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    著名學(xué)者眼中的著名畫家

    2019-09-25 18:46:26李然
    閩南風(fēng) 2019年9期
    關(guān)鍵詞:詔安氣韻禪宗

    這是一篇訪談。時間,己亥年仲夏某日吉旦。地點,林繼中先生寓所我園。

    林繼中,1944年生,福建漳州人,閩南師范大學(xué)前校長、教授、博士生導(dǎo)師、閩南文化研究院名譽院長,國務(wù)院政府特殊津貼專家。曾任中國杜甫研究學(xué)會副會長,唐代文學(xué)學(xué)會理事,宋代文學(xué)學(xué)會理事,福建省古典文學(xué)研究會首任會長,福建省文學(xué)學(xué)會副會長等。

    高繼文,福建詔安人,1930年出生,又名南樓、茆園,齋號三溪草堂,現(xiàn)為詔安書畫院名譽院長。

    李然(下簡稱李):高繼文先生出生于林家,本來與你同宗,如果把你倆的名字放在一起,繼中、繼文,很像兄弟,也有些意思。不知道你是怎么認識他的?雖然相逢有期,但總是心有靈犀。是什么原因使你倆走得那么近?

    林繼中(下簡稱林):我的記性差,往往只記住事件,時間點模糊。多年前,大概是因李木教或徐偉成帶我去高先生家。此前我已看到高老師的畫《留命待秋茄》,印象特別深刻:茄子畫得非常飽滿有彈性,還有一枝菊花頗淡雅?!傲裘锴选保瑸榱顺郧炎?,才不愿放棄生命——很風(fēng)趣,大雅大俗,印象深刻。大約是上世紀八十年代末,三溪草堂周邊還是田野,庭院似乎種了許多蘭花。人以群分,同類相聚,氣味相投,高先生愛畫畫,與我趣味相似;他為人質(zhì)樸內(nèi)秀,是我仰慕的,正好與我張揚的性格相反(大笑)。相反亦可相成、互補,一來二去我和他也就混熟了。

    李:高先生十分重視中國傳統(tǒng)文化的研習(xí),注重詩書畫的全面修養(yǎng)。你是古典文學(xué)專家,高先生對你的學(xué)識極其欽佩,請問你是如何看待繪畫與文化的關(guān)系的?您如何看高先生繪畫中的文化意蘊?他的畫與傳統(tǒng)文化的獨特關(guān)聯(lián)?

    林:文化背景很重要。我對詔安這個地方很有興趣,因閩南本身開化較晚,詔安又居于東海一隅,古風(fēng)猶存,非主流的“小傳統(tǒng)”(世俗化的文化傳統(tǒng))氛圍濃厚,是書畫之鄉(xiāng),出了很多文人和畫家。那里既是大、小傳統(tǒng)文化涌動的交匯點,也是封閉的小縣城。像九龍江出???,咸水淡水交匯處的魚最好吃。處于文化的交融點的人,也是一樣,似乎又復(fù)雜又單純,是個人文地理都很值得研究的有趣的地方。高師的高明之處,在于能堅定不移地吸收本地文化的特色,像一棵種在本土的樹,根植詔安這塊土壤,汲取本地營養(yǎng),來自民間,又得諸中原,旁及西方,大雅大俗,和而不同。說他像誰,其實他就像他自己。

    過去經(jīng)常有人問我,書畫“書卷氣”問題。書讀多了,不一定你字畫就好。但是字畫要好,多讀點書有好處。為什么這么說呢?很多東西是需要有“中介”的。學(xué)問要化為學(xué)識,讀了書還要能提高審美的水平,進而滲入技藝,這叫“道進乎技”(注意:不是技進乎道)。說到底國畫需要筆墨,需要水?!吧仙迫羲保氵@幾筆用水一渾化,就大不一樣了,它暈開來,混沌一體。所以中國哲學(xué)里的混沌你不能給它出七竅,它是整體性,才能體現(xiàn)美來。老子《道德經(jīng)》第二十一章“惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物”。很多東西,像夢想、向往,都不是很明晰,但指向卻明白,所以“心向往之”很重要。書卷氣也是這樣,讀書是提高你的審美層次,但是要超出這東西。要找到中介,一個層次一個層次地展示出來。你看,有的人為什么提不高?他把丑的東西當做美來發(fā)揚,你說他怎么提高?但是你說什么是好,什么是不好?也沒有絕對。什么叫“好”,恰到好處,就是好。有的很粗的東西,位置放得合適,恰到好處,就是好。像“綠肥紅瘦”,“肥”字很粗俗,“綠肥”放在這邊,就很好。但是也不能什么都“肥”,什么西瓜肥,梨子瘦(笑)……做人怎么好?也一樣,不是有句格言嗎?為人做到本真的時候,就是好。你說高老師,他就很本真,他有自己的體會,也不管別人、前人是怎樣畫,他有他的品味和格調(diào),認為這樣是好的。我也覺得這樣好,我跟他有共鳴。他不要求,也不可能要求全世界都來喜歡他,他也沒那個心思。就像禪宗講的,每個人“親手捫摸世界”有所得,是自己體驗得來,就可貴,就好。高老師有自己的所得,也有自信心,堅持了幾十年。期間有試驗,也有過揚棄,像“藍色時代”的水墨試驗,他認為不符合自己,就放棄了。但是也不是說“藍色時代”就完全不好,都要統(tǒng)統(tǒng)揚棄。你看畫冊封面畫這幾點,不是也用噴的?所以揚棄,也不是全部去掉。揚棄不是拋棄,好的東西發(fā)揚,不好的棄之,所以剛才講過,沒有固定標準,要靈活掌握。掌握的尺度是什么?就剛才講的,恰到好處。什么是恰到好處,也沒有標準,禪宗沒有留一個“抓手”讓你抓。

    李:不久前你到詔安開講座,《王維打開了哪扇窗》,談到宗教與繪畫的關(guān)系,引起了高度的關(guān)注。可以說是你為詔安的書畫家也打開了一扇門,我不能前往聆聽,甚以為憾。高先生向來對禪宗有些興趣,有所參悟,也和當?shù)匾恍┳诮倘耸坑兴煌?,他的有些畫作有佛家虛靜的心境,也有點禪意,有些題跋也越出常軌,意味深長。你怎么看待這一現(xiàn)象呢?

    林:隨著人類社會的不斷發(fā)展,知識邊界越來越擴大。因為對現(xiàn)實、對世界許多現(xiàn)象難以解釋,就有了宗教,有了禪宗。很多士大夫、大學(xué)者也都信佛。但他們不是迷信,而是利用別人的磚蓋自己的房子。我們從印度“進口”了很多辭匯與理念,但最終都中國化了。干哪行只懂哪行也是一個缺點,要跳出圈外,跳出你的專業(yè)之外。子曰:“君子不器?!逼魇鞘裁矗科髅?,如泥土燒成這樣子,就只能用來當茶杯,拿來洗腳可以嗎?太小。用大盆子來喝酒可以嗎?不把人喝死???器就是專業(yè),君子就是領(lǐng)導(dǎo)者,精英。領(lǐng)導(dǎo)者不能固守某個專業(yè),他必須海納百川,不能專業(yè)化。說到禪宗,士大夫、大學(xué)者吸取它,借用佛教豐富的想象和邏輯力量,來建構(gòu)自己的思想體系。所以用這個來理解宗教和藝術(shù)的交叉點。禪宗和詩畫的交叉點在哪里?這就回到我們剛才說的“格式塔”。我們中國的詩、文學(xué),就是興,比興的興。核心就是比興。就是用一個具體有形象的東西引發(fā)、啟迪大家的聯(lián)想,以實涵虛,將情感、思想等無形的東西表達出來了,他就成功。至于你想什么,禪宗從來不問答案,你悟了就行。就像釋迦牟尼講課,聽者恒河沙數(shù),他突然間拈花,聽者只有一人微笑。他也沒問你笑啥,笑的是不是和他一樣,就把衣缽傳給了那人。這就是他不求答案,只要會心,而這個悟是你的悟,不是要你剛好猜測到我的用心。至于你想什么,禪宗從來不問答案。

    禪宗擺脫知識的局限,用“悟”來作為跳板,注重的是個人的體會。它的妙在于靈活啟發(fā)你,然后你悟了,就會有所得,答案是你自己的。救人不是靠繩索,是靠 “自救”。重復(fù)別人的答案不是正確答案。這對詩人和畫家都很重要:我臨摹再多再好,別人的。要自己去捫摸世界!自以為懂得的,并不見得是真懂得,但只要不斷實踐,不斷參悟,就可能真搞懂了。

    禪和詩與畫都用形象傳遞感情,注重個人體會,不求答案,只求自悟,各有體會。藝術(shù)家、詩人從中吸取的力量,不是禪宗宗教的內(nèi)容,而是一種認知手段“悟”:直觀、有自己體會,用自己手法表現(xiàn)出來。比如說講到高先生的鶴,他的體會,就是“鶴鳴于九皋”,是恢復(fù)它的水禽的生態(tài),你看這幅鶴,畫面上的荷花呀蘆葦呀,都是很野的樣子,鶴在其中怡然自得。這就是他的體會,有他自己要表現(xiàn)的趣味。藝術(shù)是傳播美,藝術(shù)家要發(fā)現(xiàn)美而不是販賣美。人類從野蠻到文明的過渡中,藝術(shù)是作為一個重要的推動力。人不斷向往好的東西,人類的文明就出現(xiàn)了。如果人一再競爭,你壞我比你更壞,那就陷入萬劫不復(fù)的境地了。藝術(shù)要作為好的推動力,真善美在前面領(lǐng)路,要不斷地讓人心向往之,藝術(shù)家其實是制造心向往之的引子、跳板,實踐在個人。這就是禪宗的道理?!督饎偨?jīng)》給你看,你要自己悟,《金剛經(jīng)》只是個跳板,你跳得出來跳不出來,要跳到泥潭還是草地,要看你的悟性,你的造化。

    李:你曾說過高先生的畫作富有詩意。在《我與大海共呼吸》一文中也提到:“我曾看過詔安畫家高繼文的一幀小品:畫面上只三兩根茄子,略具筆墨,詩意晶然,大有李鱓的作派。上面題著:‘留命待秋茄。一句俗語,居然大雅。品出的不只是茄子的美味,更是生命的情趣。此后我便對詔安書畫青睞有加?!比绾稳胬斫飧呦壬L畫中“詩意”?請先生給我們開示!

    林:詩歌和繪畫是兩種不同的藝術(shù)形式,中國畫和西洋畫不同,西洋畫來源于雕塑,要求立體全面,中國畫來源于書法,運用毛筆這種獨特的工具,以線條來表現(xiàn)。線條有長短、粗細、頓挫、曲折、濃淡……因此也就有了節(jié)奏、韻律。氣韻,就像是詩歌中的音節(jié)一樣。高先生所畫的都是他身邊的東西,題材都是他熟悉的、喜愛的四時佳果田園風(fēng)光,尤其是詔安海鮮,飽含著他對家鄉(xiāng)的美好感情。他用愛蘸著墨來寫詩。

    大俗大雅,大家承認是一種美,從此就定格了。我們?nèi)祟悓γ赖睦斫?,靠近了一步,這個才叫創(chuàng)新。這個才叫擴張。你一定要親自捫摸世界,從里面撿出來的。即使破爛,也要自己去撿出來的,不能買來的。收廢品公司不算數(shù)(笑)。

    李:宗白華說“氣韻,就是宇宙中鼓動萬物的氣的節(jié)奏、和諧。繪畫有氣韻,就能給欣賞者一種音樂感?!睔忭嵣鷦邮侵袊媱?chuàng)作追求的最高境界和目標。高先生通俗地說,繪畫重在氣韻和精神的表現(xiàn),不管是畫什么,都只是“意思意思而已”,先生對此是如何理解的?

    林:可比度最高的,是同時代的沈耀初。高先生和沈耀初的共同點都是熱愛家鄉(xiāng),也受到本土文化的熏陶,都過著平淡樸素、不求名不求利的簡樸豐富的生活。但在技法上有很多不同的追求。高先生能部分吸收沈耀初的技法,總的來說又都有自己的體會。比如二者同樣愛畫鴨子,筆法對比就很不同。謝赫在《畫品》中言:“六法者何?一、氣韻生動是也;二、骨法用筆是也……”同樣對“六法”,沈耀初對第二條“骨法用筆”有自己明確的理論,他說“骨法用筆,就是結(jié)構(gòu)”并付諸實踐,在實踐中建構(gòu)出自己的體系,用梵高式的排筆、短線條,乃至竹篦式的寬線條直接表現(xiàn)物象的塊、面、體積,線條即結(jié)構(gòu)。而與沈耀初運用短鋒禿筆不同,高先生善用長鋒,水墨混用,中側(cè)鋒運筆自如,更重于水墨的氣韻。要通體看問題。氣韻要達到生動,生動是載體,有的人作畫有氣韻,但不夠生動。氣韻就是要由內(nèi)到外都表現(xiàn)出“生動”來?!绑w”與“用”是互相制約、互相補充的,整體上是體用不二。

    反過來說,謝赫的“六法”是一環(huán)扣一環(huán),通體合作,氣韻生動加上用筆能夠有骨法,再加上經(jīng)營位置等等,六法通體都好,才能成為大家,成為一百分。但每個人都有偏重。沈耀初有意往“骨法用筆”靠攏,主要在用筆上下大功夫,而且取得很高的成就。而高先生偏于直覺,偏于氣韻上。氣韻是捉摸不定的,不像用筆可以從理論到實踐一路貫徹下去。沈耀初的氣韻也是淋漓盡致的。高先生其實更重直覺,直覺變成自覺就很不容易。技巧上并不是說他沒有技巧,就像李廣用兵,不是不懂兵法,而是比較靈活,無技可循。你看兩人的鴨子不一樣,就像高先生畫作封面的這幾只鴨子,這幾筆水的氤氳,之間的空間就靠水來渾然一體。所謂“氣韻”,通俗來說,“氣”是生命,中國人的“氣斷了”,就沒有生命了。中國人把“氣”結(jié)合在生命上,用“氣”來表示生命的過程;“韻”是音樂,旋律美?!皻忭崱笔且蠛芨叩模喈斢谏穆蓜?。高先生我想他對氣韻應(yīng)該是比較有興趣。他把注意力放在用水,達到淋漓的效果,達到水和墨的層次感。他追求的是氣韻,才會達到渾然一體?!皻狻痹谟谒奶摕o,它的作用在于渾然一體的作用。所以畫畫有筆有墨還不是最重要,在用水這方面,你看這畫面,像鴨脖子這邊有水化開的這部分,化開的這一點,這才是高先生獨特的部分,這才是他元氣淋漓的效果。就像他懸紙在墻作畫,后面襯以不吸水的木板,水漬的效果特佳。這難度大,也需要比較高的技巧。經(jīng)幾十年的努力,高先生在用水這方面,有氣韻,達到元氣淋漓的效果,可以說在這方面有所開創(chuàng)。

    要認識事物,就要對對象能“移情”,誠如朱光潛的移情論,高先生對過去,對家鄉(xiāng),有他自己的偏愛。比如高先生的魚,“莊子觀魚,知魚之樂”。老祖宗一直講的興觀群怨,比興,就講明這個問題。我們看一個東西,你把情感給它,它也會引出你的情感。比如林黛玉看到桃花落了,一陣風(fēng)過,落紅無數(shù),她會感慨,如果是牡丹,“啪嗒”一聲砸下來,就不會有這樣的感慨了(笑)。兩個東西要對應(yīng),“仁者樂山、智者樂水”,所以從“發(fā)生認識論”的角度來說,物和人要對應(yīng),如現(xiàn)代心理學(xué),格式塔的異質(zhì)同構(gòu)。高先生在八十八歲后,更為發(fā)力,頗類齊白石、黃賓虹的“衰年之變”。

    李:高先生已經(jīng)年屆九十了,但依然身體硬朗,生命狀態(tài)極佳,創(chuàng)作力極其旺盛。我們一起觀他作畫時,你曾說過高先生的作畫也是在養(yǎng)生。我想歷代中國文人回歸書齋,偶爾舞文弄墨,目的都只是陶冶情操,愉悅身心,這種超功利的活動必然有益于身心健康,延年益壽!先生對藝術(shù)、生命、文化的關(guān)系有所關(guān)注和研究,近年也常寫字作畫,不知先生有何感受和高見?

    林:高先生長年居住于鄉(xiāng)村,過著隱居式的生活,簡單樸素,有一種豐富的單純。他每天堅持作畫,我曾仔細觀察他作畫的狀態(tài),他先把宣紙釘在畫板上,一邊是在會客飲茶吸煙談天,意興來了,調(diào)色蘸墨走過去畫幾筆,有時一氣呵成,有時畫畫停停,這種自由自在的生命狀態(tài)很好,畫畫已經(jīng)成為他養(yǎng)生的內(nèi)容。我想到了晚年,閑時寫字畫畫既可消磨時間,還可陶冶情操,對身心健康肯定有益!

    李:能不能綜合評價一下高先生的繪畫特色與成就?

    林:我給畢業(yè)生做的最后一課的演講,題目是《搟面杖與打火機》。用搟面杖來搟面,把很多還沒糅合一起的面團,反復(fù)碾平,不斷地和在一起。把很多不同的東西或不夠緊密的東西,不斷進行整合,把它一體化。文化的本質(zhì)就是不斷整合,是我們不斷趨同,一體化的過程。就像“炎黃子孫”,炎帝是被黃帝趕走的,兩個是不同部落打仗,但是幾千年來,都是炎黃子孫,這就是文化的融合。而文學(xué)像打火機,打火機中的火石就像文本,但沒人打火的火石自個兒不起火,沒人讀的書不產(chǎn)生意義。打火是文本與讀者的互動,讓人有所感動,戚戚然我心動焉。但有火花瞬息即逝,還要有汽油使之延燒,這就要將自我的感觸化為感想,寫為文章或化為行動,這才功德圓滿。所以文學(xué)更強調(diào)獨創(chuàng)性。畫具有文化與文學(xué)的雙重品格,一方面既要受各流派影響,整合為一個整體,為我所用;另一方面又要有自己的獨特性,畫出來的是我自己的,而不是別人的感覺。高先生的特點在于他的感悟,取之生活,美就在身邊,多年實踐使他嫻熟于各種傳統(tǒng)手法,得心應(yīng)手,心口手相應(yīng),有感悟,能表達,不重復(fù),這是他的可貴之處。我感覺,高先生還在趨往高峰的途中,還在往前走,目前處于最佳狀態(tài)。

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