胡彥：從時(shí)間的維度去做設(shè)計(jì)，讓設(shè)計(jì)大于“設(shè)計(jì)”本身

端午前夕，我們前往廣州采訪胡彥，正趕上天降“龍舟水”。打著雨傘走在充滿市井氣息的廣州老城區(qū)，從一條寬約一米的小巷往里走，即到達(dá)此次的采訪場(chǎng)地——壹舍·汾陽里。這是加減智庫設(shè)計(jì)事務(wù)所第二家自主運(yùn)營(yíng)的“壹舍（EASE）藝術(shù)生活館”，建筑由三棟清朝古宅改造而成的，是汾陽王郭子儀后人故居，建筑保留了原來的坡屋頂以及空間布局。聽著戶外滴滴答答的雨聲，仿佛有一種置身世外的寧靜和安逸。在這里，我們見到了一身時(shí)尚裝扮，頭戴黑色禮帽的胡彥。

在交談中我們了解到，胡彥從小在母親的影響下開始學(xué)習(xí)書法與繪畫，練習(xí)過甲骨文，偏愛用國(guó)畫的技法勾勒建筑……在書法與繪畫的陶冶下，胡彥走上了建筑設(shè)計(jì)的道路。早先在澳大利亞IAPA工作過的胡彥設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)豐富，2016年與朋友聯(lián)合創(chuàng)立加減智庫設(shè)計(jì)事務(wù)所后，就憑借高完成度、高質(zhì)量的設(shè)計(jì)作品在眾多新新設(shè)計(jì)師中脫穎而出。從壹舍生活藝術(shù)館、UnitedDATA優(yōu)世聯(lián)合廣州總部、TARAMATA設(shè)計(jì)師買手店等設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，我們可以看到其源源不絕的想象力與創(chuàng)造力。這離不開他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，對(duì)自我的“不設(shè)限”，對(duì)過去與未來的思考。他認(rèn)為：“設(shè)計(jì)應(yīng)該大于‘設(shè)計(jì)本身，要確切面對(duì)真實(shí)的社會(huì)需求，從時(shí)間的維度上去思考設(shè)計(jì)?！?/p>

關(guān)注真實(shí)社會(huì)需求，用設(shè)計(jì)發(fā)聲

出生在廣州，深受廣府文化影響的胡彥對(duì)嶺南的傳統(tǒng)文化有著特殊的情懷?！霸O(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師表達(dá)自己對(duì)世界看法的一種方式”，胡彥在受訪時(shí)這樣說道，“設(shè)計(jì)師必須要有態(tài)度，能夠感知世界，并盡量去做出改變?！币忌崴囆g(shù)生活館（仁興店）是胡彥及其團(tuán)隊(duì)加減智庫在創(chuàng)立之初做的第一個(gè)項(xiàng)目，也是他試圖通過設(shè)計(jì)來表達(dá)態(tài)度與立場(chǎng)的“試驗(yàn)場(chǎng)”。壹舍生活藝術(shù)館（仁興店）原是位于廣州舊城區(qū)的被廢棄的一個(gè)老房子，經(jīng)他們改造之后成為了一個(gè)多功能藝術(shù)空間，它不僅是加減智庫的工作室，還可對(duì)外開放作民宿、可舉辦展覽、小型音樂會(huì)、講座等。極具設(shè)計(jì)感的空間以及多元的功能性，使得壹舍人氣高漲。紛至沓來的客人為廣州越秀老城區(qū)帶來了新鮮的活力。順應(yīng)市場(chǎng)訴求，第二家店壹舍-汾陽里也開張了，“我們希望壹舍不僅是一個(gè)民宿，也可以是一個(gè)‘社區(qū)發(fā)聲器”。以個(gè)體方式介入城市的更新改造中，自上而下地提供更多城市舊改迭代的可能性;用設(shè)計(jì)賦予舊的社區(qū)建筑新的價(jià)值，以此去激活周邊社區(qū)和居民的生活，并對(duì)他們產(chǎn)生一些積極的影響。胡彥覺得這樣很值也很酷?？梢哉f經(jīng)營(yíng)民宿，只不過是一種商業(yè)的載體業(yè)態(tài)，而背后的價(jià)值核心是他們對(duì)這座城市的好奇與熱愛。

在獲得一些社會(huì)的認(rèn)可之后，胡彥陸續(xù)在廣東地區(qū)承接了一些城市及鄉(xiāng)村的改造項(xiàng)目。近期加減智庫與七+5公益組織聯(lián)合在順德做了一個(gè)古村落公益改造項(xiàng)目，為均安鎮(zhèn)沙浦村當(dāng)?shù)卮迕裨O(shè)計(jì)了一個(gè)開放式的村宴龍舟體驗(yàn)館。未來，他還將以珠三角為基地進(jìn)行更多的實(shí)踐與研究。就如同他一直在強(qiáng)調(diào)的那般，“設(shè)計(jì)應(yīng)該大于‘設(shè)計(jì)本身，要確切面對(duì)真實(shí)的社會(huì)需求，希望通過設(shè)計(jì)可以改變周圍的社會(huì)”。

不設(shè)限，讓設(shè)計(jì)有更多的可能性

對(duì)于如何理解加減智庫“+-THlNKTANK”中的“+-”符號(hào)，胡彥說，他們并未給這個(gè)符號(hào)一個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)的含義，“+-”可以是數(shù)學(xué)中的加減，可以是物理學(xué)中的正負(fù)，或者說中國(guó)漢字中的“+-”……這種“不設(shè)限”既是加減智庫對(duì)自身的一個(gè)追求，也傳遞一種對(duì)待事物的觀念。他們希望不要讓一個(gè)框框或者是一種意義把自己框死，更希望大家看到這個(gè)符號(hào)的時(shí)候有更多自己的理解在里面。在其作品中，我們也可以看到他“不設(shè)限”的一面。在打造壹舍藝術(shù)生活館時(shí)，他們就有意將項(xiàng)目打造成多功能的藝術(shù)空間?！拔覀兤鋵?shí)希望有更多的留白或者更多的可能性，希望可以根據(jù)不同的需求來進(jìn)行場(chǎng)景的變化與組合”，胡彥說。這種“不設(shè)限”，使得設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了更多的可能性，有人專程來這里體驗(yàn)民宿、有人在這里辦展覽、有人在這里開講座……與各種有趣的人接觸也使得他的思維更加的多元化，激發(fā)了新的創(chuàng)作靈感，同時(shí)也為他們創(chuàng)造了新的機(jī)會(huì)去做不同的項(xiàng)目。

從時(shí)間的維度去思考設(shè)計(jì)

除了“壹舍藝術(shù)生活館”之外，他們的一些商業(yè)項(xiàng)目也獲得了行業(yè)內(nèi)的極高肯定。在2018年《現(xiàn)代裝飾》主辦的第十六屆“國(guó)際設(shè)計(jì)傳媒獎(jiǎng)”中，加減智庫的作品“TARA MATA設(shè)計(jì)師買手店”榮獲“年度商業(yè)空間大獎(jiǎng)”。在做商業(yè)項(xiàng)目的時(shí)候，胡彥會(huì)將商業(yè)策略納入前期的討論議題當(dāng)中?？蛻粽嬲男枨笫鞘裁矗袌?chǎng)的潮流是什么，這是他們關(guān)注的。在此基礎(chǔ)上從“時(shí)間”的維度去思考解決方案，“我們想要做可以連接過去又可以指引未來的事情，我認(rèn)為這也是有溫度的設(shè)計(jì)”。時(shí)間催生的儀式感、場(chǎng)景感正契合了當(dāng)下人的需求。緊抓當(dāng)下人的心理，創(chuàng)造超前的商業(yè)模式或許就是他們能夠成功的原因。而這種從“時(shí)間”維度去思考設(shè)計(jì)的方式其實(shí)是貫穿于加減智庫的所有作品的，在為中國(guó)三大網(wǎng)絡(luò)服務(wù)基站運(yùn)營(yíng)商之的UnitedDATA設(shè)計(jì)辦公總部時(shí)，胡彥大開腦洞，設(shè)計(jì)了一個(gè)具有穿越感、充滿著來自未來時(shí)空?qǐng)鼍暗目臻g。胡彥從UntedDATA所關(guān)聯(lián)的云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能這些關(guān)鍵詞中，看到了它們將給下個(gè)世代帶來巨大的變化。他在定義這個(gè)空間時(shí)說：“這個(gè)空間毋寧說是辦公總部，不如說是一種對(duì)于未來的宣示?！痹谧鲈O(shè)計(jì)時(shí)，他不僅僅關(guān)注到當(dāng)下應(yīng)該解決的問題，也關(guān)注到了未來不斷生長(zhǎng)和變化中需要解決的問題。他們的設(shè)計(jì)對(duì)象不僅限于固化的物質(zhì)空間，也包含了動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)的交互機(jī)制。這種既面對(duì)過去和當(dāng)下，又面向未來的設(shè)計(jì)方式，是一種更深層次的“設(shè)計(jì)的溫度”。

對(duì)話錄（精選）

加減智庫當(dāng)時(shí)是怎么開始做“壹舍生活藝術(shù)館”這個(gè)項(xiàng)目的呢？

胡彥：其實(shí)我們當(dāng)時(shí)剛出來的時(shí)候沒有其它任何項(xiàng)目，所以我們就想改變那種比較被動(dòng)的情況主動(dòng)尋求一些機(jī)會(huì)，而我們一直也在想有沒有機(jī)會(huì)能在一種情況下做到甲乙方的同體，我們既是甲方也是乙方，也是丙方運(yùn)營(yíng)商。在這樣的情況下我們把自己放到

個(gè)沒有退路的位置，我們不能找任何借口，所有的事情成或者不成，我們都必須承擔(dān)，但同時(shí)我們也覺得主動(dòng)出擊有很多好處。其實(shí)做完這兩個(gè)項(xiàng)目之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有一條線索，那條線索就是——我們主動(dòng)地尋找和挖掘一些城市里面可能已經(jīng)被荒棄或被遺棄的老建筑，他們其實(shí)是有自己的內(nèi)容和價(jià)值的，只不過未被挖掘而已。我們通過設(shè)計(jì)，通過商業(yè)策劃，重新把這些價(jià)值給激活出來，而這些可能是設(shè)計(jì)師以外的其他職業(yè)的人未必能挖掘到的。我們賦予它在這個(gè)時(shí)代里面一種新的價(jià)值，我覺得這是一件蠻酷的事情。我們?cè)谧龅倪@個(gè)事情，可以去激活個(gè)小群體或者個(gè)小的社區(qū)、小的周邊，能夠去對(duì)周邊的社區(qū)和居民產(chǎn)生一些積極的影響。這個(gè)我覺得是在設(shè)計(jì)以外蠻大的一個(gè)收獲。

在壹舍藝術(shù)生活館里面你們注入了什么樣的創(chuàng)意？您希望呈現(xiàn)的壹舍藝術(shù)生活館是什么樣的？

胡彥：嶺南的民居，我們叫做“日月居”，“日”就是指客廳的部分，“月”是臥室的部分，所以這種叫“明屋”。明屋本來的形式就是它的開間進(jìn)深的組合是比較自由的，包括院子之間的進(jìn)退也是比較自由、布局比較靈活。在做這個(gè)改造的時(shí)候，我們其實(shí)想盡量保持它平面上的這種自由和靈活?？赡軇倓偰銈儏⒂^的時(shí)候也發(fā)現(xiàn)了這里很多的區(qū)域其實(shí)是互相串聯(lián)的，它們可以進(jìn)行組合變成一個(gè)大的空間，也可以單獨(dú)隔開來進(jìn)行小的活動(dòng)。我們?cè)谧隹臻g設(shè)計(jì)的時(shí)候是把商業(yè)部分的策劃或者活動(dòng)上面的策劃放在一起來考慮的。因?yàn)槲覀兿胱鲆粋€(gè)像“社區(qū)發(fā)聲器”這樣的一個(gè)主題，它可以容納更多的活動(dòng)，更多的聲音。我們希望空間里面有一些留白或者是X因素，讓人家來挖掘它，讓使用的人去對(duì)場(chǎng)景有更多的一些回應(yīng)。我們不想把這種空間去進(jìn)行一個(gè)固定的定義，而是希望根據(jù)商業(yè)上的需求它可以有其他的可能性。

您是在廣州長(zhǎng)大的，廣州的城市文化對(duì)您的設(shè)計(jì)有什么影響？

胡彥：對(duì)于城市，我是“城”和“市”分開去理解的。這是兩個(gè)概念，“城”其實(shí)是一個(gè)偏向于防御性的，以前的城池、城寨，是一個(gè)四方圍城的概念。而“市”就是我們所謂的市集、市井這樣的生活化的場(chǎng)景，它其實(shí)是開放的。在我的理解里面廣州更像是一個(gè)“市”而不是一個(gè)“城”，在整個(gè)發(fā)展的歷史潮流里面，“市”這部分在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程中比“城”那部分的影響更大。在這一個(gè)層面上面來說，我覺得我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的時(shí)候，包括我們?cè)谧鲆忌徇@個(gè)品牌的時(shí)候，其實(shí)我們一直在想不要把自己完全限制在設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域里面，我們更想去做一些商業(yè)模式的探討，把商業(yè)和設(shè)計(jì)更好的結(jié)合起來。因?yàn)槿绻O(shè)計(jì)了一個(gè)很好的東西出來它的空間很有意思，但是不存在商業(yè)價(jià)值的話是不OK的，其實(shí)很快就會(huì)被淪陷。我們會(huì)嘗試主動(dòng)出擊去做像壹舍這樣的空間，這個(gè)跟廣州這座城市的性格也是有一定關(guān)系的。

在2018年，加減智庫設(shè)計(jì)的很多項(xiàng)目都得到了社會(huì)上的肯定，拿到了不少的獎(jiǎng)項(xiàng)。從您2015年離開外企到現(xiàn)在工作室小有成績(jī)，您覺得整個(gè)設(shè)計(jì)業(yè)態(tài)發(fā)生了哪些變化？

胡彥：社會(huì)上給予我們的一些認(rèn)可給我們帶來了蠻多的自信，但在我們覺得還是要沉得下心來真正地做自己希望做的事情。我很感謝在這個(gè)時(shí)代其實(shí)給了年輕設(shè)計(jì)師蠻多的機(jī)會(huì)，可能早些時(shí)候在媒體不是這么發(fā)達(dá)，或者說消費(fèi)升級(jí)的環(huán)境需求不是這么強(qiáng)烈的時(shí)候，沒有那么多年輕設(shè)計(jì)師可以發(fā)揮的機(jī)會(huì)和場(chǎng)所，確實(shí)在這三五年里面隨著消費(fèi)升級(jí)我們有了多一些可以發(fā)揮的舞臺(tái)。這部分的生態(tài)圈以前是沒有的。我們幾個(gè)合伙人都是建筑學(xué)出身的，以前做的大部分項(xiàng)目可能都是幾萬平米或者是幾十萬平米這么大的尺度，我們也在慢慢地適應(yīng)或者是在做不同的嘗試，從幾百平米到幾千平米的這種尺度，目前也在做。我們覺得其實(shí)當(dāng)下整體的建設(shè)的大潮流已經(jīng)過去，設(shè)計(jì)將會(huì)朝著越來越小、越來越精、還有越來越個(gè)性化的潮流而去，這種契機(jī)正好可以讓我們這一波人去實(shí)現(xiàn)一些自己想做的設(shè)計(jì)。

對(duì)您而言，一個(gè)好的作品要包含什么要素？

胡彥：我們的設(shè)計(jì)作品里面經(jīng)常能看到的、希望能體現(xiàn)的是有關(guān)“時(shí)間”的一個(gè)元素。我認(rèn)為一個(gè)好的設(shè)計(jì)其實(shí)是反映了這個(gè)“時(shí)空”的事情，“時(shí)空”包括了時(shí)間和空間。我比較強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景感。比如說我們中山三路那邊1.0版本的壹舍藝術(shù)生活館，可以看到有很多拱形的小窗戶。建筑原來的外立面已經(jīng)存在這些元素，我們不希望改造后的建筑和它原來的東西完全割裂，我們希望能夠看到一些時(shí)間的痕跡，所以保留了那些窗戶。我們把這些拱形窗戶作為連接房子過去與現(xiàn)在的元素，然后把這些元素放大，讓你去關(guān)注它。當(dāng)你游走在空間里面的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些拱窗總是框住了一些小的元素和小的細(xì)節(jié)，提醒著你每一個(gè)時(shí)代的這些建筑的元素和物件珍藏在這個(gè)小拱窗里面。其實(shí)我們是利用借景的手法，通過拱形窗口把城市的景觀納入到室內(nèi)，從而讓這個(gè)建筑、室內(nèi)空間有了場(chǎng)景感，也將不同年代的事物如同拼貼畫一般拼湊在一起形成一幅完整的畫面。

這跟我們“尋找設(shè)計(jì)的溫度”的主題特別契合。在那個(gè)空間里面你可以看到在現(xiàn)代的建筑，從里面通過借景的方式又把不同的時(shí)間串聯(lián)起來，每一個(gè)拱窗看出去的景致都是變化不一的，就像是設(shè)計(jì)師預(yù)留給進(jìn)入這個(gè)空間的人一幅珍藏的畫卷一樣。

胡彥：對(duì)，可能很多人平常走在街上看一些東西的時(shí)候覺得并沒有什么值得看的，但是經(jīng)過這個(gè)框你再去看的時(shí)候，就形成了像一幅畫的樣子，而且是一幅有年代感的畫，我覺得這是一種詩意的提升，就是你怎么去看世界的一種態(tài)度的表達(dá)。我之前很喜歡一個(gè)藝術(shù)家叫奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson），我最開始是一直在留意他的作品，他的作品很多都很有場(chǎng)景化，很感人，但是他一直在制造一些虛擬的自然。后來我又看過他一些文字，看完他的文字之后我對(duì)他的作品也有了一些更深的理解。他的文字有幾句話讓我印象特別深的，其中有一句話是有關(guān)呼吸的，這句話是我聽過對(duì)呼吸最詩意的一個(gè)詮釋：“當(dāng)你深吸一口氣，你的身體內(nèi)部就觸碰到了地球?！本拖裎覄偛琶枋龅膱?chǎng)景一樣，呼吸對(duì)我們來說是一個(gè)再平常不過的事情，但是當(dāng)你去聯(lián)想你身體的內(nèi)部真的要觸碰到地球的時(shí)候，那一下的呼吸是非常有儀式感的，你會(huì)覺得是很珍貴的一個(gè)瞬間。您覺得創(chuàng)造力來源于哪里？

胡彥：很多情況下來源于生活，我一直跟我的同事有在聊，其實(shí)設(shè)計(jì)師應(yīng)該有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。你一定要能看到其他人或者是其他職業(yè)所不能挖掘的好與不好。其實(shí)我覺得愛憎分明是一個(gè)特別關(guān)鍵的事情。你知道什么東西是你所喜歡的，什么東西是這個(gè)市場(chǎng)里所需要的，什么東西能給這個(gè)社會(huì)能給生活帶來更好的，當(dāng)有這些態(tài)度的時(shí)候，你就會(huì)自發(fā)性去做出一些改變。