徐幸：歲月對女演員是一種饋贈

劉莉娜

在不久前的上海國際電影節(jié)上，一部國產(chǎn)新片卻在大片云集的排片檔中殺出重圍，獲得關(guān)注，拿下了上影節(jié)的放映場場爆滿的好成績，它就是《學(xué)區(qū)房72小時》。雖然名字踩到了最熱的教育話題，又巧合與宣傳期的《長安十二時辰》合轍，但畢竟導(dǎo)演是第一次拍電影的新人，演員陣容里也沒有流量大牌，是什么讓它成為黑馬？

對此，在劇中飾演安徽來滬鐘點(diǎn)工牛阿姨的徐幸認(rèn)真地說：“雖然這是一部上海方言占據(jù)大多數(shù)篇幅的影片，但折射的卻是中國城市社會不同階層面臨的問題。因?yàn)檎嬲\，我們贏得了觀眾的共鳴?！弊鳛橐粋€低成本電影，徐幸參演這部劇的片酬“只是象征性的數(shù)目”，而新人導(dǎo)演能夠贏得資深演員徐幸青眼的，也正是這一份“真誠”。

“導(dǎo)演和我第一次見面就坦言了自己的構(gòu)想和困境，沒有夸夸其談，沒有‘坑蒙誘騙，讓我感覺特別好。并且我也很感興趣他給我的這個角色，一個‘新上海人保姆，這樣的人物一來我演得不多，二來有很多表演余地，這激起了我作為演員的興致。”

這是一個來自安徽、帶著兒子在上海闖蕩的女人。她在一個知識分子家庭當(dāng)保姆，平時省吃儉用，積攢錢要給兒子買婚房。而這家主人正好要為自己的孩子買學(xué)區(qū)房而出售自己的房子，于是保姆與主人在房屋的價格上產(chǎn)生了糾葛。為了演好這位安徽來滬多年的鐘點(diǎn)工牛阿姨，土生土長的上海人徐幸面臨的第一個功課就是苦練“徽式滬語”。

“特別巧的是，我家的保姆阿姨就來自安徽，并且在上海待了很多年，我接下這個角色后就開始觀察她，我注意到她平時說普通話——但不太標(biāo)準(zhǔn)，然而一旦著急了，就會冒出一串一串我聽不大懂的安徽話，但要是心情好開開玩笑，她也能很順口地說幾句上海話。在上海，有很多這樣背井離鄉(xiāng)的‘新上海人，方言與滬語的相融，也正是她們對我們城市的融入?！?/p>

徐幸覺得這個細(xì)節(jié)很真實(shí)，就和導(dǎo)演商量用在角色上，正巧導(dǎo)演家的保姆也是安徽人，于是導(dǎo)演便常常把保姆說的話錄下來拿給徐幸“學(xué)習(xí)”?！拔乙沧屛壹野⒁桃黄鹇?，參謀發(fā)音和用詞，然后天天跟著學(xué)，最終可以流利自然地用在表演上，不止是我一個人的功勞呢?！本瓦@么拿出了學(xué)外語苦練“聽說讀寫”的勁頭，徐幸終于把一口“拼盤方言”說得惟妙惟肖，當(dāng)她在劇中一開口，讓人一秒忘記了“八姨太傅文佩和雪姨敲門互懟”的網(wǎng)紅表情包，只看到一個努力、善良又堅(jiān)強(qiáng)的牛阿姨。

說起“傅文佩”，這可真是徐幸不能不提的“著名角色”了?！拔乙膊恢罏槭裁茨且欢吻瞄T戲就那么紅，不過看了網(wǎng)上的各種動圖表情包，哈哈，我也覺得挺好玩的?！笔聦?shí)上，在二十年前網(wǎng)絡(luò)還沒有普及的時候，徐幸就因?yàn)槌鲅萘恕肚樯钌钣昝擅伞分汹w薇的母親、苦情的文佩阿姨而被全國人民熟悉，但似乎也正是從這部戲開始，端莊堅(jiān)強(qiáng)又善良的“母親”角色就成了她的專屬，她又先后飾演了《上海一家人》《天嬌》《杜拉拉升職記》《平凡的歲月》《新京華煙云》《讓我聽懂你的語言》等劇中的“母親”角色——可即使二十年后，在我面前日常狀態(tài)下的徐幸依然身形美好皮膚光亮，活力十足的狀態(tài)完全沒有一絲她在很多角色中“扮演”出的滄桑甚至蒼老。

說起“不再年輕的女演員的業(yè)界生態(tài)”這個“老生常談”卻又似乎“無藥可解”的話題時，徐幸倒是很樂觀：“不要再說我是‘媽媽專業(yè)戶啦，我現(xiàn)在是‘奶奶專業(yè)戶了，哈哈?！比欢?，在徐幸看來，演“奶奶”又有什么不好？“人都要老的，我現(xiàn)在也差不多是奶奶的年齡了，如果能給我覺得好的劇本好舞臺，我真的很想把老年人的生活狀態(tài)和精神世界好好表現(xiàn)一把——喜怒哀樂奮斗心碎，這些又不是年輕人的專利?！痹谛煨铱磥恚啻汗倘皇桥輪T的資本，歲月卻并不是對這種資本的消耗，反而是一種饋贈。徐幸一點(diǎn)都不排斥老年人的角色，但讓她略微遺憾的是太缺少這類真正刻畫老年人生活的影視作品。

幸好還有話劇。雖然出演了多部影視劇，但徐幸更愿意談起自己的話劇生涯。在話劇舞臺上，她演過30多個角色，1997年，憑借話劇《野種》中的“留香”一角而獲首屆“佐臨話劇藝術(shù)獎”最佳女配角獎，2010年，又摘得“佐臨話劇藝術(shù)獎”終身成就獎。

“話劇《桃姐》里的‘桃姐就是我非常喜歡的一個老年人角色。”一提起話劇，徐幸明顯更加興致勃勃?！短医恪分v述了l73歲的家傭鐘春桃，中風(fēng)出院后，來到了一家療養(yǎng)院。在這里，桃姐結(jié)識了一群性格各異的老人：貪財?shù)膱?jiān)叔、驕橫的黛西、多情的老張、嚴(yán)苛的嚴(yán)校長、沉默的老李、保守的金阿姨以及“永遠(yuǎn)回不了家”的老太太。一群“陌生人”相互陪伴，在人生最后一段旅程中學(xué)習(xí)如何放下和釋懷。《桃姐》沒有激烈的故事，它打開一扇門，讓大家追問——每個人的生命力在哪里，離開世界放不下的是什么？老年是中轉(zhuǎn)站，而不是終點(diǎn)。“我退休了，要照顧90歲的長輩，周圍人給我的觸動很大：老年人該怎么生活？難道只有傷感、等死？我想讓年輕人看到，老年人的生活還很長?！毙煨艺f。

徐幸另一個很喜歡的話劇角色是《破鏡謀殺案》中的馬普爾小姐。該劇改編自英國著名作家阿加莎·克里斯蒂的作品，我們熟知的電影《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》等均出自她的筆下。徐幸是個阿加莎迷，年輕的時候幾乎讀遍了她的小說?！镀歧R謀殺案》這個戲她演得很辛苦，幾乎一直都在臺上，最后破案的一場戲，臺詞差不多有5頁紙，還要在樓梯上爬上爬下，每次演完都出一身汗。

“雖然我已經(jīng)‘光榮退休了，但話劇是我一生的事業(yè)?！毙煨疫€記得自己參演的第一部話劇，是莎士比亞的作品《無事生非》，主演是當(dāng)時的臺柱子焦晃，而如今在話劇中心人人見到都尊敬地叫一聲“徐老師”的徐幸在里面只有幾句臺詞。雖然角色微不足道，但是在沒有自己戲份的時候，徐幸必然堅(jiān)持站在側(cè)幕認(rèn)真地看老演員演戲，因?yàn)樵谒磥?，對于年輕演員來說，這是功課。“演話劇不像拍電視劇，直面觀眾，沒有NG，這就決定了對于演出中的每一個細(xì)節(jié)都需要拿捏到位。”徐幸說，“如果演員的每個動作、每句臺詞都讓人覺得合理，這個角色就演活了，這樣才能打動觀眾、感染觀眾?！?/p>

跑了近兩年的龍?zhí)缀螅煨也女?dāng)上主角。那是1979年上海青年話劇團(tuán)排練的《救救她》，徐幸飾演女主角李曉霞。這部戲講述了一個女學(xué)生在“四人幫”橫行的10年里，因?yàn)樯鐣ㄖ票黄茐亩旧蠍毫?xí)，走上犯罪道路，后來被感化勸解重歸正途的故事。為了更貼近角色，徐幸學(xué)起了抽煙，常常一根香煙掰成兩段抽。由于剛開始學(xué)抽煙，把控不好打火機(jī)，有一次點(diǎn)煙的時候，火頭“哧”地一聲燒掉了她的睫毛，這件事讓她記憶猶新。而話劇《大西洋電話》中的表現(xiàn)則為徐幸奠定了業(yè)內(nèi)口碑。這部長達(dá)100多分鐘的獨(dú)角戲，以多幕劇的篇幅，用50個電話，演繹了一段上海女醫(yī)生只身在海外嘗盡酸甜苦辣的坎坷經(jīng)歷。當(dāng)時，只有一個人物出場的獨(dú)角戲十分少見，接到這部戲后，徐幸感覺非常有壓力。一個人演繹13個不同角色，每個角色的形象都是通過電話里的聲音，以及主角丁玫的應(yīng)答和表情來表現(xiàn)。更大的挑戰(zhàn)還在于，只要對表演方式和節(jié)奏的把握稍有不慎，就容易導(dǎo)致劇情平淡無味。為了演好這部劇，徐幸花了幾個月的時間去了解每個人物形象的生活背景，揣摩他們的心理，并且和導(dǎo)演反復(fù)商量、修改，盡量用最日?；呐_詞語言去突出人物形象?！洞笪餮箅娫挕飞涎莺螅谌珖鹆司薮筠Z動。當(dāng)時的上海市委副書記陳至立觀看后，還特意來到后臺，向全體主創(chuàng)人員表示敬意。

演戲之余，徐幸的退休生活平靜而舒展。女兒是她的一大生活重心，但并不是全部，“我不是那種年紀(jì)大了就要在情感上纏住兒女的老母親哦?！笨雌饋硪稽c(diǎn)沒有“老母親臉”的徐幸笑著說：“我有自己的追求，我也尊重女兒的追求，成家或者立業(yè)，都尊重她自己的節(jié)奏，我要做的就是支持她。”時刻保持自己的精神獨(dú)立，尊重別人的精神獨(dú)立，這恐怕就是熒幕上的“國民媽媽”在現(xiàn)實(shí)中依然保持年輕態(tài)的原因吧。除此之外，年過六旬的徐幸依然對新鮮事物保持著好奇心——她喜歡閱讀，這幾年讀完了英文版的《黑駿馬》《海底兩萬里》《羅密歐與朱麗葉》;她酷愛美劇、英劇，其他如歷史劇、偵探劇等，只要一出來，她都要看，央視“百家講臺”的一些歷史故事也讓她著迷。“作為一個演員，見識要多，視野要廣，知識要豐富，這對演好戲會有幫助的?！?/p>

除了過好自己的退休生活，去年，徐幸還在嘉定成立了“徐幸工作室”，為一些熱愛表演的老年人提供免費(fèi)的專業(yè)指導(dǎo)?！澳挲g只是數(shù)字，只要有愛好，有事可做，就不會感到衰老帶來的慌張?！?/p>