王慶淮山水畫創(chuàng)作風格的轉變與創(chuàng)新

張雅鑫

摘要：王慶淮（1909～1982），吉林省扶余縣人，吉林省著名國畫家，關東畫派開拓者，吉林藝術學院教授。本文以王慶淮1955年創(chuàng)作的《雪后的松花江畔》為研究對象，這件作品是王慶淮從傳統(tǒng)的山水畫風格，轉變?yōu)橐詡鹘y(tǒng)筆墨描繪現(xiàn)實生活，具有現(xiàn)實主義表現(xiàn)性的山水畫代表作。在中華人民共和國成立后，王慶淮憑借自身對傳統(tǒng)中國畫的了解以及掌握，在藝術創(chuàng)作上不斷的探索與創(chuàng)新，形成了獨樹一幟的山水畫風格體系，而《雪后的松花江畔》則是王慶淮山水畫風格轉變時期極具代表性的作品。

關鍵詞：王慶淮;創(chuàng)作風格;轉變;地域性

一、王慶淮生平概述

1909年，王慶淮出生于吉林扶余縣。7歲，進入扶余縣石頭城子鎮(zhèn)就讀私塾，直至1920年。1921年，12歲的王慶淮在石頭城子鎮(zhèn)就讀一年高等小學之后，離開了家鄉(xiāng)吉林省，考入奉天（沈陽）省立第三中學。王慶淮幼年時期對繪畫極具熱愛，經(jīng)常臨摹名家作品，《芥子圖畫譜》則是王慶淮初學繪畫引導。在1925年16歲時，王慶淮對美術的追求，考入了東北地區(qū)第一所獨立的美術?？茖W?！钐烀佬g學校，就讀于師范科。畢業(yè)之后，王慶淮在扶余縣的初級中學擔任美術教師，年僅18歲。

1928年，19歲的王慶淮對美術教師這一職業(yè)并不滿足，憑著對藝術更高的追求，以及對中國美術類最高學府的向往離開東北，只身一人來到北平，開始了與眾多美術名家相同的求學之路。同年3月，王慶淮考入了北平京華美術專門學校，開始接受專業(yè)的中國畫學習，在北平京華美術專門學校僅用了一年半的時間順利完成學業(yè)。隨后，1929年他又考入蔡元培在1921年所創(chuàng)辦的國立北平大學藝術學院的中國畫系，追隨眾多名家進一步對中國畫深入鉆研。王慶淮進入北平大學藝術學院后，主修中國畫學科，專攻山水花鳥、兼習人物，師從齊白石、陳半丁、王夢白、蕭謙中、徐燕蓀等國畫名家。在花鳥畫領域，王慶淮繼承了齊白石、陳半丁的寫意花鳥風格，筆墨簡練、造型生動、設色沉著。山水則受教于蕭謙中，承襲了簡淡雅致、古厚純樸的文人山水。王慶淮在學校練就的扎實功底，使他得以進入中國畫學研究會，并且能夠和他的老師在精研傳統(tǒng)的道路上，一起進行探索與實踐。在這里，他能飽覽歷代名畫，臨摹大量名家作品，使其原本深厚的傳統(tǒng)國畫基礎得到進一步提升。有了傳統(tǒng)的基礎，不僅為王慶淮日后風格轉變建立了基礎，也為他日后能夠突破傳統(tǒng)、建立新的藝術風格打下堅實的根基。

1935年，王慶淮在京研修一年后，返回家鄉(xiāng)以賣畫謀生。直至中華人民共和國成立，王慶淮投身祖國教育的建設之中，曾擔任扶余縣三岔河文化館館員以及多所學校的美術教師，在此期間，他沒有停止美術創(chuàng)作，并獲得許多優(yōu)異成果。如1952年創(chuàng)作的連環(huán)畫《模范老社員》、1955年的《雪后的松花江畔》、1956年的《城鄉(xiāng)道上》等，其中《雪后的松花江畔》在1955年“吉林省第四屆美術展覽”中獲一等獎殊榮。

二、《雪后的松花江畔》的時代背景與圖像分析

20世紀50年代期間，在中華人民共和國建立初期的美術創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)中國畫的改良和再創(chuàng)造，是一個不小的突破，也是在這一個巨大社會變革中必要的改革。在新中國美術奠基人之一蔡若虹看來：“新國畫與舊國畫之間區(qū)別的標志是國畫改革的關鍵問題，看它是否反映了廣大勞動人民的生活現(xiàn)狀，是否反映了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，是否除掉了那種‘緬懷遠古、皈依自然的衰頹情緒，要將人們的現(xiàn)實生活融入到國畫的創(chuàng)作中。想要與現(xiàn)實生活緊密結合起來，創(chuàng)作內(nèi)容首先要做出改變。但是這種發(fā)生關系必須與一定的風格形態(tài)相結合?！睆耐鯌c淮的創(chuàng)作中，可以看到中國畫在這一時期的改造理念，影響著他的創(chuàng)作題材和畫面語言的轉變。

《雪后的松花江畔》創(chuàng)作于1955年，是王慶淮1955年至1960年風格轉變這一時期具有代表性的山水畫創(chuàng)作，這件作品入選了1955年“第四屆吉林省美展”，這次展覽共有962件作品報名參展，經(jīng)過預展選出364件作品正式展出并設置獎項等級，其中一等獎僅有三名，《雪后的松花江畔》則是其中之一。這件作品的出現(xiàn)，預示著王慶淮從1955年開始，無論是山水畫創(chuàng)作的題材、還是表現(xiàn)語言上開始轉變，并且他的嘗試是成功的，這也標志著吉林省山水畫創(chuàng)作進入到了一個新階段，有了具有地域性的新面貌。這次展覽在展出之后發(fā)行了《吉林省第四屆美展作品選集》，在選集中看到除了獲獎作品《雪后的松花江畔》之外，王慶淮1954年創(chuàng)作的另一幅作品《春耕》也在其中，這兩件作品相同的都是結合現(xiàn)實生活，通過對農(nóng)村建設生產(chǎn)的生活的寫生而創(chuàng)作的作品，但不同的是《雪后的松花江畔》所表現(xiàn)的不僅僅是東北農(nóng)村的現(xiàn)實生活，而是以特定的地域為對象，選擇了吉林省具有代表性的松花江地域的農(nóng)村生活為創(chuàng)作題材，將傳統(tǒng)的山水與松花江上火熱的現(xiàn)實生活緊密的結合，可謂一手抓住了傳統(tǒng)，一手扎根了生活，并將其合二為一，實現(xiàn)了對自身傳統(tǒng)山水畫的推陳出新，使畫面極具地域性、時代性。

1955年 雪后的松花江畔

1956年 雪后松花江畔

《雪后的松花江畔》在1955年吉林省第四屆美展過后，得到了吉林省國畫界的認可，王慶淮在第二年重新繪制了一幅，收錄在2016年出版的王慶淮《林海朝暉——王慶淮山水畫展作品集》中，這兩件作品中，畫面極為相近，由于1955年為黑白圖片，顏色上無法進行對比分析，但可以看出它們的畫面經(jīng)營、題字上稍有不同。在1956年重新繪制的這件作品上，首先題字部分作品名稱有一些變化，1956年為《雪后松花江畔》作品名稱相對少了一個“的”字;其次在畫面的下半部分對環(huán)境的繪制上，在右半部分有所增加，在視覺上給人了一種延伸之感;最后是畫面的右上部分，冒著煙的煙囪，冒煙的部分發(fā)生了改變，從第一個小房子的煙囪變?yōu)橛疑习氩糠执鬅焽?，變得更加明顯，更具有時代感。從以上幾點不同分析來說，1956年的《雪后松花江畔》與1955年的《雪后的松花江畔》相比，沒有過多的變化，更沒有改變作品上原有筆墨表現(xiàn)，所以以下圖像分析以1956年的《雪后松花江畔》為例。

從《雪后松花江畔》這件作品所呈現(xiàn)出的圖像分析來看，這是一幅以松花江流域的農(nóng)村生產(chǎn)勞動作為創(chuàng)作題材，以平遠式的構圖描繪了松花江畔農(nóng)忙的景象。在畫面的右半部分是被遮擋的小村落、煙囪，以及在村落的中間矗立著相對較高的樓房、冒著濃煙高聳的煙囪，這些穿插在畫面中的建筑，都是代表著中華人民共和國成立之后，社會主義的新建設，為這件作品賦予了強烈的時代感。這件作品中主要刻畫的對象是貫穿整幅畫面的隊伍，來來回回的馬車、牛車，長長的隊伍由遠及近的從松花江的另一端一直延伸到畫面近處，在江畔連接縣里的道路中，王慶淮細致的刻畫了車上拉著的物品以及人物的動態(tài)。在這些車上拉著的都是這一時期人們生活最不可或缺的東西，比如干草、糧食，以及一個剛用扁擔挑完水的村民。除此之外，《雪后松花江畔》在創(chuàng)作的風格上，王慶淮不僅繼承了他的老師肖謙中南宗一派的圓柔疏散，畫面中的山石還多用以傳統(tǒng)的線性筆法進行結構的勾勒;在筆墨與技法的運用上，描繪畫面中山包上的雜草，依然選擇了傳統(tǒng)山水中的點苔為主要表現(xiàn)，在被遮擋的村莊部分也留有古時山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)的涼亭，無是創(chuàng)作風格還是筆墨表現(xiàn)，王慶淮這件作品仍留有濃郁的傳統(tǒng)韻味。

1956年 城鄉(xiāng)道上

從以上描繪可以看出，王慶淮將這些曾經(jīng)在傳統(tǒng)山水畫中見不到的社會主義新建設，以及濃厚的生活氣息融入到自己的山水畫創(chuàng)作中，不僅脫離了傳統(tǒng)山水畫的程式化，還具有一定的敘事情節(jié)，也反映出了王慶淮對社會主義新建設深厚的感情，為他的山水畫創(chuàng)作不僅增加了現(xiàn)實性，時代性，還賦予了濃厚的情感，以上表明在1955年至1960年期間以《雪后的松花江畔》為代表作，是王慶淮這一時期山水畫創(chuàng)作由傳統(tǒng)邁向現(xiàn)實主義的重要轉折點。

王慶淮1956年創(chuàng)作的《城鄉(xiāng)道上》也驗證了這一點。從畫面整體的風格上來講，《城鄉(xiāng)道上》已經(jīng)褪去了傳統(tǒng)山水的氛圍，畫面中也減少了傳統(tǒng)山水的筆墨技法，描繪現(xiàn)實生活的成分得到增加，是相對于成熟的現(xiàn)實主義山水畫創(chuàng)作。兩者的不同在于構圖上，從傳統(tǒng)山水畫的平遠式的長卷，轉變?yōu)橛星楣?jié)式的小品;在畫面的經(jīng)營位置上，放大了畫面中的人物形象，縮小了山水作為背景的刻畫，畫面增加了對現(xiàn)實生活中農(nóng)田的描繪，細致的刻畫了人物的動態(tài)與神情，傳統(tǒng)山水畫中的筆法、情景已不再頻繁出現(xiàn)，相對于《雪后松花江畔》來說，是一幅完全描寫社會主義新生活的山水畫創(chuàng)作。

《雪后松花江畔》是王慶淮現(xiàn)實主義中國畫風格轉變的重要作品，他代表的不僅僅是自身在山水畫風格建立的道路上取得的成就，也預示著王慶淮為吉林省山水畫開辟了創(chuàng)新的道路。時任長春市文化局副局長的李又罘在美展后發(fā)表的《把我省美術創(chuàng)作提高一步》中對這件作品評價道：“這幅作品不是作者憑空臆造出來的，而是首先通過寫生對現(xiàn)實加以忠實的描寫?！辈⒈硎具@樣的創(chuàng)作方法是值得國畫工作者學習的。

三、結語

由此可見，《雪后的松花江畔》不僅是王慶淮山水畫創(chuàng)作風格轉變道路上的重要轉折，也是王慶淮在傳統(tǒng)山水畫基礎上進行再創(chuàng)新的代表作，這也證明了在二十世紀中期中國畫改良時期，王慶淮始終秉持筆墨當隨時代的創(chuàng)作理念，深深的扎根在東北的黑土地，以東北地域作為山水畫創(chuàng)作的題材，用自身扎實深厚的傳統(tǒng)山水畫功底，結合現(xiàn)實生活，將兩者合二為一，打破了傳統(tǒng)中國畫文人山水的孤芳自賞，是他藝術創(chuàng)作的前期傳統(tǒng)山水畫與描繪社會主義新生活景象的融合。開拓出了自己獨立的具有現(xiàn)實主義表現(xiàn)性的山水畫風格，同時也為吉林省的美術創(chuàng)作開辟了一條開闊的道路。

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