淺析穆夏作品的藝術(shù)特色

摘要：阿爾封斯·穆夏是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的先鋒藝術(shù)家，他將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合創(chuàng)作出符合大眾審美的作品，深受大的喜愛。其作品用華麗的裝飾和負(fù)有生命力的植物來升華女性的美，使本就美麗的女性形象更加完美。本文通過分析穆夏的作品結(jié)合時(shí)代背景，從構(gòu)圖、線條、裝飾符號(hào)等方面來淺析其作品藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：穆夏;新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);裝飾符號(hào);女性形象

阿爾封斯·穆夏是捷克斯洛伐克“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)軍人物，他同時(shí)也斯拉夫民族歷史畫的畫匠，他在藝術(shù)成熟期間作品數(shù)量巨大，涉及領(lǐng)域眾多，包括招貼畫、裝飾組畫、首飾設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)和圖書插畫等作品個(gè)人特色十分明顯，被稱為“穆夏風(fēng)格”。接下來，筆者將結(jié)合歷史背景和穆夏作品從完美的女性形象、自然元素的運(yùn)用和幾何圖形及曲線的運(yùn)用三個(gè)方面來剖析穆夏的藝術(shù)特色。

一、完美的女性形象

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期，歐洲許多國(guó)家都在不同程度的開展這新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。資本主義的發(fā)展暴露了許多社會(huì)的黑暗面，許多藝術(shù)家通過文學(xué)、繪畫攝影等形式表達(dá)著他們對(duì)歐洲文明的整體看法。如克里姆特通過扭曲、病態(tài)的人物形象來反映他對(duì)社會(huì)和人生的看法。由于女性題材不斷地被藝術(shù)家采用，人們對(duì)變形、病態(tài)的女性形象已經(jīng)習(xí)以為常。所以，在穆夏作品中近乎理想完美主義的女性形象一問世便受到了大眾多追捧。當(dāng)時(shí)的市民甚至?xí)胍沟酱蠼稚蠈⒛孪牡暮?bào)撕下來帶回家收藏?？梢?，穆夏的作品十分受歡迎。

穆夏的成名作《吉思?jí)籼埂肥撬麨楫?dāng)紅女星莎拉·伯恩哈特的舞臺(tái)劇所作，這幅作品的尺寸也是開創(chuàng)了先例——采用真人比例大小。畫面中，畫家只對(duì)人物的五官進(jìn)行精細(xì)的刻畫，其他大面積的平涂凸出來了畫面的主體。在人物頭上花圈頭飾的映襯下增加了女性魅力。華麗的服飾彰顯了人物的高貴氣質(zhì)。使本就美麗的女子更加完美。

二、自然元素的運(yùn)用

英國(guó)早期理論家拉斯金就提出“向自然學(xué)習(xí)”的口號(hào)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物莫里斯也十分贊同他的觀點(diǎn)，他認(rèn)為要達(dá)到“美”的境界，就必須使貼近自然，順應(yīng)自然。從穆夏的作品中，我們不難看出穆夏對(duì)大自然的喜愛。觀看他的作品時(shí)能使觀者感受到自然地氣息。如作品《四季》中春天的春風(fēng)、夏季的陽光、秋季的豐收和冬季的寒冷。又如作品《花卉》裝飾組畫中分別采用鳶尾、百合、玫瑰和康乃馨來表現(xiàn)人物的性格和氣質(zhì)。將花卉與人物相融合如同希臘神話中的花卉守護(hù)神。二者合二為一，你中有我我中有你。畫中，花卉的根莖隨人物姿勢(shì)變換，不僅加強(qiáng)了女性形象的裝飾效果還賦予了植物的生命活力。

三、幾何圖形及曲線的運(yùn)用

穆夏藝術(shù)深受日本浮世繪和拜占庭藝術(shù)的影響，而《北齋漫畫》的也成為歐洲藝術(shù)家了解日本線條和紋飾的重要紙質(zhì)資源。從穆夏的作品中我們可以看出，人物的五官和衣紋變現(xiàn)時(shí)多用細(xì)小的線條，人物和植物的外輪廓多用粗而有勁的長(zhǎng)線描繪。從這點(diǎn)可以看出穆夏作品中浮世繪的影子?？刀ㄋ够J(rèn)為“直線代表男性，曲線代表女性”。所以在穆夏的作品中發(fā)現(xiàn)曲線的運(yùn)用貫穿了他所有的作品。因此，穆夏的藝術(shù)被稱為“女性的藝術(shù)”。

曲線的運(yùn)用可以描繪出“看不見”的事物。如招貼畫作品《普菲達(dá)自行車》中靜態(tài)的人物和迎風(fēng)飛舞的頭發(fā)表現(xiàn)出了人物的青春洋溢和精神飽滿的狀態(tài)。

穆夏的作品不僅受浮世繪的影響，從他的作品中我們開可以看出許多具有拜占庭風(fēng)格的幾何裝飾圖案、服飾、華麗珠寶等，如上文我們提到的《吉思?jí)籼埂分械陌菡纪シ椇腿宋锉澈蟮鸟R賽克裝飾圖案。還有作品《拜占庭頭飾》裝飾畫，畫中女子側(cè)臉緊貼在藤蔓花紋的前面，頭上佩戴者具有拜占庭傳統(tǒng)風(fēng)格的珠寶頭飾，色彩艷麗十分好看，畫面中人物的頭發(fā)沖出了圓形的框架，打破了規(guī)矩的構(gòu)圖，使人物更加的生動(dòng)。

四、小結(jié)

穆夏的藝術(shù)風(fēng)格也是起到承上啟下的作用，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。如上個(gè)世紀(jì)三四十年代上海月份牌中身穿旗袍的美女，或20世紀(jì)90年代日本動(dòng)漫《美少女戰(zhàn)士》等在這些作品中都能看到穆夏的影子。這些不僅影響了上一代人的審美，也影響了我們這一代人對(duì)美的追求。穆夏一生創(chuàng)作了大量的廣告和商品招貼畫，其中不少都是以唯美的女性形象為題材的裝飾組畫，他選用優(yōu)美的女性形象、細(xì)膩的裝飾刻畫、富有動(dòng)感的曲線運(yùn)動(dòng)和色彩艷麗的珠寶頭飾創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)人特色的“穆夏風(fēng)格”。

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作者簡(jiǎn)介：趙炅涵，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。