視聽語言對社會邊緣人物形象的塑造

趙鑫明

摘要：影視是運用多種視聽手段構(gòu)造人物的一種藝術(shù)形式。文章主要從鏡頭景別的變化以及肩扛式運動鏡頭、影片色調(diào)的變化，細(xì)節(jié)隱喻的意義這三個方面分析影片如何塑造引起大眾共鳴的“小人物”。

關(guān)鍵詞：“小人物” ?小景別 ?色調(diào)變化 ?細(xì)節(jié)

“小人物”即邊緣人物，顧名思義就是被主流世界排除在外的人物，影片對于這類人物的塑造往往極易引起觀眾的共鳴。本文旨在通過鏡頭景別的變化以及肩扛式運動鏡頭、影片色調(diào)的變化、細(xì)節(jié)隱喻的意義這三個方面分析影片《我不是藥神》如何塑造引起大眾共鳴的“小人物”。

近景小景深以及肩扛鏡頭展現(xiàn)“小人物”

在表現(xiàn)人物的時候，近景常被用來細(xì)致表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，容易使觀眾代入到主人公的心境當(dāng)中。在近景畫面中，通常采用小景深的畫面呈現(xiàn)方法，虛化掉干擾人物的環(huán)境因素，從而使鏡頭畫面可以更好表達(dá)人物的內(nèi)心世界。而肩扛鏡頭的使用則使攝像機(jī)參與到了演員的表演當(dāng)中，讓鏡頭跟著演員一同“呼吸”，使觀影者更能感同身受。

影片中五人在公安局被釋放出來以后，程勇開車送呂受益回家，呂受益下車又返回邀請程勇去家里坐坐。當(dāng)兩人圍繞在呂受益兒子的嬰兒床前，導(dǎo)演選擇用一系列的肩扛運動特寫鏡頭，并且采用小景深方式呈現(xiàn)畫面，意在極度向觀影者傳遞呂受益幸福感十足的人物情緒。因為成為了父親的角色，呂受益生病這件大事也似乎被淡化了，成為父親的喜悅之情已經(jīng)完全包裹了他。當(dāng)呂受益說出：“結(jié)果，他一出生，我第一眼看到他就不想死了……”的時候，配以特寫運動的畫面，此時呂受益內(nèi)心情緒也被渲染到極致。

最令人百感交集的要數(shù)影片中五個人的“散伙飯”。五個人在程勇的神油店吃火鍋，當(dāng)大家聽到程勇將自己的代理權(quán)轉(zhuǎn)交給張長林的決定后，其他人都一個接著一個憤然離店而去，呂受益仍然還在座位上坐著，此時導(dǎo)演給呂受益一個特寫鏡頭，并且運用追隨鏡頭拍攝人物。呂受益往程勇身邊靠攏一步問他：“是不是都喝多了”，程勇一個“滾”字，讓呂受益難以置信、備受打擊。此時給他的面目特寫，細(xì)致地刻畫出呂受益不敢相信的心里情緒，他難過、心痛、無所適從，所有情緒在此刻迸發(fā)出來，隨后，他拿起衣服離程勇遠(yuǎn)了一步。此時景別切換為小全景，不僅是從畫面中呂受益與程勇之間的距離變遠(yuǎn)，更為深層次的是兩個人之間心里的距離也由此拉開。

進(jìn)入急變期的呂受益不僅身體素質(zhì)大不如從前，而且心里的承受能力也已經(jīng)被病痛折磨得幾乎為零。在此時運用的運動鏡頭相比較之前更為克制，正如此時呂受益的內(nèi)心已經(jīng)對自己的生命不再抱有任何希望，內(nèi)心再也翻不起一絲波瀾。通過對呂受益的特寫鏡頭，觀眾看到的是一張毫無生命希望的面容，而此時的他也從內(nèi)心深處透露出不想再活下去的心態(tài)。凌晨時分，被窗外光線刺醒過來的呂受益艱難起身，鏡頭追隨著他的起身同步運動，當(dāng)他停下來的時候，鏡頭運動也隨之停止。此時此刻畫面的景別由中景轉(zhuǎn)變?yōu)樘貙?，除了醫(yī)療設(shè)備的滴滴聲，觀眾只能聽到呂受益大喘氣的聲音。當(dāng)他看見兒子與妻子依偎在一起的畫面，他欣慰一笑，隨后便結(jié)束了他自己的生命。這或許是他這一生卑微活著做出最勇敢的事情，他不后悔。

通過色調(diào)的變化表達(dá)“小人物”情感的變化

影片色調(diào)即影片的色彩基調(diào)，是指當(dāng)畫面的色彩組織和配置以某一顏色為主導(dǎo)時呈現(xiàn)出來的色彩傾向。①色調(diào)按照色相分布傾向劃分為暖色調(diào)、冷色調(diào)以及中間調(diào)，通過色調(diào)的變化從而烘托影片的氛圍和傳達(dá)影片的主題以及刻畫人物的心里及其情感變化。②

影片色調(diào)在刻畫人物心理情緒、表達(dá)人物內(nèi)心情境有著獨一無二的視覺沖擊力。影片以程勇是否出售“假藥”為分界線，將圍繞在“呂受益”前后色調(diào)做了明顯的分界。程勇出售“假藥”時以及之前，圍繞在呂受益身邊的色調(diào)一直是溫暖的黃色。黃色屬于暖色調(diào)，給人一種溫暖、明亮的感覺。尤其是在邀請程勇來到他家里吃飯的那場戲，呂受益和程勇兩人都蹲在嬰兒床前。此時人物的臉上圍繞著一圈金黃色的輪廓光，這里淡淡的黃色色調(diào)不僅有溫暖、生機(jī)、生命力的淺層意味在里面，更有呂受益這個小人物對于存活在世上的迫切希望的隱喻含義，也從側(cè)面體現(xiàn)出了呂受益對于他三口之家的在意，他的妻子以及未長大成人的兒子是他與病魔做對抗的勇氣，這也為之后他選擇自殺的反差性行為埋下了伏筆，為人物前后情緒以及行為的變化做了鋪墊。這時片子中的暖黃色調(diào)，對于塑造呂受益心中充滿著無限生存希望的人物內(nèi)心情緒起了突出的作用。此刻的呂受益仿佛是世界上最幸福的“小人物”，由于他與程勇一同出售“假藥”不僅使自己的病情可以得到藥物的治療，而且他還有個溫暖的家庭作為牢固的依靠。

而當(dāng)程勇不再出售“假藥”把印度“假藥”的代理權(quán)轉(zhuǎn)讓給張長林一年后，此時伴隨著呂受益出場的色調(diào)由之前充滿生機(jī)、希望的暖黃色變成了令人窒息、壓抑的黑灰色。僅僅時隔一年，當(dāng)呂受益和程勇在醫(yī)院見面時，此時的呂受益被病魔折磨得連說話都顯得那么費勁，讓程勇吃橘子也是右手無力地抬起來往床頭藥物柜上指了指。影片配以黑灰色的色調(diào)正是為了讓受眾由內(nèi)向外體會到此時此刻呂受益內(nèi)心的殘破不堪，旨在引起觀眾的極大共鳴。影片通過對于“小人物”呂受益前后色調(diào)的鮮明變化，一方面顯示了呂受益被病痛摧殘得不成樣子，暗示了他內(nèi)心對生命延續(xù)下去的絕望;另一方面也隱喻了呂受益的生命即將終止。在呂受益選擇結(jié)束生命的凌晨時分，此時在他身邊的影調(diào)甚至已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了黑色，這黑漆漆的顏色對于呂受益自己來說正是對世界的別離。

細(xì)節(jié)之于“小人物”在影片中的隱喻意義

在影視作品中，細(xì)節(jié)的作用是多方面的，真實、生動、鮮明的細(xì)節(jié)往往令人印象深刻，影片中的細(xì)節(jié)常以符號的形式出現(xiàn)，因此它的表達(dá)常常帶有某種象征的含義。

呂受益的橘子。橘子是呂受益生命的隱喻。橘子皮薄，輕輕一剝就可以食用，方便、簡單，這對于生病的呂受益來說或許更合乎情理。橘子含有大量的維生素，因為家境窘迫的呂受益吃不起維生素片，所以他只能選擇用價格低廉的橘子來替代，這也是呂受益生命的象征。呂受益本身也很卑微、弱小無助。當(dāng)一群社會邊緣人物——支付不起藥費的病人，聚集在天價藥的制造公司門口聲討抗議，他卻依然坐在大樹底下啃著他飯盒里面唯一的雞腿。當(dāng)他聽到天價藥公司聲稱“他們的藥價完全合理合法”時，也只是嗤之以鼻，繼續(xù)扒拉自己的盒飯。

呂受益在影片中請程勇吃過兩次橘子。第一次，是兩人初次見面之時，呂受益從自己的口袋里掏出來個橘子，對程勇說：“吃個橘子?！遍僮踊蛟S是程勇可以拿得出手的最有價值的禮物了。第二次，是呂受益在病情進(jìn)入急變期的時候，程勇前來看望呂受益，他對程勇說：“吃個橘子吧！”此時他只是伸手指了指藥物柜上的橘子，遭受病痛折磨的他連拿起橘子的力氣也沒有了。這里的橘子是呂受益珍若生命的寄托，然而，他卻能把他視若生命的象征之物贈與程勇，也從側(cè)面表示了他對程勇情感的在意。

橘子的橙黃，也成了影片里除了黑灰色之外的另一主色。③這種水果以及這種顏色，本身就代表了生機(jī)、希望、救贖，都是與生命息息相關(guān)的詞匯。呂受益之所以隨身攜帶一顆橘子，那是因為他對生命抱有積極的態(tài)度，他想活下去，而當(dāng)他不想活下去的時候，觀眾可以看到橘子就放到藥物柜上面的托盤里，沒有一絲生氣。

呂受益的口罩?？谡质紫认笳髦鴧问芤孀约赫湟曅悦问芤嫦牖钕氯サ臅r候，他的口罩可以帶三層;當(dāng)他不原意在這個世上活下去的時候，他沒有帶口罩。那個在劇中一直像螻蟻一樣想要存活下去的男人，終于在他凌晨選擇自殺的時候露出了堅毅、果敢的眼神，即使被病痛折磨得精神崩潰也沒有向命運屈服的他，為了他的家人最終走向死亡。

口罩在另一方面隱喻著呂受益對人的心防。呂受益第一次見程勇的時候，當(dāng)程勇透過自己店門口的玻璃門看呂受益時，呂受益主動把口罩一層一層摘下來，最后露出了勉強的微笑，這里的呂受益出于尊重選擇卸下自己的防備與程勇交談。當(dāng)他們的團(tuán)隊在程勇的店里吃最后一頓散伙飯時，所有的人因為程勇把代理權(quán)轉(zhuǎn)交出去而憤然離開，只有呂受益再次問程勇：“大家是不是都喝醉了?！背逃乱粋€“滾”字，讓他緩緩起身，在門口重新帶上了自己的口罩，走了出去。此時的他又重新披上自己的鎧甲，孤身與這個千瘡百孔的世界抗掙。

結(jié)語

綜上所述，影片在展現(xiàn)諸如呂受益白血病患者這類社會邊緣人群時，通過小景別小景深肩扛的運動鏡頭以及影片色調(diào)的前后變化來展現(xiàn)人物內(nèi)心跌宕起伏的變化，起到攝像機(jī)與被攝主體同呼吸共命運代入感的作用，而細(xì)節(jié)的著重描寫則恰恰反映了“小人物”內(nèi)心的真實想法。其實，王傳君所扮演的這類白血病患者，是面對死亡時對于生存渴望的最大化體現(xiàn)，鏡頭采用這一系列技法去展示，都是為了更真實、生動地去反映他們的內(nèi)心狀態(tài)，以期達(dá)到與觀影者最大的共鳴。（作者單位：河南大學(xué)）

注釋：① 黃軍政：《試論影視創(chuàng)作中的色彩控制》，《電影評介》，2006（13） 。

② 楊久義：《論張藝謀電影中色彩藝術(shù)的運用》，《電影文學(xué)》，2013（19）。

③郭 蔚：《電影中變奏的符號—躍動的節(jié)奏韻》，http：//wap.cnki.net/touch/web/Dissertation/Article/10610-2008015833.nh.html