淺談藏族題材動畫角色的類型特征

李摯旻

摘要：動畫角色在動畫片中起著至關重要的作用，動畫設計師創(chuàng)造了各色各樣令人沒齒難忘的動畫角色，動畫片中角色的類型有很多，但是不同作品中有同類型角色的共性。文章從文革結束以來的藏族題材動畫作品進行了統(tǒng)計，并對作品中的人物類、動物類角色進行研究。

關鍵詞：藏族題材;動畫角色;類型;特征

“從新中國成立到文革結束，中國共制作動畫片115部，少數(shù)民族題材的動畫片也不斷出現(xiàn)。在這一歷史時期中國大陸共制作了十部少數(shù)民族題材動畫片?！盵1]而藏族題材動畫片只有1部，從文革結束到20世紀90年代結束也只有一部藏族題材動畫片，可見藏族題材的動畫片寥寥無幾。

進入21世紀國家開始對少數(shù)民族題材動畫片開始重視與支持，根據(jù)2006年9月13日中央頒布的《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》文件要求，加快發(fā)展民族動漫產(chǎn)業(yè)，大幅度提高國產(chǎn)動漫產(chǎn)品的數(shù)量和質量，鼓勵扶持民族原創(chuàng)的網(wǎng)絡文化產(chǎn)品的創(chuàng)作和研發(fā)，著力打造具有民族特色的動漫文化藝術精品。通過國家政策的鼓勵和扶持，中國動畫產(chǎn)業(yè)開始迅速發(fā)展，各個少數(shù)民族地區(qū)也開始重視對動漫產(chǎn)業(yè)的關注與支持。

2007年藏族題材動畫片逐漸開始登上熒幕，筆者通過查閱文獻資料、搜索網(wǎng)絡，從文化大革命時期時至今天，一共搜集到公開上映的15部藏族題材動畫作品。其中，5部是改編自藏族民間英雄史詩《格薩爾》，5部關于青藏高原“藏羚羊”和“藏獒”題材，其余5部是以西藏傳統(tǒng)民間文學、民間傳說改編而創(chuàng)作的。15部藏族題材動畫作品中有6部都是動畫電視劇，其中2部剪紙動畫，1部黏土動畫，1部CG水墨動畫，5部二維動畫，6部三維動畫。

我國地域遼闊，不同的地域有不同的地域文化，高寒遼闊的高原孕育了一個古老的民族——藏族，藏族擁有其特有的地域文化，這些文化元素在藏族題材動畫片中都有體現(xiàn)。

一、動畫中的角色類型特征

動畫角色在動畫片中起著至關重要的作用，動畫設計師創(chuàng)造了各色各樣令人沒齒難忘的動畫角色，然而，其中還有一些動畫角色類型都被擬人化，并不都是以人為主角。這些每一個動畫角色都被賦予了人的情感、人的性格、人的價值取向以及人的稟性等種種特點。動畫中角色設計的類型有很多，但是不同作品中有同類型角色的共性，下面我們就來分析一下藏族題材動畫中的角色類型特征。

（一）正氣凜然的英雄類

英雄在世界各國的動畫作品中都是正面的角色，主要角色，都是民眾所崇拜的對象，在中國動畫作品中也有很多鮮明的英雄人物，擁有奮不顧身、赴湯蹈火、臨危不懼、神通廣大，為國家利益而犧牲的精神。

如改編自藏族民間英雄史詩《格薩爾》，《格薩爾》被稱為“東方的荷馬史詩”，格薩爾王是藏族人民心目中的英雄。2012年由成都諦聽文化傳播有限公司攝制的《格薩爾》動畫電影，片中霍爾國白帳王把格薩爾王的未婚妻珠牧抓走，格薩爾踏上了營救珠牧的旅途。途中結識了善良的女孩益西，在益西的幫助下，格薩爾最終戰(zhàn)勝了白帳王，救回了珠牧。這部影片中的格薩爾是一個充滿陽光，足智多謀，心懷坦蕩的青年。此片2013年在東京動漫展上上映，并引起各方關注。2016年青海省民族語動漫發(fā)展中心攝制的26集《格薩爾王》動畫劇集中，少年時期的格薩爾王是一個活潑好動的少年，而到《霍嶺之戰(zhàn)》中格薩爾王成為了一個深沉而穩(wěn)重的英雄人物，體現(xiàn)了格薩爾王抑惡揚善的英雄精神。

1976年由上海美術電影制片廠攝制的第一部藏族題材剪紙動畫片《金色的大雁》中，少年英雄華爾丹智勇雙全同叛匪進行斗爭。1988年由周克勤執(zhí)導的藏族題材剪紙動畫《邦錦美朵》中，四姐妹中的納姆為了救回姐妹們和掙扎在千戶鐵蹄下的窮人們，獻出了自己年輕的生命，為奴隸鋪上了一條自由之橋。這個片中打破了以往的男性英雄角色，換成了為正義而獻出生命的女英雄。2008年由宏遠卡通有限公司出品的藏族題材動畫電視劇《小卓瑪》中，小卓瑪為了保護高原的精靈藏羚羊，同瘸腿毒蜘蛛、魔王大蝎子、綠壁虎、紅蝙蝠一伙壞蛋斗爭的小英雄。小卓瑪是老羚羊的化身，是格?；ㄔ杏鰜淼?，是藏羚羊的保護神。小卓瑪聰明伶俐、活潑機靈，充滿智慧和勇敢。

（二）足智多謀的智者

在中國少數(shù)民族動畫片中有很多表現(xiàn)民族智慧的作品，塑造了很多聰明的動畫角色。老子曰：“大智若愚，大巧若拙，大音希聲，大象無形?！敝袊鴤鹘y(tǒng)文化中推崇的是若愚的大智慧，而非賣弄小聰明的巧智。

如由西藏自治區(qū)影視動漫基地制作的原創(chuàng)民族精品藏漢雙語黏土系列動畫《阿古頓巴》2019年在央視上映，影片改編自藏族民間故事《阿古頓巴的故事》，阿古頓巴是藏族民間故事中的傳奇人物，他和蒙古族的巴拉根倉、維吾爾族的阿凡提一樣，是各民族人民家喻戶曉，婦孺皆知的智慧人物。影片講述了阿古頓巴同貪婪霸道的權貴老爺、昏庸糊涂的老領主、還有狡猾刻薄的奸商斗智斗勇的故事。片中阿古頓巴是一個充滿智慧，富有正義感，詼諧幽默，樂于幫助村民的人。片中還有一位智者，是阿古頓巴的精神導師老喇嘛，每當阿古頓巴遇到困難的時候，總要去求助高僧大師。

（三）貪財吝嗇的財主

地主、財主、牧主等一般都是中國動畫片中的反面角色，這類角色的特點是詭計多端、惡毒刁滑、愛財如命，常欺負、壓榨窮苦的老百姓。

如《邦錦美朵》中的反面角色財主千戶，經(jīng)常欺壓窮人，為了得到滿山的金銀財寶和瑪瑙珍珠鞭打四姐妹，當謝瑪拉青去背水摔了水桶時，千戶用鞭子抽打她，當納姆帶著奴隸逃跑時，千戶帶著家丁們一路追殺。還有《阿古頓巴》中貪財吝嗇的邊巴老爺，唯利是圖，總想巴結執(zhí)政官宗本大人，并掌控本村的經(jīng)濟命脈，邊巴太太也是非常冷血吝嗇的人，還有邊巴老爺?shù)墓芗掖稳?，喜歡占小便宜，經(jīng)常拍邊巴老爺?shù)鸟R屁，但對村民卻趾高氣昂的。

（四）擬人化的動物類

動畫片中并不是所有角色都是以人為主角的，很多動物角色被擬人化的塑造，被賦予了人的動作、人類的語言、人的情感和人的思維方式等特征，從而使角色更具有豐富的表現(xiàn)力和張力。

如2007年上映的藏族題材CG水墨動畫短片《西嶺雪》，影片講述了一個發(fā)生在可可西里的故事，那里是世界瀕危珍稀動物-藏羚羊的棲息地。一群捕殺藏羚羊的盜獵分子為了藏羚羊身上稀有的羊絨，在草原進行了一場屠殺。影片最后藏羚羊首領為了救出滑入沼澤盜獵分子的兒子時，卻倒在了盜獵者的槍聲中。影片中善良敦厚的藏羚羊為了救人類的孩子卻犧牲了自己，顯露出人性的丑惡與貪婪。2011年由中日合拍的藏族題材動畫電影《藏獒多吉》在全國公映，影片改編自楊志軍的長篇小說《藏獒》，講述了在西藏的草原上有一位漢藏混血的少年田勁與一只他收養(yǎng)的藏獒“多吉雍直”之間的即感人又冒險的故事。影片中多吉是一只金色毛發(fā)的公獒，有著勇猛忠誠的性格特征，為了尋找殺害主人的兇手來到草原，之后遇到了田勁，被他的友善所感動，成為了他的摯友。2012年由青海省民族語動漫發(fā)展中心拍攝的藏族題材系列動畫片《尋找智慧精靈》中的角色，是由植物、動物和特有的山水為設計原型而創(chuàng)作，一個是青藏高原獨有的動物——藏獒，藏獒是高原上孤傲不訓的動物，但對主人十分忠誠，經(jīng)常為主人、朋友而戰(zhàn)斗，保護主人和家園。另一個角色是青藏高原特有的植物——冬蟲夏草，冬蟲夏草體型小巧，既有動物的特性還有植物的特征，體現(xiàn)了角色機敏的性格特征。2016年由青海省民族語動漫發(fā)展中心和青海省開心動漫文化科技發(fā)展有限責任公司聯(lián)合拍攝的藏族題材動畫短片《青海大家庭We are family》，影片中的動畫角色也是以動物為原型設計的，根據(jù)青海地區(qū)所特有的珍稀野生動物為設計素材，講述了五只從不同地方匯聚而來的動物，有忠厚的野牦牛、溫婉的黑頸鶴、心地善良的雪豹、聰明伶俐的普氏羚羊、婀娜的湟魚，他們共同完成湟魚洄游使命的故事。片中每個角色個性迥異，造型可愛，不僅展現(xiàn)了青海的自然景觀，還彰顯了對于民族共生共榮的美好希冀。

二、結語

隨著計算機技術的發(fā)展，藏族題材動畫片不論在內(nèi)容上還是形式上都在不斷的更新與進步。人物角色塑造方面從過去的性格單一，到現(xiàn)在具有多樣化和現(xiàn)代化相結合的特點，并且主題立意上彰顯了藏族傳統(tǒng)文化。相信在不久的將來，動畫設計師們會塑造出更多經(jīng)典的少數(shù)民族動畫角色。