淺析《流浪地球》的電影類型

吳郗琛

（河北大學(xué)，河北 保定 071002）

隨著電影《流浪地球》在賀歲檔的爆火，對該片大贊其詞的評論蜂擁而上。對于該片最為常見的評論大都采用諸如“中國終于有了自己的硬科幻”、“中國開啟科幻電影元年”等類似措辭。打開豆瓣，《流浪地球》8.0的評分后邊緊跟著“科幻/災(zāi)難”的類型標(biāo)簽。這讓我十分疑惑：《流浪地球》應(yīng)該被歸類于科幻類型嗎？

筆者認(rèn)為《流浪地球》一定屬于科幻片的范疇，但作為一部混合類型的影片，它首先應(yīng)該是一部災(zāi)難片。換句話說，《流浪地球》的類型排序，至少應(yīng)該是“災(zāi)難/科幻”。作為一部科幻片，它充分展示了科幻片應(yīng)有的視聽結(jié)構(gòu)，即“高科技創(chuàng)造出的奇觀影像”。想必看過該片的觀眾均曾為其視覺效果所震撼，并為我國電影工業(yè)制作水平的提升所振奮。人們對該片的常見評論中所謂“硬科幻”的說法即來自于這些視聽元素：該片的發(fā)生年代——科技高度發(fā)達(dá)的未來、元社會環(huán)境——人們享受著科技帶來的便捷，如李一一常掛在嘴邊上的“應(yīng)該是全自動的”、故事背景——人們利用科技來抵御滅頂之災(zāi)、華麗精致的服裝道具置景以及后期特效，另外，該片還存在一些致敬模仿一些科幻片中的元素和橋段，例如例如空間站的moss與《2001太空漫游》中的人工智能；空間站二人前往總控室時(shí)爆炸的21號倉產(chǎn)生的碎片和《地心引力》中衛(wèi)星碎片擊中空間站的片段。這些科幻片常見的視聽元素組合在一起給觀眾帶來了“科幻感”的視聽沖擊，所謂“硬科幻”中的“硬”即指上述元素制作水平的高超。據(jù)此，從視聽結(jié)構(gòu)這一表層意義上看，《流浪地球》滿足一部科幻片應(yīng)具備的要素。但同樣從視聽元素的角度，《流浪地球》中不乏模仿災(zāi)難片《后天》及《2012》的片段，例如卡車被大雪淹沒之后又從中沖出來，該鏡頭與《2012》中飛機(jī)從黃石火山爆發(fā)后的火山灰淹沒而后沖出的片段異曲同工。因而我們不應(yīng)僅就影片的視聽結(jié)構(gòu)這一表層現(xiàn)象就將其倉促歸類。

戴錦華在《電影批評》一書中提到：“科幻片，作為一種電影類型，負(fù)載、傳遞并嘗試想象性地轉(zhuǎn)移和解決另一組內(nèi)在于歐美資本主義文明、內(nèi)在于現(xiàn)代性敘述中的矛盾，那便是科學(xué)與技術(shù)間的分裂與對立?！薄?】羅伯特麥基也曾在電影類型這一章節(jié)中提到：“科學(xué)幻想題材是指，在假想的未來，科學(xué)幻想作家常常將個(gè)人對抗國家的現(xiàn)代史詩與動作/探險(xiǎn)糅合在一起，創(chuàng)造出由于科學(xué)技術(shù)的異化而導(dǎo)致獨(dú)裁和混亂的非理想社會?！薄?】二戰(zhàn)結(jié)束以后，人們的意識或潛意識中充滿著對科學(xué)的恐懼，作為可以充分提煉并試圖緩解這一恐懼的科幻片便承擔(dān)了這一使命：在格雷馬斯的動素模型中，科幻片中常見的“敵手”動素諸如變態(tài)的科學(xué)狂人、被意外或故意發(fā)明的超級武器、代表著高技術(shù)水平的意圖滅絕人類的外星侵略者、來自于未來人工智能等等，這些“敵手”動素承接了人們對于科學(xué)進(jìn)步的恐懼，而“敵手”的消滅必定來自于人類自身的力量，而非科技，科幻片由此幫助人們緩解了這一恐懼。據(jù)此，《流浪地球》的確存在緩解人們對于科學(xué)進(jìn)步可恐懼這一功能的橋段，即在空間站人工智能助手moss有著自己的主觀能動性，并在劉培強(qiáng)試圖以炸掉飛船的方式點(diǎn)燃木星的時(shí)候，moss試圖阻止這一行為，并關(guān)閉了他的權(quán)限。最終劉培強(qiáng)在關(guān)閉消防系統(tǒng)以后用酒點(diǎn)燃了moss，才得以實(shí)施他拯救世界的計(jì)劃。這一橋段的“敵手”是人工智能moss，“幫手”為吳京飾演的劉培強(qiáng)，是人類通過自身的力量和勇氣戰(zhàn)勝了科學(xué)敵手的典型案例。然而，該片的敘事主體卻與這一功能相反：無論是人類借助發(fā)動機(jī)逃離正在發(fā)生劇變昭示著死亡的太陽，還是木星對地球的引力過大導(dǎo)致發(fā)動機(jī)失靈繼而引發(fā)地木沖撞之危險(xiǎn)時(shí)，團(tuán)結(jié)的人類通過發(fā)動機(jī)的火焰及空間站爆炸的威力將這一巨大危機(jī)化解，這一敘事主體的主控思想的是：高度發(fā)達(dá)的科技在協(xié)助人們抵抗滅頂之災(zāi)時(shí)的巨大力量。與這一敘事主體相比，人工智能moss在情節(jié)中的作用定在其后。而該主控思想的社會功能與科幻片的功能相反。在災(zāi)難類型中，“敵手”這一動素絕大多數(shù)是天災(zāi)，其次是人禍。而《流浪地球》的激勵(lì)事件“太陽正在迅速老化導(dǎo)致人類駕馭地球逃離太陽系”，這一天災(zāi)顯然是典型的災(zāi)難片中的“敵手”動素，而非科幻片中的科學(xué)狂人或其替代者。相似地，擁有同樣諸如“太陽的劇變威脅了人類的生存”這一激勵(lì)事件的影片《2012》、《太陽浩劫》等均為典型的災(zāi)難類型。綜上，影片《流浪地球》中這一深層意義上的災(zāi)難片屬性遠(yuǎn)比其表層意義上的科幻片屬性更具代表性。

這并非是吹毛求疵，相反，對于《流浪地球》類型的討論正是源于對該片的厚愛?？赐曛T多對郭帆導(dǎo)演的采訪、聽聞制作的艱辛后十分感慨，正是以郭帆為代表的電影人這種敢賭敢拼的精神，注定了《流浪地球》在中國電影史上不可替代的地位。