油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的意境美

陳志

摘要：意境表達(dá)貫穿在油畫風(fēng)景作品當(dāng)中，畫家進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，所表現(xiàn)出的意境能引起欣賞者的共鳴和聯(lián)想。我認(rèn)為只有那些能夠引起人們審美再創(chuàng)造所表現(xiàn)出的意境的油畫風(fēng)景作品才是美的，才能構(gòu)成意境之美。陶冶情操、凈化靈魂、達(dá)到情景合一、營造藝術(shù)意境，塑造人們的靈魂就是意境的最終呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作;意境;油畫;美

一、引言

廣西的三江侗寨中就是具有非常濃厚的民族習(xí)俗文化，處處充滿著藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。侗寨民族文化是大自然的素材，是自然藝術(shù)的鬼斧神工之作，需要一個畫家進(jìn)行反復(fù)的藝術(shù)寫生實踐，并且把對大自然的感悟在自然中提煉出來，賦予其靈性。意境的表現(xiàn)需要畫家在創(chuàng)作過程中，慢慢進(jìn)行提煉和感悟中得出來的。我在侗寨的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，深入了解地方的民俗文化，感受民族的民俗文化中給人的啟發(fā)和感受。通過大量的素描手稿，構(gòu)圖不斷推敲，反復(fù)琢磨自然的素材，構(gòu)思油畫如何體現(xiàn)自然意境之美，能給觀者什么樣的藝術(shù)體驗和啟迪。而要達(dá)到這樣的境界，不但需要不斷的研究和思考，更重要的是超越技法層面進(jìn)行探索，是美的深究。

二、希施金風(fēng)景油畫中得到的啟迪

在侗寨的油畫創(chuàng)作中，我也從希施金的風(fēng)景油畫中得到特別多的啟迪：對藝術(shù)的理解需要通過大量實踐，并從中得到總結(jié)，是根據(jù)藝術(shù)美的需要做出的表現(xiàn)形式。這里就包含著我們在油畫的創(chuàng)作中提到的構(gòu)圖問題、色彩、冷暖關(guān)系、變化問題，光對物象產(chǎn)生的影響變化等等，但是這些都是為最后的意境表達(dá)做鋪墊的，不管做的任何的工作，最終都是服務(wù)于油畫的意境表達(dá)。自然意境之美是要作者把它運(yùn)用到作品當(dāng)中去，引發(fā)觀者無限的啟發(fā)和聯(lián)想。同時在我們平時的油畫訓(xùn)練中，學(xué)會把自然意境之美運(yùn)用，不斷完善畫面的需要。我在侗寨的油畫風(fēng)景創(chuàng)作中把自然意境之美體現(xiàn)，表現(xiàn)意境，表現(xiàn)我的激情和對侗寨的熱愛，并用自己心靈處的情感，把侗寨的精神文化展示，我在創(chuàng)作中不斷向希施金學(xué)習(xí)，他對自然的感悟，體現(xiàn)著自然意境之美。我在侗寨的作品創(chuàng)作中深有體會，作品里體現(xiàn)著具有率真的、強(qiáng)烈的油畫風(fēng)景，憑借著自身的感受，用主觀意識來客觀反映自然中的意境之美，從而更好地傳達(dá)自己對自然中領(lǐng)悟，在侗寨風(fēng)景油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)自然之美的表現(xiàn)力和抒情性。

三、侗寨民族題材的創(chuàng)作中，生活中意境之美的重要性

在侗寨的民族題材的創(chuàng)作中，我們還要考慮如何更好地表現(xiàn)出生活中意境之美，表現(xiàn)出侗寨民族生活十分的樸質(zhì)。在侗寨寫生創(chuàng)作的過程中，遇到的人、物、景等無一不體現(xiàn)著侗寨民族文化的博大精深，這不斷地激發(fā)我的創(chuàng)作欲望;在創(chuàng)作過程中，不僅僅要表現(xiàn)侗寨的生活，還要表達(dá)侗寨民族的深厚文化內(nèi)涵。我欣賞到國內(nèi)著名的畫家，劉海粟?黃山云海?作品，受到啟迪，主要是表現(xiàn)以生活為主要題材的作品，用濃厚的色彩表現(xiàn)出了壯麗的大自然的風(fēng)光同時體現(xiàn)著侗寨的生活中意境之美，是一種與西方油畫藝術(shù)不同的意境和韻味;又如吳冠中的?夜咖啡?作品，同樣的表達(dá)出生活意境之美，將東西方的繪畫特點(diǎn)集中表現(xiàn)了出來，追求了一種充滿詩情畫意的創(chuàng)作。體現(xiàn)了生活的意境之美，在外國的荷蘭畫派，代表人哈爾斯、倫勃郎等。西方大師們不斷地進(jìn)行生活題材的創(chuàng)作，探索油畫風(fēng)景中的意境美。

我在侗寨的寫生創(chuàng)作中，不僅僅是表現(xiàn)侗寨民族的文化，更多是通過這個民族素材符號，來進(jìn)行的藝術(shù)實踐來感受生活中的意境之美。

四、油畫風(fēng)景創(chuàng)作實踐過程中，光影之美的重要性

在油畫風(fēng)景創(chuàng)作實踐過程中，要考慮到光影之美因素，在油畫風(fēng)景寫生特別要注意表現(xiàn)出不同地區(qū)、不同季節(jié)、不同天氣、不同時間的色調(diào)特征。在寫生的時候一定要有意識地去認(rèn)真研究比較，抓住這些特色并加以強(qiáng)調(diào)，這樣才能使油畫風(fēng)景畫具有不同的面貌。油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，要注意表現(xiàn)各種景物給人的感受。所有景物的描寫都要圍繞意境進(jìn)行處理，而不是為了表現(xiàn)各種景物的自然現(xiàn)象。都說藝術(shù)來源于生活，同時又高于生活。表現(xiàn)自然景物也并不是油畫風(fēng)景寫生的初衷和落腳點(diǎn)，重要的是借景抒情，把自己的情感、心情等等融入到作品中，使觀者因你的高興而高興，因你的黯然神傷而黯然神傷，給予觀者更多的啟示和思考。運(yùn)用光影之美，在創(chuàng)作中是特別重要的一個環(huán)節(jié)，在藝術(shù)實踐中，不斷地總結(jié)。

在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作中，需要通過光影之美來表達(dá)畫面的意境，在油畫色彩中，光影呈現(xiàn)的是冷暖的變化，是意境表達(dá)的重要方面，在冷暖色彩的和諧應(yīng)用，使畫面效果產(chǎn)生立體感與空間感。一些西方藝術(shù)家很早就認(rèn)識到“光影”在繪畫中的廣泛應(yīng)用，著名的繪畫大師達(dá)芬奇曾說沒有“光影”，任何物質(zhì)不能被察覺，可以看出“光影”是物質(zhì)構(gòu)成的重要因素，尤其是在形質(zhì)的表現(xiàn)上。感悟到光影在繪畫過程的重要性，沒有光影的油畫風(fēng)景，談不上是繪畫作品，也不可能是有意境的表達(dá)。因此我在侗寨的創(chuàng)作里，一定要運(yùn)用好光影來反映出意境之美進(jìn)行創(chuàng)作，通過侗寨特有的民族文化符號，進(jìn)行自由的創(chuàng)作和意境的表現(xiàn)。

光影之美是要不斷地進(jìn)行運(yùn)用和實踐感悟，不停地進(jìn)行探究意境，一張好的油畫作品不僅是要從它的構(gòu)圖、色調(diào)、表現(xiàn)手法等等方面進(jìn)行欣賞，還需要出意境方面進(jìn)行欣賞。意境是欣賞油畫中，更深的表現(xiàn)思想，光影之美在油畫表現(xiàn)中起了非常重要的地為，如：著名的印象派大師莫奈的《魯昂大教堂》作品，表現(xiàn)光影的變化，同時把作品的意境也表現(xiàn)出來了，強(qiáng)烈的光影對比突出了光影之美表現(xiàn)意境。我在侗寨創(chuàng)作里也要善于運(yùn)用光影之美來體現(xiàn)意境把民族的文化符號體現(xiàn)出來，表達(dá)自己對侗寨民族的感受和體驗。侗寨創(chuàng)作要具備意境的表現(xiàn)，還需要通過色彩的構(gòu)成才能達(dá)到意境之美，不同的色彩給人不一樣的心靈感受，比如畫面中具有大紅色跳躍的暖色調(diào)，給人熱烈、奔放、熱情似火的感受，并且隨著大紅色塊不同的分部與大小的比例占位的不同襯托與強(qiáng)化主題，帶給人不同的心里感受。好的作品共同特征就是色調(diào)高人一籌，意境令人遐想翩翩。這需要作者對物象色彩的深刻理解。風(fēng)景油畫作品中意境的創(chuàng)營造離不開色彩形式，大家都知道色彩是油畫中作為視覺交流的語言，不僅僅是對大自然的真實記錄，而是對他的提煉傳神的抒情寫意的。

五、寫生侗寨創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖的重要性

我在侗寨的創(chuàng)作實踐中發(fā)現(xiàn)，在色彩表現(xiàn)中表達(dá)色彩意境之美，是要注意色彩的運(yùn)用，在不同的色彩可以營造不同的意境畫面的冷色調(diào)，往往給人高潔、冰清、涼爽的感覺，視角觸及冷色調(diào)，讓人心情寧靜，思緒悠遠(yuǎn)。明度高的色調(diào)高貴、歡快、欣欣向榮，明度低的色調(diào)給人沉穩(wěn)、踏實、厚重的感受。在寫生侗寨創(chuàng)作過程中，所描繪的意境能否引人入勝，與構(gòu)圖關(guān)系很大。

首先要對侗寨的素材進(jìn)行整體觀察 ，選取最有特點(diǎn)的景色，為畫面需要服務(wù)。選景不僅是對景物的結(jié)構(gòu)、氣勢、色調(diào)等的選擇，還有對光線的選擇，這對畫面的美感構(gòu)成，有很大的關(guān)系。特別注意意境的表現(xiàn)，從生活、自然、光影、色彩等等方面進(jìn)行創(chuàng)作。其次在作畫時，要充分注意構(gòu)圖，一張風(fēng)景油畫的好壞，構(gòu)圖是極重要的一環(huán)。風(fēng)景油畫在構(gòu)圖時加以處理和組織，景物中有些不必要的東西要去掉，有的可能要稍作變動，讓它們移動個地方，以適應(yīng)畫面內(nèi)容和表現(xiàn)形式的需要。最后在構(gòu)圖中經(jīng)營位置的同時，還要注意處理好風(fēng)景畫的主次關(guān)系、突出景物的主體部分。主體部分一般處在構(gòu)圖的中心位置，但也有處理在較邊角上的，其它景物服從主題需要進(jìn)行安排，同時確定視平線位置。地平線高低對風(fēng)景的空間效果有很大影響，一般地說，地平線處理得越低，天空就看得越多，顯得天很高，風(fēng)景畫就越有深遠(yuǎn)的感覺。此外，還要注意處理好近景、中景、遠(yuǎn)景三者的關(guān)系。我最終目的是要最后確定好的構(gòu)圖，如上構(gòu)圖、下構(gòu)圖等。一般主體部分，總是安排在中景較宜。在油畫風(fēng)景畫中處理好這三景的透視空間關(guān)系，畫面就顯得變化豐富，并給人深遠(yuǎn)的真實感同時有較大的空間延伸，給觀者對畫面會產(chǎn)生沖擊力。 在侗寨的創(chuàng)作中，在上大體色時思想要集中，動作要迅速。特別在一開始就要充分明確風(fēng)景畫總的色調(diào)傾向，是暖色調(diào)還是冷色調(diào)。在創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生過程是要畫意境。所有景物的描寫都要圍繞意境進(jìn)行處理，而不是為了表現(xiàn)各種景物的自然現(xiàn)象。侗寨風(fēng)情創(chuàng)作的意境營造是畫家傳達(dá)情感的載體，是畫家的智慧結(jié)晶，是與觀者心靈交流的橋梁。

參考文獻(xiàn)：

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