鄉(xiāng)土戲劇的守望者

李曉

【摘要】 袁連成是全國(guó)知名的鄉(xiāng)村戲劇劇作家，其農(nóng)村題材系列劇《雞》《鵝》《鴨》展示了當(dāng)下和諧、美麗和富裕鄉(xiāng)村建設(shè)的時(shí)代畫(huà)卷，塑造了鮮活生動(dòng)的鄉(xiāng)村人物形象，語(yǔ)言質(zhì)樸俚俗，有著濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情，表現(xiàn)出輕喜劇的鮮明藝術(shù)風(fēng)格，受到了觀眾和專家們的好評(píng)，并先后獲得江蘇省級(jí)和國(guó)家級(jí)創(chuàng)作大獎(jiǎng)。

【關(guān)鍵詞】 袁連成;農(nóng)村題材戲劇;《雞》《鵝》《鴨》系列;研究

[中圖分類號(hào)]J82? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

袁連成先生是國(guó)家一級(jí)編劇和江蘇省淮劇團(tuán)首席編劇，也是在江蘇和全國(guó)戲劇界佳作疊出、成果非凡的一位著名劇作家，更是鄉(xiāng)村戲劇創(chuàng)作的守望者。尤其是他近年創(chuàng)作的《雞村蛋事》《留守村長(zhǎng)留守鵝》（由漣水縣淮劇團(tuán)演出）、《趕鴨子下架》（由泰州市淮劇團(tuán)演出）（以下分別簡(jiǎn)稱《雞》《鵝》《鴨》）三部農(nóng)村題材劇先后在全國(guó)的戲曲舞臺(tái)上打響，榮獲國(guó)家級(jí)、省部級(jí)戲劇創(chuàng)作大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了當(dāng)下戲劇創(chuàng)作、獲獎(jiǎng)的“三箭齊發(fā)”“三陽(yáng)開(kāi)泰”“三足鼎立”的創(chuàng)作奇跡與輝煌，受到戲劇界的矚目與專家們好評(píng)。

袁先生是農(nóng)民的兒子，其對(duì)農(nóng)村和農(nóng)民有著深厚的感情，對(duì)表現(xiàn)農(nóng)村生活、反映農(nóng)民的悲喜哀樂(lè)有著一種神圣使命感和強(qiáng)烈責(zé)任感，其筆下的農(nóng)村生活富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和濃郁的生活情趣，塑造的農(nóng)村人物形象更是鮮活生動(dòng)，語(yǔ)言詼諧幽默，充滿俚俗情調(diào)，劇作表現(xiàn)出一種輕喜劇的鮮明風(fēng)格特征。

一、鮮明的時(shí)代特征

劇作家是時(shí)代的忠實(shí)記錄者。袁先生在近年來(lái)的戲曲創(chuàng)作中，始終保持著對(duì)當(dāng)前農(nóng)村社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的高度關(guān)注與深入思考。其劇作多是“小題材體現(xiàn)大主題”[1]7-8，以藝術(shù)的方式再現(xiàn)生活，反映社會(huì)進(jìn)步，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，向社會(huì)傳播正能量。改革開(kāi)放以來(lái)，廣大農(nóng)村呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新氣象，涌現(xiàn)出許多新時(shí)代的弄潮者，他們帶領(lǐng)廣大村民艱苦創(chuàng)業(yè)，引領(lǐng)村民走上了共同發(fā)展致富的道路。然而，處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的廣大農(nóng)村也存在著諸如干群矛盾、婦幼老弱留守、經(jīng)濟(jì)發(fā)展受困等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這在劇作家筆下都得到了藝術(shù)的再現(xiàn)和反映?！峨u》劇中的老村長(zhǎng)常有法想帶領(lǐng)村民通過(guò)養(yǎng)雞致富，卻因面臨著雞和蛋的嚴(yán)重滯銷而一籌莫展。其大學(xué)畢業(yè)回村的女兒?，摤摓橹卣窦亦l(xiāng)經(jīng)濟(jì)，毅然決定“女承父業(yè)”，放棄在城里的工作回鄉(xiāng)擔(dān)任大學(xué)生村官，經(jīng)過(guò)一番艱苦努力，終于帶領(lǐng)村民走雞蛋低醇化、養(yǎng)雞產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，使田莊村重新走上經(jīng)濟(jì)發(fā)展的康莊大道。劇作精心塑造了新時(shí)期女大學(xué)生村官的光輝形象，由此也反映了當(dāng)前農(nóng)村基層一些干部年齡偏大、缺少文化等跟不上時(shí)代發(fā)展變化的問(wèn)題。該劇可謂是一部接地氣、貼民心、合時(shí)代節(jié)拍的好戲?！儿Z》劇中的老村長(zhǎng)陸二黑，在村里男人外出打工、婦女留守村莊的情況下，帶領(lǐng)婦女利用地域優(yōu)勢(shì)發(fā)展養(yǎng)鵝事業(yè)，并用地名將自村的鵝取名為“匯水鵝”，但無(wú)意中與南方某公司的商標(biāo)相同，致使公司老總上門來(lái)打官司討債。老村長(zhǎng)熱情接待，反復(fù)說(shuō)明本村養(yǎng)鵝情況以及無(wú)意觸犯商標(biāo)法的緣由，從懇求對(duì)方不賠、少賠到準(zhǔn)備賣掉自己的婚房代鄉(xiāng)親作賠償款。老村長(zhǎng)淳厚樸實(shí)的品質(zhì)和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木裆钌畲騽?dòng)了公司老總，公司老總主動(dòng)提出愿意在本村投資，聯(lián)辦養(yǎng)鵝場(chǎng)，走一條農(nóng)商結(jié)合共同發(fā)展的新路?！而啞穭≈v述了蘇中地區(qū)某泥巴村，在創(chuàng)建“最美鄉(xiāng)村”過(guò)程中，有人認(rèn)為養(yǎng)鴨子污染了周邊環(huán)境，竟心血來(lái)潮、信口開(kāi)河地提出將全村的鴨子趕進(jìn)大棚、上架飼養(yǎng)，于是一輩子靠養(yǎng)鴨為生、熟知鴨性、愛(ài)鴨如命的鴨農(nóng)“老犟鴨”挺身而出，為廣大鴨農(nóng)呼吁抗?fàn)?，他精心設(shè)計(jì)了一出“墻上論鴨”的好戲，盡情耍弄、教訓(xùn)那個(gè)事前拍胸口、事后拍屁股的不懂裝懂的老同學(xué)譚副局長(zhǎng)，終將鴨子趕下架進(jìn)行科學(xué)“圈養(yǎng)”。這部表現(xiàn)農(nóng)村生活題材的輕喜劇，表現(xiàn)了當(dāng)下某些領(lǐng)導(dǎo)干部在“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)和發(fā)展鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)的過(guò)程中，往往頭腦發(fā)熱，脫離地方實(shí)際，搞形式主義的東西，這必然會(huì)遭到自然規(guī)律懲罰而失敗的深刻道理。三劇取材于當(dāng)下農(nóng)村的一些熱點(diǎn)問(wèn)題，凸顯出“科學(xué)發(fā)展”“從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是”的時(shí)代主題，同時(shí)其還兼顧了農(nóng)村青年的愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)，老年人的養(yǎng)老和“二胎”生養(yǎng)以及城鎮(zhèn)化建設(shè)等眾多現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題。[2]59-62概言之，袁連成先生的農(nóng)村題材系列劇作，與當(dāng)下建設(shè)文明、和諧、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的時(shí)代主題緊密相連，表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的時(shí)代特征。

二、濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情

劇作家關(guān)注當(dāng)下的鄉(xiāng)村，精準(zhǔn)地把脈時(shí)代問(wèn)題，向觀眾打開(kāi)了一幅幅具有濃郁蘇北鄉(xiāng)土風(fēng)情與韻味的鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展的風(fēng)情、風(fēng)俗畫(huà)。袁先生說(shuō)，希望通過(guò)自己筆下的故事“讓大家感受到撲面而來(lái)的鄉(xiāng)土味道，讓大家看到一個(gè)真實(shí)的、生動(dòng)的鄉(xiāng)村”[3]。他熟悉農(nóng)村生活，了解農(nóng)民的喜怒哀樂(lè)。因此，其筆下的農(nóng)村題材戲劇總是洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情。

首先，從戲劇題材選擇雞、鴨、鵝的飼養(yǎng)來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)充分顯示出濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情了。在劇作家筆下，勤勞、淳樸的鄉(xiāng)民們與他們所放牧、飼養(yǎng)的雞、鴨、鵝就是廣袤的農(nóng)村一道道靚麗的風(fēng)景線?！峨u》劇中，雞婆和村婦、村姑們精心地飼養(yǎng)著她們的雞群，因老村長(zhǎng)常有法“發(fā)動(dòng)養(yǎng)雞家家脫貧樂(lè)陶陶，養(yǎng)雞村縣里鄉(xiāng)里掛上號(hào)……市長(zhǎng)也曾贊聲高”，但后來(lái)情況變化，出現(xiàn)雞、蛋滯銷的嚴(yán)重狀況。幸虧老村長(zhǎng)女兒?，摤撘闳粵Q定接過(guò)老父的重?fù)?dān)，決心帶領(lǐng)村民渡過(guò)眼前的發(fā)展難關(guān)，終于克服困難再次帶領(lǐng)村民走上共同發(fā)展致富的道路。此劇結(jié)束時(shí)，那滿天的霞光、蔚藍(lán)的天幕、青翠的綠草、彎彎的小河、水墨畫(huà)般的村莊、清脆的雞鳴、?，摤撉宄糠拍岭u群時(shí)的輕歌曼舞的唯美場(chǎng)面，以及“雞莊迎來(lái)雞成趟，雞成群，雞成夢(mèng)，雞成陣，雞姑我本是大學(xué)生。雞村留下我足跡，雞村留下我青春。雞牽我的命運(yùn)，雞牽我的航程。雞盼我留在田莊，再帶鄉(xiāng)親奔前程”的優(yōu)美歌聲，將一個(gè)愿將青春和才華奉獻(xiàn)給家鄉(xiāng)建設(shè)和振興的女大學(xué)生村官的光輝形象鮮明地展現(xiàn)出來(lái)。劇中，?，摤撆c村姑、村婦們養(yǎng)雞、喂雞的歡快情景，就像一幅幅地地道道的農(nóng)村風(fēng)情畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)，充滿了濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。

《鵝》劇以蘇北廢黃河邊某農(nóng)村的一名普通村官為創(chuàng)作原型，講述了鄉(xiāng)村基層干部堅(jiān)守村莊，帶領(lǐng)留守婦女養(yǎng)鵝致富，卻因無(wú)意中侵犯別人公司商標(biāo)權(quán)而面臨巨額賠款，在嚴(yán)重情況下挺身而出，歷經(jīng)艱難終于化解矛盾的故事。那個(gè)個(gè)子不高、皮膚黝黑、憨厚質(zhì)樸的老村長(zhǎng)陸二黑，不僅是村民發(fā)展致富的帶頭人和領(lǐng)頭雁，也是村民尤其是留守婦女心中的頂天柱和開(kāi)心果，這從劇幕拉開(kāi)時(shí)的開(kāi)場(chǎng)歌“跌個(gè)跟頭抓把泥，老實(shí)巴交當(dāng)村官”便表現(xiàn)出來(lái)了。劇作讓留守婦女這一新農(nóng)村的弱勢(shì)群體再次踏上建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的歷史征程，鵝姑、鵝娘們放鵝時(shí)的勞動(dòng)、舞蹈場(chǎng)景，顯示出濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情。尤其是二黑村長(zhǎng)招待錢總的晚飯“五糧粥”：“我們這五糧液，是用大麥小麥黃豆花生玉米磨成的五谷稀飯吶，五糧粥，雖無(wú)看相營(yíng)養(yǎng)多。老蠶豆，熱鍋爆炒冷水煮。小雜魚(yú)，面裹油炸佐料烀。蘿卜干，刀刀見(jiàn)皮香醋伴，露天的黃瓜切一盤。菜籽油，煎豆腐，還有這現(xiàn)殺現(xiàn)燙現(xiàn)煮現(xiàn)鹵的匯水鵝”，這是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的形象寫(xiě)照，極具生活氣息。這部表現(xiàn)農(nóng)村題材、頗接地氣、充滿正能量的主旋律作品，歌頌了基層農(nóng)村干部那種心為民所想、情為民所系、權(quán)為民所謀的高尚情操，并以關(guān)愛(ài)農(nóng)村留守婦女為切入點(diǎn)，形象而生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)下農(nóng)村必須加快特色鄉(xiāng)村、美麗鄉(xiāng)村和富裕鄉(xiāng)村建設(shè)的步伐這一時(shí)代主題。劇作者將一個(gè)憨厚的基層村官和一群淳樸留守婦女，以及他們身上所發(fā)生的一些事件，都置于鄉(xiāng)村日常生活的展示之中，向觀眾打開(kāi)了一幅幅具有濃郁蘇北鄉(xiāng)土韻味與地域風(fēng)情的風(fēng)俗畫(huà)。

《鴨》劇反映了在水網(wǎng)密布、溝渠縱橫的蘇中蘇北地區(qū)，人們利用廣闊水面飼養(yǎng)、放牧鴨子的情景?！盎☉偬?yáng)草戀土，鴨子天生愛(ài)小河。放鴨聲聲唱不斷，鴨子滿河蛋滿坡?！痹趦?yōu)美、抒情的開(kāi)場(chǎng)歌舞聲中，那個(gè)靠養(yǎng)鴨為生的“老犟鴨”正趕著他的浩大鴨陣過(guò)來(lái)了，他載歌載舞，邊唱邊笑，開(kāi)心極了?！耙恢粌芍蝗闹?，五只六只七八只，千把只鴨子全放出，老犟鴨聲聲放歌不打勒。”這是一幅老人牧鴨的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)，將一個(gè)勤勞致富、愛(ài)鴨如命的“老犟鴨”的喜劇人物形象惟妙惟肖地表現(xiàn)出來(lái)，觀眾也跟隨著這個(gè)幸?？鞓?lè)無(wú)比的老鴨農(nóng)走進(jìn)那如詩(shī)如畫(huà)的美麗水鄉(xiāng)。然而，在當(dāng)下建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的時(shí)代潮流中，因鴨子散養(yǎng)會(huì)污染水面和周邊環(huán)境，有人別出心裁地提出建鴨棚、趕鴨子上架集中飼養(yǎng)的主意。當(dāng)熟知鴨子生活習(xí)性并以鴨子為生命的“老犟鴨”從醫(yī)院回來(lái)，發(fā)現(xiàn)全村的鴨子已經(jīng)全部被趕進(jìn)大棚上架飼養(yǎng)時(shí)，他大為震驚與不滿。尤其是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)鴨子出現(xiàn)水土不服、精神萎靡甚至死亡等不正?，F(xiàn)象時(shí)，決定讓鴨子下架飼養(yǎng)。于是，他向人反復(fù)陳述鴨子離不開(kāi)水和土的自然習(xí)性，還設(shè)計(jì)讓譚副局長(zhǎng)爬樓梯、上墻頭親身體驗(yàn)自己被架空時(shí)的緊張、恐懼心理，終于使這些靠拍腦袋決策的人在連連碰壁的事實(shí)面前改變了主意，決定重新趕鴨子下架飼養(yǎng)。為了解決養(yǎng)鴨帶來(lái)的污染等問(wèn)題，“老犟鴨”提出進(jìn)行“圈養(yǎng)”的科學(xué)建議。當(dāng)遇到難以尋找到適合地點(diǎn)的困難時(shí)，他提出可以用置換的方法讓老情人馬薺菜轉(zhuǎn)讓其承包并苦心經(jīng)營(yíng)的蝦塘，可是要說(shuō)服馬薺菜談何容易，“老犟鴨”為了全村的鴨子能有個(gè)理想的飼養(yǎng)場(chǎng)地，主動(dòng)提出用自己一生積蓄的12萬(wàn)多元來(lái)賠償其經(jīng)濟(jì)損失，最終馬薺菜深受感動(dòng)，答應(yīng)轉(zhuǎn)讓蝦塘成全“老犟鴨”的心愿。劇作批評(píng)了當(dāng)下社會(huì)上仍然存在的一些領(lǐng)導(dǎo)干部脫離社會(huì)實(shí)際、搞形式主義的錯(cuò)誤做法，體現(xiàn)了做任何事情都不能脫離社會(huì)實(shí)際，不能違背自然規(guī)律，要堅(jiān)持科學(xué)的發(fā)展觀。

養(yǎng)雞、放鴨、牧鵝，這些在蘇北鄉(xiāng)村常見(jiàn)的人和事經(jīng)劇作家的生花妙筆搬上舞臺(tái)，可以使老百姓覺(jué)得親切、自然，他們對(duì)表現(xiàn)自己身邊的人和事充滿濃厚的興趣，這能激發(fā)他們投入到當(dāng)前建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的熱潮中去。

三、輕喜劇的風(fēng)格特征

《雞》《鴨》《鵝》這組農(nóng)村題材系列戲劇的劇作有一個(gè)共同的審美取向，即輕喜劇的風(fēng)格特征。劇作家與時(shí)俱進(jìn)，改變了原本淮劇與其個(gè)人創(chuàng)作多為悲情性的苦情戲的傳統(tǒng)，努力適應(yīng)和滿足觀眾對(duì)喜劇的審美需求變化，既實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型與變化，也使得其創(chuàng)作風(fēng)格更為多樣化。

一是中心事件的發(fā)展變化都帶有很強(qiáng)的喜劇性。三劇都有一個(gè)貫穿全劇的充滿喜劇性變化的曲折、動(dòng)人的故事。如《雞》劇中雞和蛋出現(xiàn)滯銷時(shí)，雞姑、雞婦、雞婆等人便怪罪于老村長(zhǎng)，因?yàn)槭瞧鋷ьI(lǐng)和發(fā)動(dòng)大家養(yǎng)雞的，現(xiàn)在有困難了自然要找他解決。她們故意給老村長(zhǎng)送上“不為人民服務(wù)”的旗幟，意在促使他盡快拿出解決方案來(lái)。誰(shuí)知，正好被回來(lái)賀壽的村長(zhǎng)女兒常瑩瑩遇到了，她毅然決定“父?jìng)€”，回村擔(dān)任大學(xué)生村官。盡管她也遇到了許多困難，但最終還是帶領(lǐng)村民擺脫困境，走上了共同發(fā)展致富的道路。尤其是老村長(zhǎng)和雞婆、柳根和娟子等還因科學(xué)養(yǎng)雞而喜結(jié)良緣，譜寫(xiě)了一曲“雞村蛋事化喜事，雞村蛋事譜傳奇”的鄉(xiāng)村建設(shè)、振興之歌。誠(chéng)如有評(píng)論家所說(shuō)，《雞》劇“造就了一臺(tái)揭示現(xiàn)代農(nóng)村風(fēng)貌，充滿生活情趣，令觀眾獲得愉悅和益智的抒情喜劇”[4]7-8。

《鴨》劇反映了某村因創(chuàng)建美麗鄉(xiāng)村而覺(jué)得養(yǎng)鴨子污染了周邊環(huán)境，遂有人拍腦袋決定趕鴨子上架飼養(yǎng)，卻因違反鴨子生存規(guī)律而導(dǎo)致其水土不服，相繼生病、死亡，在現(xiàn)實(shí)的教育下終又重新趕鴨子下架圈養(yǎng)。劇作通過(guò)喜劇故事情節(jié)的發(fā)展變化，讓觀眾在笑聲中反思與警醒，由此反映了堅(jiān)持實(shí)事求是、一切從實(shí)際出發(fā)、按照客觀規(guī)律辦事、反對(duì)搞形式主義的重要性。劇中有一場(chǎng)“老犟鴨”利用譚副局長(zhǎng)有恐高癥的畏怯心理，精心設(shè)計(jì)邀請(qǐng)其上墻頭與自己交談，盡管譚副局長(zhǎng)想方設(shè)法不肯登梯子上墻，但在“老犟鴨”的激將法刺激下還是無(wú)可奈何地登上梯子，卻出盡了洋相，也由此也明白了鴨子不能脫離水土而上架飼養(yǎng)的道理，最終決定趕鴨子下架實(shí)施“圈養(yǎng)”的辦法。另如，“老犟鴨”與老情人馬薺菜之間的矛盾沖突與化解的場(chǎng)景，其間的人物對(duì)話與表演，顯得詼諧幽默，讓觀眾發(fā)出陣陣會(huì)心的笑聲。

《鵝》劇則從南方某公司來(lái)匯水村打官司索賠追債，到最后合辦養(yǎng)鵝場(chǎng)實(shí)現(xiàn)雙贏，都極具喜劇色彩。其中，如二黑村長(zhǎng)參加表彰會(huì)落選歸來(lái)，留守婦女們慶祝不成，便要去鄉(xiāng)里為他討個(gè)說(shuō)法，充滿了喜劇因素;南方某公司錢總因“匯水鵝”商標(biāo)遭侵權(quán)而登門打官司，索賠巨款，終為老村長(zhǎng)的厚道與誠(chéng)實(shí)所感動(dòng)，最后不僅不再告狀打官司，還提出要充分利用當(dāng)?shù)刭Y源優(yōu)勢(shì)投資合辦養(yǎng)鵝場(chǎng)。這真可謂“眼一眨老母雞變成鴨”，“禍?zhǔn)隆痹谒查g轉(zhuǎn)化成好事，充滿傳奇和喜劇色彩。再如，當(dāng)二黑村長(zhǎng)決定把自己唯一的財(cái)產(chǎn)——準(zhǔn)備與白天鵝結(jié)婚的婚房賣掉用來(lái)賠款時(shí)，頓起風(fēng)波，不管他好說(shuō)歹說(shuō)，白天鵝就是死活不同意，他不得不提出因志不同道不合而分手……“外禍”又頓時(shí)轉(zhuǎn)為“內(nèi)亂”，悲劇與喜劇輪番上演及轉(zhuǎn)換，讓觀眾驚奇、驚嘆、更驚訝于劇作家編劇藝術(shù)的爐火純青。

二是喜劇性人物的設(shè)計(jì)?！峨u》劇中的老村長(zhǎng)常有法，帶領(lǐng)和發(fā)動(dòng)村民養(yǎng)雞發(fā)家致富，然而在市場(chǎng)行情發(fā)生變化、雞與蛋出現(xiàn)滯銷的情況下，這位曾自詡為“常有法”頓時(shí)變成了“常無(wú)法”，之后在女兒、大學(xué)生村官?，摤摰膸椭?，他終于帶領(lǐng)村民再奏凱歌。在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，沒(méi)有文化、缺乏市場(chǎng)知識(shí)的常有法，雖有心帶領(lǐng)村民走出困境，但卻顯得力不從心，故自嘲“常有法變成了常無(wú)法”，成為一個(gè)喜劇性的人物。劇中的另一個(gè)喜劇人物就是雞婆了，她是一位養(yǎng)雞能手，也是老村長(zhǎng)的戀人，其性格潑辣、敢作敢為，她帶領(lǐng)村婦們送臭蛋、壞蛋來(lái)給老村長(zhǎng)作壽禮，還特意送他“不為人民服務(wù)”的旗幟，意在激其找到解決雞和蛋滯銷問(wèn)題的辦法;在尋找蘆花雞的過(guò)程中，她更是與老村長(zhǎng)上演了一出辨雞、認(rèn)雞、搶雞、奪雞的誤會(huì)與滑稽大戲，是一個(gè)貫穿全劇始終的喜劇性人物。此外，《雞》劇中老少兩代人的沖突、愛(ài)情與事業(yè)的沖突等，也為全劇增輝添色不少。《鵝》劇中的二黑村長(zhǎng)，是個(gè)個(gè)子不高、話兒不多的憨厚之人，他之所以擔(dān)任村長(zhǎng)，是放不下匯水村的留守婦女和留守鵝。他堅(jiān)守鄉(xiāng)村，帶領(lǐng)留守婦女們發(fā)揮地域資源和傳統(tǒng)養(yǎng)殖優(yōu)勢(shì)，大力發(fā)展養(yǎng)鵝與加工事業(yè)，走南闖北銷售，打出了自己的一片天。他參加縣里的“十佳村長(zhǎng)”表彰落選剛歸來(lái)，南方某公司錢總就找上門來(lái)，說(shuō)他們侵犯了“匯水鵝”的商標(biāo)權(quán)，口口聲聲要打官司索賠。二黑村長(zhǎng)不退讓，不回避，反復(fù)說(shuō)明情況，最后不惜以賣掉自己婚房做代價(jià)來(lái)作賠款，他終以甘于為群眾利益而犧牲、奉獻(xiàn)的“吃虧是?！钡馁|(zhì)樸、憨厚、誠(chéng)實(shí)品質(zhì)，打動(dòng)了錢總，唱出了一曲農(nóng)商合辦養(yǎng)鵝場(chǎng)的鄉(xiāng)村發(fā)展之歌。《鴨》劇中的“老犟鴨”是個(gè)一輩子“只講真話，不會(huì)玩假”的誠(chéng)實(shí)、耿直之人，有著一種與生俱來(lái)的“天生不愿說(shuō)假話、天生硬開(kāi)頂風(fēng)船”的倔脾氣、犟性格，他既不愿自己說(shuō)假話，也反對(duì)別人做假事，對(duì)于弄虛作假、搞形式主義的一套更是厭惡至極、恨之入骨，總是與之作堅(jiān)決而頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。故“老犟鴨”與譚副局長(zhǎng)之間矛盾重重、沖突連連，兩人之間精妙的對(duì)話、滑稽的表演，更是為全劇增添了濃重的喜劇色彩。

三是人物之間形成的喜劇性沖突?！峨u》劇中，常有法與?，摤?，既是新老兩代村領(lǐng)導(dǎo)，又是父女關(guān)系，自然會(huì)在走與留、村情和愛(ài)情等方面出現(xiàn)觀念、立場(chǎng)與方法的矛盾和沖突，并在相互間的對(duì)比、映襯和烘托中表現(xiàn)出一種輕喜劇的格調(diào)?！儿Z》劇中二黑村長(zhǎng)與錢總之間矛盾的化解與和解也是如此。開(kāi)始時(shí)，錢總是攻，步步緊逼，毫不妥協(xié)，老村長(zhǎng)是守，反復(fù)陳情，說(shuō)明情況;繼而情況發(fā)生變化，錢總在對(duì)方誠(chéng)意感動(dòng)之下有點(diǎn)進(jìn)退兩難，老村長(zhǎng)則一退再退，是為留守婦女、留守鵝作考慮;最后，錢總決定接受老村長(zhǎng)提議，放棄官司，投資聯(lián)辦養(yǎng)鵝場(chǎng);老村長(zhǎng)終以賣婚房作賠款的誠(chéng)意感動(dòng)對(duì)方，矛盾得以順利化解。這樣，在事件前后變化的對(duì)比中，在人物性格的對(duì)照中，表現(xiàn)出此劇濃郁的喜劇風(fēng)格特色?！而啞穭≈小皦︻^論鴨”一場(chǎng)，恐高的譚副局長(zhǎng)在“老犟鴨”的堅(jiān)持與激將下，終于登上了上墻的梯子，“抖抖索索邁半步，不敢抬頭往上挪”，好不容易在“老犟鴨”的幫助下登上墻頭，“老犟鴨”與譚副局長(zhǎng)一起回憶童年時(shí)“常在墻頭唱兒歌”的昔日情景，希望譚能兌現(xiàn)自己當(dāng)年“為父老鄉(xiāng)親把幸福謀”的諾言，并說(shuō)：“人接地氣草戀土，鴨子天生愛(ài)小河……懇求你多多體諒鴨子苦，讓鴨子下水不能拖?！边@種喜劇性的矛盾、沖突及化解，形成劇作一種特有的輕喜劇風(fēng)格。劇作家筆下的人物是如此地鮮活生動(dòng)、形象飽滿，是因?yàn)樗麑?duì)現(xiàn)實(shí)中人物的細(xì)致觀察和對(duì)筆下人物的精準(zhǔn)把握。更為難得的是，此劇“故事雖小，蘊(yùn)含道理”，讓觀眾在發(fā)出含淚的笑聲之后而作自我沉思、反省，并從中接受教育、得到警醒。

四、語(yǔ)言質(zhì)樸俚俗

語(yǔ)言鄉(xiāng)土化、大量的鄉(xiāng)村俗語(yǔ)俚諺入戲，能大大增強(qiáng)劇種的鄉(xiāng)村特色和地域風(fēng)情。如《雞》劇中常有法說(shuō)自己：“我村官當(dāng)了一輩子，一不吃拿卡要，二不損公肥私，三不倚官仗勢(shì)，四不非法亂紀(jì)……為人民服務(wù)志不移?！闭Z(yǔ)言淺近、通俗、直白?！儿Z》劇中，開(kāi)場(chǎng)歌和定場(chǎng)歌中的“跌個(gè)跟頭抓把泥，老實(shí)巴交當(dāng)村官”唱詞既為全劇定下了鄉(xiāng)土風(fēng)情的基調(diào)，又表現(xiàn)了二黑村長(zhǎng)的性格特征?！皫椭羰啬飩兙帀?mèng)想，帶領(lǐng)留守娘們守村莊。”二黑村長(zhǎng)的誠(chéng)實(shí)與厚道引起了錢總的尊重和佩服：“陸二黑，憨憨的模樣，土土的衣裳，拙拙的語(yǔ)言，黑黑的臉龐，庸庸的歲月，平平的成長(zhǎng)，默默的人生，癡癡的守望，卻在我心中如星月，如兄如父如山梁……他三十多年汗水淌，無(wú)獎(jiǎng)無(wú)杯無(wú)風(fēng)光。一心只為莊鄰想，不計(jì)個(gè)人失與償?！边@些平白通俗、如道家常之語(yǔ)，使得此劇的鄉(xiāng)土風(fēng)情盡情展現(xiàn)。劇中還大量采用方言土語(yǔ)、俚諺俗語(yǔ)。如《雞》劇中“老黃歷不靈了”，是說(shuō)老辦法、老經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在行不通了，意在說(shuō)明說(shuō)話、辦事都要與時(shí)俱進(jìn)。常有法說(shuō)“為何與我，躲找找”中的“躲找找”是地道的蘇北方言，即“捉迷藏”，這里是形容故意不見(jiàn)的意思。白天鵝懷疑二黑村長(zhǎng)攙扶錢總過(guò)獨(dú)木橋，以及在喜笑顏開(kāi)的交談中似乎在談情說(shuō)愛(ài)，就憤怒地責(zé)問(wèn)錢：“你這是什么意思？”錢總一時(shí)摸不著頭腦就反問(wèn)：“大嫂，你這是什么意思？”白天鵝迅速反問(wèn)：“我還要問(wèn)你什么意思？”“陸二黑對(duì)你什么意思？你對(duì)陸二黑是什么意思？”對(duì)這連珠炮般的“什么意思”，錢總終是不解，不免反復(fù)念叨說(shuō)：“這究竟是什么意思的什么意思?。俊卑滋禊Z不好直說(shuō)，故以“什么意思”的含蓄話語(yǔ)予以諷刺和責(zé)問(wèn);錢總不明就里，故而反問(wèn)，并表示不滿。這使得兩人之間的誤會(huì)、矛盾充滿情趣，更顯喜劇色彩。白天鵝對(duì)二黑村長(zhǎng)的表白“你越黑我越愛(ài)你”，也讓人忍俊不禁。另如，“高山不是堆的，牛皮不是吹的”“芝麻綠豆官”“任倒醬缸子不倒醬架子”“快活郎的當(dāng)”“不是結(jié)婚，是發(fā)昏”等話語(yǔ)，既頗為生動(dòng)活潑，更顯得俏皮滑稽，還富有情趣，而且都極具地域色彩，大大增添、豐富了劇中的笑料，強(qiáng)化了劇作的喜劇氛圍和格調(diào)?！峨u》劇中，“陳芝麻”“蘭谷子”“羅羅藤”這些土得掉牙的俗語(yǔ)，也被作者用來(lái)作為人名，既顯得質(zhì)樸、俚俗至極，又極具喜劇色彩。同樣，《鴨》劇中，既有像“老馬你讓塘救了全村鴨，老犟鴨一年四季送你鴨。饞時(shí)我為你做鹽水鴨，病時(shí)我為你燒老母鴨，春天為你做芋頭鴨，夏天為你做啤酒鴨，秋天為你做荷香鴨，冬天為你做烤鴨。頭昏送你老麻鴨，白發(fā)送你烏毛鴨。厭食送你大嘴鴨，減肥送你小麻鴨……”這種對(duì)鴨子的美食產(chǎn)品如數(shù)家珍的大段唱詞，如同相聲中的報(bào)菜名，充滿著泥土的芬香。還有像“刷刷刮刮”“靠譜”等方言俗語(yǔ)，頗接近地氣，也有著濃郁的鄉(xiāng)土生活氣息。

袁先生不僅自己對(duì)鄉(xiāng)村文化充滿高度自信，還用農(nóng)村題材的系列戲劇創(chuàng)作激活了人們對(duì)鄉(xiāng)土文化、文明的一種崇拜感和自豪感，讓更多人更加崇尚淳樸、真情，敬畏自然，發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)互助等鄉(xiāng)村傳統(tǒng)美德，進(jìn)而營(yíng)造出一種既有艱辛拼搏，又其樂(lè)融融的田園牧歌式的鄉(xiāng)村生活圖景，為建設(shè)文明、美麗、富饒的新農(nóng)村，帶來(lái)強(qiáng)大的精神動(dòng)力。

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