多面百靈楊榮榮

◎文/賈自立

春花秋月，夏日冬雪，歲月雖美，終將隨風而逝。而藝術家嘔心瀝血創(chuàng)作出來的作品，卻不會隨著時間的流逝而消失。戲曲表演藝術家楊榮榮，不斷踐行自己追求完美的諾言，她是這樣的說的，也是這樣做的。

1957年，年僅9歲的楊榮榮被招生老師慧眼相中，招錄到省戲曲學校同州梆子班。進入戲校后，小榮榮在朱林逢、張海娃等前輩老師的教誨下，苦練架子功，吊嗓子，背臺詞，學文化，每一個課目都能取得好成績。那時學校條件極差，練功房里僅有兩只帶煙囪的鐵皮爐子。有一年冬天，電臺記者來采訪，學校領導決定錄制楊榮榮的一段唱腔。我?guī)ьI記者到練功房找她，站在我眼前的楊榮榮還是一臉稚氣，臉蛋凍得通紅，一雙小手腫得像面包。記者見了驚嘆道：“這個小孩很刻苦??！”錄制完畢，我和記者請老師帶她去醫(yī)務室，楊榮榮堅持不去，說是正在練功，不能去。記者見狀對我說：“看這個孩子的功夫和唱腔，將來在戲曲界一定是出類拔萃的人物。”

楊榮榮從戲校畢業(yè)，分配到渭南地區(qū)梆子劇團，出色的演技讓她很快就嶄露頭角，先后在《紅燈記》《沙家浜》《朝陽溝》《補鍋》等現(xiàn)代劇中擔任主角。正直青春妙齡的楊榮榮，猶如凌空飛翔的雨燕，眼前是一片繁花似錦。然而天有不測風云，很快“文革”爆發(fā)了，楊榮榮含淚離開了自己心愛的戲曲事業(yè)。面對逆境，她告誡自己絕不可以放棄，在工廠，她成為文藝活動積極分子，不但豐富了職工的業(yè)余生活，也進一步磨礪了自己的藝術潛質(zhì)。1972年，楊榮榮離開工廠，進入火線文工團，這里雖然跟她的專業(yè)不對口，但是楊榮榮并沒有怨天尤人，她和大家一起排練《采茶舞》《洗衣舞》，學習舞蹈，讓她對舞臺節(jié)奏有了全新的感覺。在火線文工團，她還參加了秦腔樂班的學習，進一步豐富了自己的藝術修養(yǎng)。

經(jīng)過十多年的輾轉(zhuǎn)沉浮，1978年，楊榮榮終于回到了陜西省戲曲劇院眉碗團，從此在在藝術的道路上一發(fā)而不可收。

數(shù)十年的演藝生涯，楊榮榮塑造了眾多舞臺形象。最為觀眾津津樂道的有《借水》《贈釵》中的女主角桃小春。2018年的時候，71歲的楊榮榮應邀再次飾演桃小春，讓眾多老戲迷倍感激動。在舞臺上，僅僅一個靈動的眼神，就把角色隱藏在心底的秘密呈現(xiàn)在觀眾面前。

花季少女桃小春，在家倚門盼望爹爹打柴歸來。沒等來爹爹，卻見一位翩翩少年來到眼前。這個人就是落第書生崔護，他是來討水喝的，卻讓桃小春一見鐘情。此時，如何表現(xiàn)花季少女欲愛不能的復雜心理，是極為考驗演員功底的。劇中情節(jié)是，桃小春給崔護遞水，不便開門親自送去，無奈之際，看到門檻下有一小洞，靈機一動將水碗從小洞中送出，口中念白：“君子接水，水到?！遍T外崔護聽見“水到”，急忙前去接水，但柴門未開，見不到水的蹤影，于是在門外連續(xù)敲了幾下。門里的桃小春聽見敲門聲，醒悟崔護不知水在哪里，就在柴門里面也敲了三下，在這一瞬間，楊榮榮巧妙運用眼睛和手的表演技巧，隔空傳情，將少女桃小春欲愛不能的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

楊榮榮《借水》劇照

當年為了演好桃小春這個角色，楊榮榮反復閱讀有關崔護和桃小春的史料，仔細觀察少女的身姿和心態(tài)，征求前輩們的看法和指導。《借水》和《贈釵》是傳統(tǒng)劇目，楊榮榮認識到，有眾多名家高手塑造過的角色，要想超越前輩是非常困難的，如何走出自己的路，她決定在“唱”和“做”上下功夫。在唱腔的處理上，她揚長避短，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，讓天賦的嗓音條件和自己的文化素養(yǎng)以及性格氣質(zhì)完全融入到角色之中，變“唱腔”為“唱情”，她還將自己從文工團學到的歌劇發(fā)聲與傳統(tǒng)唱法融為一體，收到了很好的舞臺效果。

多年前我看電影《屠夫狀元》，劇中主角黨鳳英的唱腔，開始我以為是演員本人所唱，后來有人告訴我，這是原省戲校的一個學生唱的。我聽后很感興趣，趕緊請人將這段唱腔錄下來，仔細聽了一遍：“叫哥哥你莫要如此介意，妹妹的手拙你莫要嫌棄，我母親得重生多虧了你，一輩子報不完哥的情意”，這不就是楊榮榮嗎？雋永清新，委婉細膩，生動表現(xiàn)出落難少女黨鳳英欲說還休的愛情和感激之情。

再說說《十二把鐮刀》中的丁桂蘭。丁桂蘭是一位淳樸憨厚的農(nóng)村婦女，如何在舞臺上表現(xiàn)一個打鐵的勞動女性，還要將這個形象藝術化，傳遞出美感，真的非常不容易。然而楊榮榮做到了，她把鐵匠鋪子里掄大錘的強體力勞動，與舞蹈、秧歌和唱段天衣無縫地融合在一起，充分表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中蘊藏的藝術之美。

能夠做到這一點，源于她一絲不茍的藝術追求和對生活的觀察體會。楊榮榮在工廠待過，也曾經(jīng)跟工人師傅打成一片，并用心感受女性在勞動時的形態(tài)動作，當在舞臺上需要表現(xiàn)勞動婦女時，這些生活中的積累就發(fā)揮了作用，升華為舞臺藝術之美。

數(shù)十年來，楊榮榮致力于眉戶、碗碗腔的繼承和改造，創(chuàng)立出一套獨具特色的唱腔和表演形式，既滿足了觀眾對于藝術創(chuàng)新的需求，又捍衛(wèi)了傳統(tǒng)地方戲曲的特色。楊榮榮的唱腔和表演，豁達灑脫，剛?cè)岵?。把現(xiàn)代戲《十二把鐮刀》和傳統(tǒng)劇目《借水》《贈釵》相比較，可以發(fā)現(xiàn)，能夠把反差極大的女性形象表現(xiàn)的讓觀眾信服、熱愛，其藝術造詣可見一斑。

楊榮榮在戲曲理論上一方面十分重視傳統(tǒng)，將傳統(tǒng)地方戲曲十三轍的收聲、舊韻掌握得爐火純青，同時又大量吸收了現(xiàn)代音樂唱腔的發(fā)聲方法，從而讓自己升華到一個更高的藝術境界。

楊榮榮9歲進戲校，與戲結(jié)緣60多個春秋，如今已年過古稀。數(shù)十年的耕耘中，她曾在30多個劇目中飾演主角，塑造出了桃小春、杜十娘、邵小利、王銀環(huán)、黨鳳英等眾多不同時代不同身份的女性形象；她以眉戶、碗碗腔見長，也演秦腔、線腔、關中道情和同州梆子，一個人同時掌握了這么多劇種的演唱，在戲曲界也是不多見的。

楊榮榮砥礪前行60余年，培養(yǎng)了眾多年輕演員，她把畢生獻給了舞臺，獻給了地方戲曲事業(yè)，也把無數(shù)美好的記憶留給了廣大觀眾。