元代紅石峁墓葬壁畫搶救性保護

吳昊澤 劉成

摘 要：元代紅石峁墓葬壁畫地仗層較薄，支撐體為整塊砂巖，由于地質(zhì)環(huán)境和其他原因?qū)е虏糠直诋嬙獾狡茐模贿m宜在原址進行保護和研究。為了避免壁畫的進一步損傷，故將其整體搬遷至延安市文物研究所內(nèi)。文章對壁畫病害情況進行評估，對壁畫地仗層與支撐體的粘接情況進行分析，由此制訂了揭取壁畫、修補地仗層及重做支撐體的保護方案。本次搶救性保護尚無現(xiàn)成模式可供參考，對砂巖為支撐體的墓葬壁畫進行保護完全依照現(xiàn)實情況適時修正保護方案，最終達到了較為理想的保護效果。

關(guān)鍵詞：墓葬壁畫;元代;搶救性保護

1 背景情況

2017年9月，陜西省子長縣在紅石峁水庫施工時發(fā)現(xiàn)一座元代古墓，從墓志銘記載來看，該墓年代約為元武宗至大四年（1311）。

工作人員隨后對其進行了搶救性發(fā)掘，據(jù)考證墓主人為喬思忠，安定縣（今安定鎮(zhèn)）普濟村人士，墓葬為其與夫人侯氏的夫妻合葬墓。墓葬形制近圓形，雖然遭到破壞，但輪廓基本清晰，尸骨完好擺放在一側(cè)，另一側(cè)擺放陪葬品。墓葬四周為多塊砂巖拼接，作為墓室的墻壁，并以砂巖為支撐體繪制有十六塊壁畫，八大八小穿插分布，各壁畫內(nèi)容獨立無連續(xù)性，畫面內(nèi)容主要包括《瓶花》《墓志》《臥冰求鯉》等二十四孝圖[1]中的部分內(nèi)容?！岸男ⅰ笔紫瘸鲎栽訕I(yè)的《二十四孝》一書，后由王克孝繪成《二十四孝圖》流傳世間，而喬思忠墓葬中同時出現(xiàn)了多幅《二十四孝圖》的內(nèi)容壁畫，說明墓葬的年代應在《二十四孝》的編纂或《二十四孝圖》的繪成之后。

子長縣春夏潮濕多雨，秋冬寒冷干燥，溫濕度變化極其明顯，發(fā)掘后的墓葬壁畫與埋藏環(huán)境之間的平衡已經(jīng)被打破，加之當前部分壁畫已經(jīng)遭到了毀壞，為了對其進行合理的保護與保存，防止壁畫進一步遭到破壞，故將其整體揭取后[2][3]搬遷至延安市文物研究所進行搶救性保護。

2 前期調(diào)查與研究

畫面信息提?。禾崛”诋嫳Ｗo前的畫面信息，對壁畫進行拍照。

壁畫結(jié)構(gòu)及顏料分析：使用超景深三維視頻顯微系統(tǒng)對壁畫掉落的殘片進行觀察，可知壁畫在制作時直接在砂巖上涂抹一層夾雜有少量植物纖維的白灰層，厚度約為2毫米，然后直接在白灰層上進行繪制。壁畫表面可觀察到整體揭取后殘留膠的反光現(xiàn)象和毛刷纖維。通過熒光和衍射分析脫落的黑色、紅色及綠色顏料的壁畫碎片，可知黑色顏料為炭黑，紅色顏料為赭石，綠色顏料為石綠。

壁畫的病害調(diào)查：整體揭取后的壁畫放在實驗室內(nèi)，溫濕度基本得到控制。另外根據(jù)《古代壁畫現(xiàn)狀調(diào)查規(guī)范》（WW/T 0006-2007）和《古代壁畫病害與圖示》（GB/T 30237-2013）對壁畫的保存狀況進行調(diào)查，可見壁畫存在空鼓、脫落、霉斑[4]、植物根須覆蓋、酥堿及表面污染等病害，尤其是空鼓病害極為嚴重。

3 室內(nèi)搶救性保護

壁畫表面清理：將整體揭取后的壁畫平放在工作臺上，畫面向上。使用毛刷刷去表面浮土，后使用毛刷蘸取乙酸乙酯溶液涂刷壁畫邊緣處的紗布，待軟化后，用剪刀剪除多余的紗布。

畫面保護與加固：整體揭取后的壁畫，由于一些客觀原因，其顏料層表面部分區(qū)域未與紗布緊密貼合。使用20%濃度的B72丙酮溶液將未貼合部分重新加固粘接，最后使紗布緊密貼合于壁畫表面顏料層。

分離地仗層與支撐體：由于地仗層較薄，直接分離容易對壁畫顏料層造成損傷，且原壁畫支撐體為砂巖，厚重不易操作，且硬度較差，因此選用將支撐體逐層切割掉的方法對壁畫顏料層和地仗層進行揭取。

地仗層清理及修補：將揭取后的壁畫放置在工作臺上，畫面朝下，下面放置木質(zhì)托板及保鮮膜。使用毛刷對背面進行清理，后使用2A溶液和20%濃度的AC33溶液從背面對壁畫進行軟化和滲透加固。然后使用粘稠度適宜的白灰對壁畫裂隙進行修補，保持壁畫背面濕潤。同時使用平整的木板平壓在壁畫上，將上、下兩塊木板固定，并使用壓力將壁畫慢慢壓平，整個過程需要3～5天，需保證受力均勻且壓力逐漸增大到一定程度。

重做地仗層：取下上層木板，使用厚度為5毫米的木條或鋁合金條固定四周，形成一個規(guī)整的矩形。裁剪紗布至合適尺寸，使用20%濃度的AC33溶液將紗布粘貼在修補后的地仗層表面，注意保持紗布的條理整齊。然后使用加入棉花纖維的白灰對地仗層進行填補，使整個地仗層與顏料層的均勻厚度為5毫米，后自然干燥，時間為一周以上。在干燥過程中，地仗層會開裂，此過程中需要不斷用白灰對地仗層進行修補，至干燥后不再開裂為止，最后拆掉邊框。

重做支撐體：定制不同尺寸的航空蜂窩鋁板作為壁畫的新支撐體，既可以保證穩(wěn)定性，也可以兼顧透氣性。

除去紗布：將壁畫放置于工作臺上，正面朝上，使用20%濃度的乙酸乙酯溶液涂刷紗布表面，使紗布軟化，并與表面顏料層分離，最后將紗布除去，后自然干燥，最后進行殺菌防霉處理。

壁畫表面修補：壁畫原本存在的局部脫落、空鼓等病害，使得壁畫在平整后其表面仍然凹凸不平，主要表現(xiàn)在地仗層的部分脫落，顏料層的脫落缺失等。在修補的過程中，在保持整體畫面色彩協(xié)調(diào)的前提下，主要針對不平整的部位進行填補。顏料層脫落區(qū)域，在不影響殘留畫面的情況下填補白灰，但不對畫面內(nèi)容進行色彩修補，遵循最小干預原則[5]。

添加邊框：使用鋁材為保護后的壁畫添加邊框，并建議進行半密封性存放，防止刮擦壁畫表面。

完善修補檔案：記錄壁畫信息及整個保護工作流程，完善壁畫保護修復檔案。

4 結(jié)語

此次元代墓葬壁畫保護工作共修復壁畫7幅，總面積約1.8平方米，目前已全部得到妥善保存。在本次壁畫搶救性保護中，保存了壁畫的原真信息，并在最大程度保留原貌的基礎上對壁畫進行了保護，使得壁畫的穩(wěn)定性得到了很大提高。同時對壁畫樣品進行了分析，初步了解了壁畫的制作工藝和顏料信息，為相關(guān)的考古研究提供了重要資料。

參考文獻

[1]李慶玲.宋元墓葬中二十四孝圖像研究綜述[J].河南工程學院學報（社會科學版），2018（4）：46-52.

[2]楊文宗.唐韓休墓壁畫的搶救性保護[J].中國國家博物館館刊，2016（12）：141-147.

[3]李蔓.幾種墓葬壁畫保護方法論述[J].中國文物科學研究，2017（4）：63-72.

[4]李峰.古建筑壁畫霉菌病害的特征、機理與清理[J].古建園林技術(shù)，2017（2）.

[5]郭美玉.從我國文物保護準則分析壁畫保護方法[J].文物鑒定與鑒賞，2017（12）：76-77.