古墨丹青繪吾心—耄耋老人金桂琴的摹古生涯

文/任麗娜

編者按：2018年12月28日，“傳移模寫 中國古代經(jīng)典繪畫摹本展”在遼寧省博物館開幕，此次展出的35件作品中，有10件為金桂琴的作品。她從17歲至今，67載一直癡迷于古書畫的臨摹，“每一幅古書畫都有其獨(dú)特的繪畫方式，只有專注于此，才能讀懂它的意愿。而臨摹，不過是順著這種意愿?！?/p>

金桂琴

1935年生于遼寧省蓋州市，1953年考入沈陽故宮陳列所，1961年調(diào)入遼寧省博物館，其間拜晏少翔為師，從事古畫臨摹復(fù)制工作，時至今日筆耕不輟，臨摹復(fù)制古畫作品達(dá)30余件套。得到了徐邦達(dá)、楊仁愷、啟功、謝稚柳、王季遷、劉九庵等書畫鑒定家的肯定，并為其題跋。曾任中國畫家協(xié)會理事，為遼寧省博物館古書畫臨摹復(fù)制技藝專家。

為了古書畫的傳承、傳播與保護(hù)，中國自古便有對流傳下來的古書畫進(jìn)行臨摹復(fù)制的傳統(tǒng)。優(yōu)秀的摹本不但可以承繼原作的經(jīng)典圖式和筆墨神髓，同時也為后世留存諸多歷史信息。中國歷朝歷代幾乎都十分重視古書畫摹本的制作，從魏晉開始從未中斷，留下了很多經(jīng)典佳作，使許多湮滅于世的真跡，讓后人可以通過摹本欣賞到原來的藝術(shù)風(fēng)貌，為美術(shù)學(xué)、圖像學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)等學(xué)科的研究提供重要依據(jù)，如唐代摹本《王氏一門書翰（萬歲通天帖）》、宋代摹本《顧愷之洛神賦圖》《張萱虢國夫人游春圖》等都是“下真跡一等”的珍品。中華人民共和國成立后，遼寧省博物館按照上級的指示，率先開展了古書畫的摹制工作，聘請當(dāng)時著名的古書畫臨摹專家，以保護(hù)古書畫藏品為目的，摹制了一批珍貴的摹本，如晏少翔摹宋人摹《虢國夫人游春圖卷》、陳林齋摹宋高宗書《馬和之畫唐風(fēng)圖》、孫天牧摹五代董源《山口待渡圖》、李伯時摹宋李公麟《九歌圖》、于非闇摹宋趙佶《瑞鶴圖》、季觀之摹明沈周《盆菊圖卷》、馮忠蓮摹宋人《虢國夫人游春圖》、鐘質(zhì)夫摹宋李成《寒鴉圖卷》等。2011年，古書畫臨摹復(fù)制技藝被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，該項(xiàng)目在故宮博物院得到了較好的傳承與保護(hù)，但遼寧省博物館目前僅存一位85歲高齡的傳人—金桂琴，此次能夠采訪到這位晏少翔在古畫臨摹方面唯一的入室弟子，筆者實(shí)屬幸運(yùn)。

任麗娜（以下簡稱任）：古書畫臨摹復(fù)制技藝在2012年被故宮博物院申請為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但據(jù)說遼寧省博物館開展此項(xiàng)工作比故宮博物院還要早，您能講一講它的緣起嗎？

金桂琴（以下簡稱金）：遼寧省博物館（原東北博物館）是中華人民共和國成立以來第一個博物館，收藏了如唐周肪《簪花仕女圖卷》、唐人摹《王氏一門書翰卷》、宋張擇端《清明上河圖卷》等百余件國寶級珍貴古書畫，有關(guān)部門非常重視。出于文物保護(hù)的需要，1952年，上級指示我們要做好古書畫的臨摹復(fù)制工作。1953年春，著手與榮寶齋合作，從《簪花仕女圖卷》《瑞鶴圖卷》《虢國夫人游春圖卷》《馬和之畫唐風(fēng)圖卷》這四件作品開始了臨摹復(fù)制工作，書畫鑒定專家楊仁愷先生也參與了臨摹，并負(fù)責(zé)摹本質(zhì)量及相關(guān)技術(shù)問題。我老伴負(fù)責(zé)原作的安全等工作，并全程參與了遼博的這項(xiàng)工作。1954年春，臨摹專家有王中光、馮忠蓮、金振之、陳林齋、李伯時、孫天牧。1955年春，臨摹專家有于非誾、陳林齋、孫天牧、李伯時。1958年，臨摹專家有季觀之、晏少翔、鐘質(zhì)夫、張勝、韓進(jìn)之、馮二牛……就這樣，古書畫臨摹復(fù)制工作在遼博開展起來了，同時遼博也培養(yǎng)了一批臨摹人才，如李梗、孫齊賢、劉忠誠、王維忠、我（金桂琴）、孫曉園、史曉英等，給全國起了一個典范作用。

任：您能不能給我們簡單介紹一些遼寧省博物館的古書畫臨摹復(fù)制技藝的特別之處？它的貢獻(xiàn)是什么？

金：遼博對古書畫進(jìn)行臨摹復(fù)制的最終目的是為了古書畫的保護(hù)和傳承，當(dāng)時聘請了業(yè)內(nèi)頂尖級專家做此工作，有湖社畫會的老先生，還有書畫專家和教授，他們對色彩、鑒賞、美術(shù)史等方向都有很高的造詣，工作的時候根據(jù)各自的專長合理分工，所以遼博的書畫臨摹工作是帶有學(xué)術(shù)研究成分的。工作剛開始的時候，有些人建議采用“現(xiàn)狀臨摹”的方式進(jìn)行臨摹，因?yàn)槟”疽嬖钩?，讓摹本與原件盡量一模一樣才能達(dá)到更好的展陳效果，比如馮忠蓮先生“現(xiàn)狀臨摹”的水平就很高。但晏少翔等專家主張“復(fù)原臨摹”，讓古書畫恢復(fù)原有的歷史風(fēng)貌才是書畫傳承保護(hù)的正確方式。我們可以通過這次“傳移模寫”摹本展對比馮先生和晏老師的《虢國夫人游春圖》了解兩種臨摹方式的差別，晏老師的色彩要鮮艷些。經(jīng)過權(quán)衡，領(lǐng)導(dǎo)最終指示我們主要以“現(xiàn)狀臨摹”的方式開展工作，要求畫面盡量保持古書畫現(xiàn)有的風(fēng)貌，但臨摹材料、工具都盡可能接近歷史原貌，比如臨摹宋代的畫采用仿宋絹，臨明代的畫用仿明絹，顏料一律使用傳統(tǒng)中國畫礦物顏料，墨就采用古墨；繪畫技法按專家各自擅長的方式進(jìn)行，畫前對紙張染舊，對原作的一些污損現(xiàn)狀標(biāo)記出來，但最終不做破損做舊處理，這是遼博當(dāng)時臨摹古書畫的特點(diǎn)。因?yàn)檫|博是中華人民共和國成立以后的第一個博物館，所以很多工作都是具有開創(chuàng)性的，古書畫臨摹復(fù)制也不例外，為后來的博物館開展此項(xiàng)工作提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒，我想這是一種貢獻(xiàn)。比如，記得當(dāng)時有傳言說“遼博把絹和紙放在古畫上描摹、把畫都弄壞了，這不是保護(hù)，而是一種破壞”。其實(shí)在臨摹古畫時遼博發(fā)明了很好的保護(hù)措施，如放手卷的玻璃畫盒、兩端墊起的腕枕等，所以我們還特意制作了一套復(fù)制古畫過程的小樣，以便大家了解真相。后來，故宮博物院也開展了古書畫臨摹復(fù)制的工作，我老伴去那里辦事的時候（當(dāng)時馮忠蓮已經(jīng)離開遼博被聘到故宮摹古畫），看見馮忠蓮正帶著幾位年輕同志臨摹古畫，所用臨摹方法及保護(hù)原作措施與遼博基本是一樣的。

材料工具

宋 趙佶摹《虢國夫人游春圖》 52.1cm×147.7cm 絹本設(shè)色

金桂琴摹《虢國夫人游春圖》局部 絹本設(shè)色

任：您是從什么時候開始接觸繪畫的？可以簡單跟我們講講您的從藝經(jīng)歷嗎？

金：我自幼喜愛美術(shù)，但沒條件接觸。17歲的時候，我當(dāng)上了沈陽故宮的解說員，從第一眼見到古書畫真跡就喜歡得像沒了魂一樣，當(dāng)時《御制避暑山莊三十六景詩圖》令我印象最深，我日夜觀摩，并嘗試拿筆描畫。魯迅美術(shù)學(xué)院的師生常來故宮寫生，我就偷偷地在旁邊跟著學(xué)。每逢節(jié)假日，同齡的小伙伴們都約著去游玩了，我以各種理由推辭，偷偷躲在院子里畫畫。久而久之，館里的人都知道我喜歡畫畫了，遇到與繪畫相關(guān)的活就把我調(diào)過去幫忙。我們的老館長說：“你這樣畫也不是回事兒啊，我給你寫個介紹信，給你找個老師跟著學(xué)吧！”這個老師就是大名鼎鼎的鐘質(zhì)夫先生。那個時代交通和通訊都不發(fā)達(dá)，我花了一天的時間走到老先生家時，他正好出差去了，只好再等機(jī)會拜訪。后來我結(jié)婚了，老伴兒在遼博工作，兩邊領(lǐng)導(dǎo)為了照顧我們生活，就把我調(diào)到遼博繼續(xù)當(dāng)解說員。遼博的好東西比沈陽故宮的多多了，我還能借保管部給古畫通風(fēng)的機(jī)會看到很多寶貝，我的眼界一下子被打開了！感覺就像活在童話世界里，那種幸福感一般的人無法體會。那時候觀眾并不多，沒人的時候我就在展廳里照著古畫臨摹?！拔母铩币院?，館里學(xué)上海博物館成立了一個小賣部，專賣印刷品和摹本，我被調(diào)過去專門做古書畫臨摹復(fù)制的工作，那時候印刷水平并不好，所用摹本很受外賓歡迎。1982年秋，晏少翔再次被聘來摹畫，楊仁愷館長調(diào)派我過去給晏教授當(dāng)助手，同時也拜他為師學(xué)習(xí)臨摹技巧。在晏老師的悉心指導(dǎo)下，我的繪畫水平得到了很大的提高，與他同時也摹了一件《蕭翼賺蘭亭圖卷》，并受到老師的贊賞。那個時期還給國家體育博物館摹了一幅宋李公麟《明皇擊球圖》，給遼博摹了一幅宋人《維摩詰圖》、閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》、一段明代《清明上河圖》，還有遼代壁畫等，利用業(yè)余時間給自己摹了一幅北宋武宗元《朝元仙杖圖》。我特別感激恩師的教導(dǎo)，直到他99歲高齡的時候還在幫我看畫，無論作畫還是做人，他都給我很大的啟發(fā)，令我受益終生。

1990年退休后，我終于可以心無旁騖地臨摹古畫了！每天都如魚得水一般，拿起筆來就不愿意放下，畫到深處根本顧不上吃飯，更不要說出門了。退休這20多年來，一共臨摹作品二十余卷，除了找我的老師晏少翔幫我指導(dǎo)以外，還請啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵、顧廷龍、王 常、王季遷、黃胄、馮其庸等專家?guī)臀抑笇?dǎo)，很多老先生還親自為我題跋，我特別感謝他們對我的肯定和鼓勵，同時感謝遼博多年來對臨摹古畫工作的重視和對我的培養(yǎng)，更感謝我的家庭對我的大力支持！

金桂琴簡要描述遼寧省博物館古書畫臨摹復(fù)制技藝的工藝流程如下：

1.染絹或紙

選取接近原作的仿古絹或紙，將明膠與明礬加水融化，按一定比例調(diào)和，根據(jù)所摹古畫底色調(diào)好顏色，均勻地刷在絹或紙上。顏色要比原作淺一些，達(dá)到原作七八成即可，因?yàn)檫€有托紙的襯托與選配。

2.勾墨線稿

金桂琴摹 唐 閻立本《歷代帝王圖》局部 絹本設(shè)色

金桂琴摹 宋 武宗元《朝元仙仗圖卷》局部 絹本線描

靜下心來，將古畫安放于保護(hù)設(shè)備當(dāng)中，透明膠板鋪在古畫上，用毛筆在透明膠板上逐段描寫輪廓，包括款識和印章的位置，然后再傳模在紙或絹上，注意中鋒用筆。毛筆主要使用小葉筋、大小紅毛、大小白云等。墨，一般用古墨。過稿的時候要保證臨摹的作品與原作畫面的位置、線條、色彩、神似、情調(diào)等各方面逼真一致，還要保護(hù)原作不受一點(diǎn)污損。

3.染墨色、摹款

將原畫中所有需要墨染的部分染足墨色，將款識也用墨摹好。

4.固色處理

將墨色稿子卷來裝入塑料袋封好，平放在籠屜上蒸煮20分鐘取出，這樣會防止跑墨。

5.著色

暈染顏色的時候要對著原作反復(fù)研究分析，還要反復(fù)試驗(yàn)?zāi)”镜挠蒙?、用膠等加工處理問題，不要急于求成，用色要淺，著色次數(shù)要多，逐漸追求達(dá)到原畫效果。最后觀察調(diào)整畫面，缺什么就加什么。注意原畫的色調(diào)，因?yàn)樵鹘?jīng)過千百年的洗禮，有的已經(jīng)破補(bǔ)，甚至揭裱幾次，原來的著色已經(jīng)脫落或所剩很少，因此，還應(yīng)本著保持原狀的精神臨摹作品，但不要搞得顏色過于鮮艷。顏料一定要選擇天然石色，尤其是蛤粉，必須經(jīng)過細(xì)微研磨用水漂后才能用。

6.托畫心

根據(jù)畫好的摹本對拖紙進(jìn)行染色，我覺得這一步很重要，弄不好就會前功盡棄，它不僅是摹畫的基礎(chǔ)，也是摹本的最后定型。托紙需選擇細(xì)潤而柔韌的才能經(jīng)得起多次刷染，厚薄視絹的厚薄而定。選幾種不同深淺的做舊紙?jiān)囍?，選好后最好采用“飛托法”裱褙，可以解決不掉色問題。

7.鈐印

將按照原畫摹制好的印，按照過稿的時候所標(biāo)記的位置蓋好，印泥選擇接近原作的顏色。這一步之所以在最后，是因?yàn)橛泻芏喈嬜鞯挠≌率茄b裱之后蓋在畫作之上的。

另外還應(yīng)特別注意的是，臨摹古書畫不能把臨摹者自己的技法混入古畫里面，如在線條方面，馬和之的畫法是柳葉描，就必須在落筆上按照他的方法去畫，一定要忠于原作，絕不能摻雜自己的東西。

結(jié)語

以書畫的傳承和保護(hù)為目的進(jìn)行臨摹復(fù)制，中國歷代官方的傳承脈絡(luò)似乎并沒有終斷。民國時期成立了“古物陳列所”，并開設(shè)國畫研究院，專門臨摹古書畫，對古人的書畫技藝進(jìn)行研究，張大千、于非闇、黃賓虹等人均曾在其中供職并在摹古方面有很高的造詣。晏少翔作為第一屆研究生，專門從事唐、宋、元古畫的臨摹和研究。中華人民共和國成立后，遼寧省博物館聘請了多位當(dāng)年在古物陳列所摹畫的權(quán)威專家，延續(xù)了古書畫臨摹復(fù)制的古老文脈。時至今日，遼寧省博物館已停止古畫摹制工作，該項(xiàng)目處于瀕危狀態(tài)。金桂琴現(xiàn)已是85歲高齡，從端莊美麗的女孩到滿頭華發(fā)的老人，她一生只做了一件事，雖然如今她依然舍不得放下畫筆，卻怎奈年歲愈長依然沒有尋覓到合適的繼承人。只有不計較得失的專注，才能在世上留下印記。隨著時間的流逝，人們不會把她忘記，反而也許對她的回憶愈發(fā)濃烈，而我們又該如何才能接過她的畫筆，碰觸古人內(nèi)在的精神，繼續(xù)跟另一個宇宙連接對話呢？

金桂琴摹 宋 張擇端《清明上河圖》局部 絹本設(shè)色