水性材料在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用與表現(xiàn)

辛立剛

【摘要】人們對繪畫材料的掌握和運(yùn)用歷史久遠(yuǎn)，材料的語言不同形成的繪畫風(fēng)格樣式也有很大的差異。突破傳統(tǒng)畫種單一繪畫材料范圍之內(nèi)，模糊材料各自的界限，拓展材料的使用種類和范圍，如畢加索、布拉克等西方藝術(shù)大師，開始把紙、布、金屬、木板、紙板、樂譜、沙子、木屑、泥土等作為繪畫材料和藝術(shù)手段，形成了不同于單一油畫材料的肌理效果。綜合運(yùn)用多種材料，不僅展現(xiàn)了材料本身藝術(shù)語言和形式的美，同時更展現(xiàn)了某種繪畫獨(dú)特的精神追求，呈現(xiàn)和表達(dá)繪畫的材料美感。

【關(guān)鍵詞】水性材料 繪畫創(chuàng)作 運(yùn)用

綜合材料在繪畫中運(yùn)用顯現(xiàn)出了新的創(chuàng)造性，是現(xiàn)代藝術(shù)的重要特征，其拓展了語言形式，豐富了人們的視覺經(jīng)驗和情感體驗，開發(fā)出全新的繪畫審美領(lǐng)域，形成全新的語言表達(dá)形式，正是綜合材料繪畫對于當(dāng)代藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。藝術(shù)觀念的更新是藝術(shù)發(fā)展的方向和目標(biāo)。綜合性材料的創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)其實是最大限度發(fā)揮藝術(shù)家潛力和個性特長的理想途徑之一，綜合材料的運(yùn)用到水彩畫領(lǐng)域更有利于促進(jìn)水彩畫當(dāng)代藝術(shù)的多元化形式發(fā)展。

傳統(tǒng)繪畫重視材料本身的獨(dú)特審美價值，是其最鮮明的特征之一。現(xiàn)代藝術(shù)觀念拓展更多開始發(fā)現(xiàn)和重視材料本身的質(zhì)地美感，并盡可能的這種繪畫特有的美感盡可能地展現(xiàn)出來?，F(xiàn)代科學(xué)的飛速發(fā)展和藝術(shù)的結(jié)合就加強(qiáng)了各門藝術(shù)學(xué)科之間的交叉和滲透，有更多藝術(shù)家嘗試的打破單一表達(dá)方式的藝術(shù)創(chuàng)作，其實際上就是構(gòu)建一種全新的綜合性的藝術(shù)思維方式。

第一，將水彩顏料納入水性材料的范疇進(jìn)行水彩畫顏料的拓展實踐。擴(kuò)大水彩畫材料的外延將水彩納入水性材料的范疇，丙稀顏料、國畫顏料與水彩顏料混合使用正在成為水彩畫拓展材料語言的重要方式和繪畫語言。水彩畫已不再局限于水彩畫的透明水彩和不透明水彩的劃分，是在材料運(yùn)用中反是能用水稀釋作畫的材料，如丙烯材料、水粉材水彩鉛筆、料透明水彩液、水溶性彩鉛等都包含在了水彩畫的范疇之中，在畫面中應(yīng)用可以吸收丙烯材料的不透明性以增加水彩畫的厚重感，很多的水彩藝術(shù)家將畫面背景采用丙烯厚涂的方式收到理想的畫面效果。

第二，科研進(jìn)行多種技法的實驗，比如在水彩畫媒介劑——水中加入膠水調(diào)和顏料時就會產(chǎn)生微妙的變化;在水中加入甘油或蛋清、松節(jié)油、明礬水、白酒、瀝青、茶葉水、鹽水、液體蠟、清洗劑、肥皂水等液體都會產(chǎn)生不同的肌理效果，調(diào)和顏料時就會產(chǎn)生微妙的變化;畫面形成豐富的肌理，在畫面上對進(jìn)行采拼貼宣紙、布片和染色等綜合技法，不同紙的特性與水彩結(jié)合體現(xiàn)出的水彩材質(zhì)美及其豐富的表現(xiàn)力，用不同材料溶解在水中形成的，在水彩紙上形成獨(dú)特肌理

第三，在紙質(zhì)依托材料方面進(jìn)行紙的拓展實踐。水彩紙經(jīng)過特殊的處理可以制作不同的肌理效果，在局部進(jìn)行宣紙粘貼或布片也可以實現(xiàn)肌理的制作，改變紙的性能和形態(tài)進(jìn)行多層面的實驗。同時和許多材料所具有的質(zhì)量感和質(zhì)地感，紙張常用的技法比如報紙、雜志、牛皮紙、打印紙、牛皮紙、棉布、白卡紙、素描紙、玻璃紙、銅版紙、無紡布、有色紙、宣紙、高麗紙等紙上或拼貼做畫，甚至在畫布、木板上裱紙作畫等等，其多樣的肌理效果使畫面非常豐富。

在水彩畫創(chuàng)作中部分運(yùn)用丙烯材料改變水彩顏料的透明感也可以運(yùn)用大水彩畫創(chuàng)作中來。油水分離水性材料和油性材料常態(tài)下不能融合的物理特征決定的，可以利用水油分離的原理在水彩紙上技法實踐，如在作品中運(yùn)用丙烯材料瀝青材料運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中達(dá)到很好的視覺效果。

第四，擴(kuò)大水彩畫顏料和工具進(jìn)行特殊材料和拓展實踐。近些年來，水彩畫的材料的創(chuàng)新運(yùn)用已經(jīng)非常寬泛，比如使用粗糙的材料質(zhì)地與顏料的結(jié)合暈染出來的效果，很容易讓人體會到作者想要表達(dá)狂野自由的狀態(tài)。很多水彩畫藝術(shù)家也積極進(jìn)行多種材料與技法的轉(zhuǎn)換試驗，在展示的方式上進(jìn)行立體空間的展示，以增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。運(yùn)用噴繪、滴撒的方法選用丙稀材料與塑形膏涂繪是強(qiáng)化基底或強(qiáng)化材質(zhì)本身張力的一種綜合性的水彩畫技法完成的作品不僅對視覺有極大的沖擊力，而且有強(qiáng)烈的可感觸性的特征具有極強(qiáng)的畫面表現(xiàn)力。材料在水彩畫面中有強(qiáng)烈的材料感和厚重感，材料本身獨(dú)特的表現(xiàn)力和水彩畫特有的美感在作品中互為補(bǔ)充。

近些年來水彩藝術(shù)家的特殊材料技法實踐來表達(dá)觀念和思想在水彩畫展覽中非常多見，很多水彩畫藝術(shù)家進(jìn)行非傳統(tǒng)的如火燒、堆砌、刀刮、壓印、打磨、水洗等特殊技法的水彩畫創(chuàng)作實踐。在工具方面使用非傳統(tǒng)的如蠟筆、海綿、牙刷、色粉筆、油畫筆、麥克筆、鋼筆、牙簽、炭筆、等工具進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作在作品中收到很好的效果，水彩畫藝術(shù)家對繪畫材料技法的研究和拓展運(yùn)用對水彩畫的發(fā)展和創(chuàng)新起到很好的推動作用。綜合性材料運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中來，其探索實踐也會推動水彩畫藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)變與更新，進(jìn)而激發(fā)水彩畫的表達(dá)潛能，更好的在當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境中扮演重要角色。

科技的飛速發(fā)展為我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的空間，當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作研究與創(chuàng)作上形成了鮮明的個性，取得了突出的成績，更多藝術(shù)家運(yùn)用綜合運(yùn)用材料的特性及其所具有的獨(dú)特的審美感染力，創(chuàng)作理念、思維的方式應(yīng)隨時代變化而變化。綜合材料本身就具有很強(qiáng)的趣味感，不同材料的結(jié)合運(yùn)用到水彩畫當(dāng)中同時也增加了畫面的趣味性。

近些年來越來越多水彩畫藝術(shù)家也積極運(yùn)用綜合材料的創(chuàng)作方式進(jìn)行藝術(shù)實踐，形成了新藝術(shù)語言和繪畫表現(xiàn)樣式。不同材料和技法于水彩畫的相互滲透、交叉融合其實質(zhì)上是借鑒和轉(zhuǎn)換那些極具藝術(shù)表現(xiàn)和審美價值的藝術(shù)思維和人文精神。越來越多的水彩畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中運(yùn)用非傳統(tǒng)的綜合性材料，材料與材料的相互交錯，流動質(zhì)地的相互滲透，色彩的疊加與重合，緊密或是疏松的肌理關(guān)系造就了綜合材料表現(xiàn)的奇妙性、特殊性、表現(xiàn)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙玉琢 著. 水彩畫材料技法研究[J].佳木斯大學(xué)出版社.?2008.11

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系編.外國美術(shù)簡史[J].中國青年出版社? 2006.7

[3]薄松年著.中國美術(shù)史教程[J]. 陜西人民美術(shù)出版社2000.4

[4]黃增炎著.黃增炎水彩畫[J].廣州嶺南美術(shù)出版社，2005.6.