試論中國山水畫的意境

摘要：中國山水畫素來以意境取勝，意境是中國山水畫中特定藝術(shù)形象、氣息和情趣的客觀呈現(xiàn)，更是中國山水畫美感和靈魂的載體。意境悠遠、空靈的山水畫作引人入勝，給予欣賞者“人、景、情”融合一體視覺感受。本文闡釋中國山水畫意境的內(nèi)涵，分析中國山水畫意境的表現(xiàn)形式，旨在為中國山水畫的意境解讀拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;意境;內(nèi)涵;表現(xiàn)形式

山水畫堪稱國畫精粹，以情景和意境高妙為人所稱道。山水畫在國畫中歷史悠長，盛唐至兩宋一度成為山水畫發(fā)展的鼎盛期。受到地域、民俗特征等因素影響，明清時期的文人墨客形成獨具特色的山水畫流派，“詩畫結(jié)合”也成為時代風尚，山水畫一時呈現(xiàn)百家爭鳴的發(fā)展態(tài)勢。在中國山水畫延綿的發(fā)展歷程中，意境由最初的“簡單應(yīng)景”逐漸演化為“畫之靈魂”，成為彰顯山水畫魅力的核心要素。

一、中國山水畫的內(nèi)涵探析

意境作為中國山水畫創(chuàng)作極為重要的美學追求，內(nèi)涵豐富和深刻。而對于中國山水畫意境的解讀，歷來也是仁者、智者觀點各異。因為山、水、情、境受時間、地點、氣候等多種因素影響，山水畫呈現(xiàn)的萬千意境各不相同，對于山水畫意境內(nèi)涵的解讀也是“橫看成嶺側(cè)成峰”。歷史上文人墨客從不同的角度對山水畫的意境內(nèi)涵進行了闡釋，東晉、南朝時期的畫家如顧愷之從“形神、氣韻”等方面對山水畫的意境進行論述，謝赫也就山水畫的意境提出了“氣韻生動”的觀點。北宋時期出現(xiàn)了山水畫中“意境”學說，山水畫中系統(tǒng)性的意境論述出現(xiàn)在清代。清代文人笪重光在《畫鑒》中較為詳細地對山水畫的意境進行了探討。

近代關(guān)于中國山書畫的意境，仍然是“眾說紛紜”。比較有代表性的觀點有兩種。一種認為山水畫的意境是畫家在畫中呈現(xiàn)的一種“情景交融”的藝術(shù)境界。另一種認為中國山水畫的意境屬于一種獨特藝術(shù)表現(xiàn)：畫家將自身的思想融入畫作當中，使之能夠與欣賞者產(chǎn)生豐富的情緒共鳴，而促進畫家自身思想與欣賞者產(chǎn)生情緒共鳴的要素即是意境。筆者認為，中國山水畫的意境是畫家的思想、畫卷的景物和欣賞者的想象三者所融為一體的微妙而又濃烈的藝術(shù)氣息，情景交融是山水畫意境的基本特征，人與自然和諧共處是山水畫意境的靈魂張力。

二、中國山水畫意境的表現(xiàn)形式

（一）巧妙構(gòu)思

中國山水畫意境的呈現(xiàn)始于畫作構(gòu)思，所謂構(gòu)思，即確定山水畫的元素（景物）、風格和畫作的主題。對于畫家而言，其構(gòu)思時通常需要在腦海中對景物和形象進行全面、精細地加工，然后將其躍然于紙上。通過構(gòu)思呈現(xiàn)山水畫的意境，要求畫家對景、境、情等要素進行綜合提煉，結(jié)合到自身對于山水畫意境的獨特感悟，構(gòu)思主題鮮明、內(nèi)涵豐富、風格多樣的山水畫意境，例如悠閑、空靈、雄渾、蒼涼等多元化的山水畫意境。以《溪山行旅圖》的構(gòu)思為例，范寬在構(gòu)思這幅作品時，便巧妙地將關(guān)陜一帶的地理特征、生活氣息以及自身對于自然風景的感悟結(jié)合為一體，畫作中錯落的山勢、茂密的山林、開闊的山路無一不呈現(xiàn)出關(guān)陜地區(qū)雄渾的自然風光。

（二）筆墨運用

筆墨運用得當可使中國山水畫意境更為高妙，同時筆墨運用的考究也是中國山水畫創(chuàng)作的一大特色。山水畫中自然景物色澤的濃與淡、線條的粗與細、力度的深與淺，這些都是形成山水畫意境的重要元素。畫家能否將自身的思想和對于意境的構(gòu)思充分、準確地傳遞到畫卷上，也與筆墨的運用密切相關(guān)。中國山水畫在筆墨的運用形式上十分講究，包括畫筆、畫紙、墨汁等在內(nèi)材料的選取和運用均須十分細致。山水畫中筆墨的運用看似簡易，實則蘊含的技法、文化和情感極為濃厚，中國山水畫創(chuàng)作的大家無一不在筆墨的運用上達到爐火純青的高度。例如南宋畫家馬遠，其山水畫作具有線條硬朗、水墨蒼勁的特征，得益于個性鮮明的筆墨技法，馬遠的山水畫作具有情景清幽、意境悠遠的特色。

（三）構(gòu)圖手法

構(gòu)圖手法是中國山水畫意境的重要表現(xiàn)形式。中國山水畫構(gòu)圖十分精巧，取不同視角的景物融于同一畫卷中是中國山水畫在構(gòu)圖中的一大特色，這與現(xiàn)代美術(shù)中的“散點透視”有異曲同工之妙。開合、起伏等是中國山水畫的常見構(gòu)圖形式，而山水畫的構(gòu)圖元素更為多樣，包含歷史、文化、民俗、哲學等多樣化的元素，多種元素的融合應(yīng)用使山水畫營造出多元、磅礴的意境。以馬遠的《寒江獨釣圖》為例，整幅畫卷僅一葉扁舟立于江波之上，漁翁垂釣其間，除其余數(shù)筆微波線條外，全圖皆留白。馬遠的這種構(gòu)圖守法精妙地將蒼茫天地的空曠、凜冽、蕭瑟鋪滿畫卷之上，留白之處“無畫勝有畫”?！逗氠瀳D》撲面而來的是“鳥飛絕、人蹤滅”的詩意，除去天地空曠、江波清冽的直接意境外，細思可品味出畫卷中蘊含的深刻哲理：天地的浩渺與人類的渺小，漁翁獨釣寒江的堅毅、執(zhí)著，抑或是漁翁獨釣寒江的淡泊、閑適……

三、總結(jié)

綜上，意境是中國山水畫必不可少的“隱形元素”，是畫家創(chuàng)作山水畫的執(zhí)著追求。中國山水畫意境是畫家、畫卷、讀者在思想、情景和想象上的交融與碰撞，畫家常通過巧妙構(gòu)思、筆墨運用和構(gòu)圖守法等形式來營造山水畫中精妙的意境。

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作者簡介：馬小雨，西安美術(shù)學院。