淺析韓中文學(xué)作品翻譯

李玲

摘 要：隨著中韓文化領(lǐng)域接觸的不斷深入，許多優(yōu)秀的韓國作品譯入我國，其中不乏許多優(yōu)秀的韓國作家的優(yōu)秀文學(xué)作品。本篇文章以韓國著名作家千明官的《鯨》及中譯本的翻譯為例，淺析文學(xué)翻譯，特別是小說翻譯中需要我們考慮的部分。

關(guān)鍵詞：文學(xué)翻譯;《鯨》;案例分析

文學(xué)是語言的藝術(shù)，而翻譯的核心是語言。因此，文學(xué)翻譯中首要的問題就是如何運(yùn)用譯入語來對(duì)源語言進(jìn)行轉(zhuǎn)換。文學(xué)翻譯其實(shí)是通過翻譯的手段來對(duì)原作品進(jìn)行創(chuàng)造和改裝的過程，但不能擅自改變?cè)闹兴N(yùn)含的意思，要在遵循原文內(nèi)容的情況下，保持一定的客觀性、社會(huì)性、主體性和創(chuàng)造性。

本文例句節(jié)選自韓國作家千明官的《鯨》，中文譯本的譯者為薛舟和徐麗紅?！饿L》這部作品被評(píng)為韓國版的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，有很大的研究和分析價(jià)值。筆者通過分析節(jié)選的幾個(gè)例句來對(duì)文學(xué)作品的原文和譯文進(jìn)行比較，淺析韓中兩個(gè)文本中所蘊(yùn)含的翻譯特點(diǎn)和價(jià)值。

例文1：

譯文：后來，那個(gè)人稱“紅磚女王”的女磚瓦工被設(shè)計(jì)大劇場的建筑師首次公之于眾。她的名字叫做春姬 。

分析：文學(xué)翻譯是在特定的社會(huì)文化背景下進(jìn)行的翻譯活動(dòng)。雖然會(huì)在翻譯過程當(dāng)中受到各種社會(huì)因素的制約，但是譯者一定要遵循翻譯規(guī)范來進(jìn)行翻譯。一般韓語的定語疊加得很長，在翻譯過程當(dāng)中難免會(huì)有誤解的情況。而譯者在處理長定語時(shí)運(yùn)用了分譯的手法，把整個(gè)長句分為兩個(gè)部分，兩個(gè)小短句里的主語都提到前面，譯成了漢語中典型的“主-謂-賓”格式。還對(duì)“? ? ”前面的一系列定語進(jìn)行了整理，把結(jié)構(gòu)顛倒過來，使得譯文中主語提前，并對(duì)此主語進(jìn)行一系列的描述，將各個(gè)部分處理得井然有序，不僅符合文學(xué)翻譯的社會(huì)性，而且遵循了譯入語的社會(huì)文化和語言規(guī)范。

例文2：

譯文：磚窯周圍的地面被粗魯?shù)哪腥藗儾扔擦?，馬齒莧、大薊和高聳的野艾蒿等雜草鉆出地面，茂盛地生長，互相糾纏4。

分析：文學(xué)翻譯在翻譯過程中會(huì)涉及到譯者的主觀想法和體驗(yàn)。雖然要遵循翻譯的客觀性，但文學(xué)作品中對(duì)“意義”的理解和產(chǎn)生并不是完全客觀的，可以有譯者一定的主觀性。原文的整體句子結(jié)構(gòu)是“...雜草鉆出被男人踩硬的地面……”，但譯者根據(jù)自己的主觀體驗(yàn)，將本應(yīng)做為賓語的這句話單獨(dú)分為一個(gè)分句，簡化了句子成分，把很長的一段定語劃分開來，使讀者更好地理解整句話的邏輯結(jié)構(gòu)，符合漢語按照意義劃分句群。

例文3：

譯文：回來后，春姬慌亂的目光始終追隨著曾經(jīng)魂?duì)繅?mèng)瑩的風(fēng)景，努力尋找人的痕跡，卻已被久遠(yuǎn)的歲月風(fēng)雨沖刷得干干凈凈，無影無蹤了6。

例4：

譯文：酷熱難耐，似乎連昆蟲都不做聲了，周圍闃寂無聲。

分析：環(huán)境描寫在小說中對(duì)情節(jié)描寫起著推動(dòng)作用，而節(jié)選的這一段是對(duì)“春姬從監(jiān)獄釋放出來，回到破敗的磚廠，回憶童年時(shí)的場景……”的描寫，這句話的翻譯恰好烘托出了環(huán)境的破敗和荒涼。要想翻譯這句原文并不難，但想要寫出烘托這種環(huán)境和基調(diào)的譯文并不容易，“酷熱難耐”，“闃寂無聲”等翻譯言簡意賅地表達(dá)出了小說中的氣氛，給讀者提供了想象的空間。

在文學(xué)翻譯，特別是在小說翻譯中要求譯者不僅要準(zhǔn)確傳達(dá)源語中的語義信息，更要再現(xiàn)出原文的文體風(fēng)格。文學(xué)翻譯要讓譯入語讀者與原作讀者感受到同樣的閱讀效果，不僅要遵循文學(xué)翻譯的客觀性、社會(huì)性、主體性和創(chuàng)造性等特點(diǎn)，還要通過隱喻的翻譯，即直譯法、換譯法、省譯法等手法來對(duì)小說的各個(gè)部分進(jìn)行分析。

本文的節(jié)選部分主要選擇了環(huán)境描寫方面有關(guān)的韓中翻譯例句。在小說中除了人物、場景、對(duì)話等描寫可以塑造人物形象，其中環(huán)境描寫在烘托氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展也起到了重要作用，同時(shí)也是一篇優(yōu)秀的小說中不可或缺的部分。因此在翻譯時(shí)，如何將環(huán)境描寫恰當(dāng)?shù)姆g出來，除了遵循嚴(yán)復(fù)的“信”“達(dá)”翻譯方法外，更重要的是如何做到翻譯的“雅”。這是小說翻譯中我們特別需要考慮的部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]

[2]薛舟，徐麗紅，《鯨》，重慶出版社，2011