山水畫裝飾技法在陳設(shè)瓷的應(yīng)用研究

宋洋

摘 要：隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和發(fā)展，人們對陶瓷裝飾陳設(shè)藝術(shù)品的品質(zhì)要求不斷提高，并促進(jìn)了山水畫陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展?，F(xiàn)代陶藝是人與景觀藝術(shù)進(jìn)行情感交流的媒介，山水畫陶藝以其豐富的藝術(shù)語言與特殊的表現(xiàn)形式應(yīng)用于景觀陳設(shè)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重要的意義。景觀陳設(shè)品設(shè)計(jì)的迅速發(fā)展，將現(xiàn)代陶藝推向了一個(gè)全新的領(lǐng)域?yàn)槠湓诰坝^陳設(shè)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展提供了寬廣的舞臺。

關(guān)鍵詞：山水畫;陶瓷裝飾裝飾;技法;發(fā)展

1 山水畫陶瓷裝飾的發(fā)展趨勢

山水畫陶瓷裝飾是極具觀賞性和藝術(shù)性的一種陶藝。山水畫陶瓷裝飾的裝飾性是它最突出的藝術(shù)特征，其發(fā)展到今天，與中國古代傳統(tǒng)山水藝術(shù)繪畫密不可分。因?yàn)榫同F(xiàn)在的山水陶瓷裝飾創(chuàng)作來說，形勢還是相對傳統(tǒng)的。比如把釉的變化等作為陶瓷裝飾的主要表現(xiàn)方式，把山水的繪畫技法呈現(xiàn)在山水陶瓷裝飾的藝術(shù)神韻之美，并且與陶瓷裝飾造型完美的融合，這也體現(xiàn)出了山水陶瓷裝飾的美學(xué)藝術(shù)，并且陶瓷裝飾本身的質(zhì)感美也突出了出來。山水畫陶瓷裝飾，它弘揚(yáng)了中國畫的優(yōu)點(diǎn)，與陶瓷裝飾之間相互融合，形成了山水陶瓷裝飾獨(dú)特的表現(xiàn)手法和特殊的視覺效果。

中國傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展比較久遠(yuǎn)，各朝代的畫家倍出，作品也非常的豐富，這些山水畫作品都有著中華民族的文化和思想。隋、唐之后山水畫獨(dú)立的局面開始形成，青綠、水墨兩種風(fēng)格也出現(xiàn)在市面上，兩宋時(shí)期山水畫也逐漸成熟，同時(shí)也出現(xiàn)了工筆和兼工帶寫意的繪畫技法，元、明、清水墨山水畫開始繁榮昌盛。由此可見傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展對當(dāng)代山水畫的發(fā)展形成了比較深遠(yuǎn)的影響。傳統(tǒng)的山水畫陶瓷裝飾也在跟著歷史逐漸的改變和發(fā)展，從石器時(shí)代的陶器文化發(fā)展至后來元代的青花的釉下瓷，還有明、清的釉上彩陶瓷裝飾和粉彩陶瓷裝飾藝術(shù)等，更為山水畫陶瓷裝飾的流傳發(fā)展打下了了濃厚歷史基礎(chǔ)。后來經(jīng)歷了民國社會文人畫家的參與，出現(xiàn)了形式多樣的釉上彩山水畫陶瓷裝飾，現(xiàn)在的山水陶瓷裝飾藝術(shù)家們用獨(dú)特的藝術(shù)眼光，運(yùn)用構(gòu)成工藝和繪畫技法，把釉上彩山水陶瓷裝飾制作藝術(shù)技法突破到了一個(gè)新的藝術(shù)境界，制造出了許多優(yōu)秀的山水畫陶瓷裝飾藝術(shù)作品。

2 山水畫陶瓷裝飾的現(xiàn)狀

中國歷史相對淵博的山水陶瓷裝飾藝術(shù)，從遠(yuǎn)古時(shí)代出現(xiàn)的人魚紋彩陶再到后期出現(xiàn)的山水釉上彩陶瓷裝飾和釉下彩陶瓷裝飾等，這些陶瓷裝飾藝術(shù)品都蘊(yùn)含著山水陶瓷裝飾藝術(shù)勞動者汗水與智慧的結(jié)晶，也使得促進(jìn)了山水陶瓷裝飾藝術(shù)在歷史上有了新的的突破與發(fā)展。而現(xiàn)在社會背景下的山水陶瓷裝飾藝術(shù)，創(chuàng)新才是發(fā)展的重要條件。流傳到今天的山水陶瓷裝飾藝術(shù)，從工藝及技法等來說豐富多彩、種類繁多，而現(xiàn)在出現(xiàn)的山水陶瓷裝飾藝術(shù)品都是古人的歷史經(jīng)驗(yàn)演變而來的所以，現(xiàn)在藝術(shù)家從陶瓷裝飾形狀方面作出創(chuàng)新改造的不是很多，而且其思想審美方面也不夠完善。因此，藝術(shù)家在器型改造上的想法和可能性并不是很高，所以要后人更多的去突破和探究。所以突破和創(chuàng)新制作工藝和表現(xiàn)技法才是其必然條件，從而達(dá)到山水陶瓷裝飾造型不同的藝術(shù)視覺效果。表現(xiàn)技法方面，瓷上山水繪畫和其他繪畫又所不同，受繪畫釉色單一等的限制。如果把山水畫元素加入到造型、釉料表現(xiàn)形式等其他方面，相互融合、相輔相成，取長補(bǔ)短，起到一種獨(dú)特新穎的藝術(shù)表現(xiàn)效果。所以，傳統(tǒng)山水陶瓷裝飾要想達(dá)到新的突破，就應(yīng)該勇于創(chuàng)新，保留好的一面，去掉不好的一面。

近幾年來，對新型視覺形式效果的表現(xiàn)將成為未來山水畫元素陶瓷裝飾最主要審美要求，有相當(dāng)多一部分山水畫元素陶瓷裝飾藝術(shù)家們己經(jīng)在做積極努力的研究了。各種新形式的材料、新技術(shù)的應(yīng)用相結(jié)合，構(gòu)建出新穎的藝術(shù)表現(xiàn)效果，因此山水畫元素陶瓷裝飾才能展現(xiàn)出琳瑯滿目的新形式和新特色.這種新藝術(shù)表現(xiàn)效果還將更為廣泛、深入的被藝術(shù)家們運(yùn)用發(fā)展起來?，F(xiàn)代許多人思維比較活躍，傳統(tǒng)藝術(shù)形式的山水陶瓷裝飾雖然還在使用，但是并不能完全滿足現(xiàn)代人精神審美需求，而具有獨(dú)特審美藝術(shù)特點(diǎn)的現(xiàn)代山水畫元素陶瓷裝飾以其獨(dú)特角度的制作工藝與表現(xiàn)技法逐步出現(xiàn)在人們的視野中，更加體現(xiàn)了現(xiàn)代人的思想需求和美學(xué)價(jià)值觀的表達(dá)，并且受到了和多人的推崇。作為新時(shí)期的山水陶瓷裝飾藝術(shù)工作者有責(zé)任更有義務(wù)把陶瓷裝飾藝術(shù)這朵奇葩山水畫元素陶瓷裝飾更茁壯的發(fā)展起來，創(chuàng)造出山水陶瓷裝飾藝術(shù)歷史上嶄新、絢麗的篇章。

3 結(jié)論

傳統(tǒng)與現(xiàn)代互相矛盾進(jìn)步背景下的條件，促進(jìn)了山水畫元素陶瓷裝飾不斷的繼承發(fā)展與創(chuàng)新改造，現(xiàn)在市面上的山水畫元素陶瓷裝飾除延續(xù)了山水國畫的技法、風(fēng)格等外，也在其他方面發(fā)生了改變。在發(fā)揚(yáng)和繼承傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代畫家們做的相對比較突出，他們延續(xù)古法和改革創(chuàng)新，創(chuàng)造出了風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代山水陶瓷裝飾;在吸收西方繪畫藝術(shù)、現(xiàn)代視覺表現(xiàn)手法等方面，更加突破創(chuàng)新，不受拘束，并出現(xiàn)了當(dāng)代新時(shí)期山水陶瓷裝飾的風(fēng)格特點(diǎn)和不同的人文情懷

現(xiàn)如今東、西方文化相互結(jié)合的局面，也在山水陶瓷裝飾藝術(shù)工藝技法上體現(xiàn)出來，同時(shí)也出現(xiàn)了前所未有的突破?，F(xiàn)在的山水陶瓷裝飾風(fēng)格既要發(fā)展傳統(tǒng)歷史文化，又要改革創(chuàng)新，從而適應(yīng)現(xiàn)代的潮流的發(fā)展同時(shí)也不影響其底蘊(yùn)。在山水陶瓷裝飾的發(fā)展中，既要改革探索、創(chuàng)新突破，又要以新的藝術(shù)形式，讓山水陶瓷裝飾向世界展現(xiàn)出更加深刻的中國藝術(shù)文化，但山水陶瓷裝飾創(chuàng)新發(fā)展，仍然是需要現(xiàn)代的陶瓷裝飾藝術(shù)家們不斷思考和探究的話題。我們不能只局限于前人的經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)，要勇于突破困難，尋找新層次，創(chuàng)作出新的山水畫元素陶瓷裝飾。

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