(nóng)，使音樂情緒更加緊張。接下來，音樂材料出現(xiàn)重復(fù)，但是在重復(fù)過程中作曲家注意更換了聲部配置，形成音色上的對比。在91-93小節(jié)時，四個聲部同節(jié)奏演唱虛詞“盟啊盟”，使音樂情緒達(dá)到了高潮。

作曲家在使用同樣的音樂素材時，使得各聲部在音色上形成對比。作曲家使用混聲合唱的音色調(diào)配功能，讓音樂邏輯在控制中展開，避免了過多素材的無謂堆砌，體現(xiàn)了全曲邏輯的一致性。主調(diào)與復(fù)調(diào)的靈活運(yùn)用，結(jié)合混聲合唱不同聲部的音色特點，體現(xiàn)出多聲部寫作的專業(yè)性。

四、結(jié)語

綜觀兩首作品，可以看出，無論是著眼于傳統(tǒng)和聲分析，亦或立足于西方申克分析，均可析出兩首作品在調(diào)式中主-屬關(guān)系的調(diào)性布局與京族風(fēng)格特征的旋律旋法相結(jié)合的特點，使得音樂在橫向性與縱向性上充分融合。兩位作曲家在創(chuàng)作中，對音樂素材的使用方面亦十分嚴(yán)謹(jǐn)，配器技術(shù)的使用以及復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用極大的豐富了音樂效果，使兩首作品在凸顯京族音樂風(fēng)格特征的同時，亦展現(xiàn)了多元性特點。

以小見大，以一隅而窺全局，這種中西結(jié)合的音樂創(chuàng)作模式，在當(dāng)今時代飛速發(fā)展，傳統(tǒng)音樂文化快速消融之語境下，具有更加非凡的保護(hù)與傳承意義。如何創(chuàng)作適應(yīng)現(xiàn)今審美需要、時代精神的民族音樂作品，是各文藝工作者（創(chuàng)作者、研究者）都應(yīng)思考和解決的問題。毫無疑問，這兩首特點鮮明的京族風(fēng)格音樂作品為我們提供了極佳的創(chuàng)作思維范式，具有深刻的指導(dǎo)意義。

注釋：

①《京島的小路》：是由廣西著名作家曾憲瑞先生作詞，作曲家丁丕業(yè)先生作曲的一首由男高音獨唱、單管小樂隊伴奏的具有京族民歌特點的作品。其曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，深具南海漁家歌謠風(fēng)格。作品于1987年獲中央人民廣播電臺全國廣播新歌創(chuàng)作獎、1988年獲廣西壯族自治區(qū)人民政府最高文藝獎——首屆銅鼓獎等。

②《北部灣的風(fēng)》：是由廣西著名作家曾憲瑞先生作詞，當(dāng)代知名作曲家丁鈴女士根據(jù)京族民間特有的民族元素并結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的一首四部混聲合唱作品。該作品發(fā)表于2009年《音樂創(chuàng)作》第六期，并于2011年作為廣西代表團(tuán)參加青歌賽合唱團(tuán)參賽曲目，由央視三套向全國現(xiàn)場直播，取得良好的社會效應(yīng)。

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