郝桂尭
劉光
1958年生,山東省東阿縣人。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系國畫專業(yè)。山東藝術(shù)學(xué)院教授,書法、陶瓷刻繪與修復(fù)方向碩士研究生導(dǎo)師,山東藝術(shù)學(xué)院書法藝術(shù)研究所所長,中國書法家協(xié)會會員,中國美術(shù)家協(xié)會會員,山東省教育書法家協(xié)會副主席,山東國際文化交流中心書畫院副院長,山東省美術(shù)家協(xié)會現(xiàn)代刻繪藝委會主任,學(xué)院派紫砂刻繪研究會會長。
從古延綿至今的漢字,在他筆下呈現(xiàn)出獨(dú)特景象:既氣勢磅礴、氣吞山河,又跌宕起伏、變化莫測。他的書法路子特別寬,可以寫不同的字體,不同的題材,甚至也可以“倒書”。
透過那些虬勁豪邁、老辣奇絕的線條,混沌迷惘、神秘玄妙的墨色,以及陶瓷和紫砂上的靈思飛揚(yáng),我們會走進(jìn)劉光的精神世界。
劉光是一個詼諧幽默、坦誠直率、善良智慧、精力充足的人,他能把生活中的很多細(xì)節(jié)幻化為趣味、機(jī)智和禪意。在一本作品集上,劉光這樣說:“真正的作品是生命過程中體驗(yàn)和創(chuàng)造的總和。因此我說:我的真正意義的作品,就是我本身?!?/p>
很多人知道劉光是個書法家,看他寫字絕對是一種享受。他可以寫任何中國字,而且越是陌生字越有激情。旁觀者似乎能聽到他的筆下有風(fēng)聲呼呼作響,力透紙背。寫到興奮處,他甚至?xí)饋?,仿佛已?jīng)和那些大字融為一體,在宣紙上舞蹈。
他是用生命在書寫。
劉光具備了成為優(yōu)秀書法家的諸多因素:受傳統(tǒng)文化和家庭環(huán)境的熏染。其出生地聊城文化底蘊(yùn)厚重,從4歲開始,寫得一手好字的父親就教他練字:高中時給鄉(xiāng)親們寫春聯(lián),當(dāng)民辦教師時寫黑板報(bào),贊譽(yù)和肯定中,藝術(shù)的種子悄然萌生:有名帖和名師的指引,路子走得正,根基打得穩(wěn)。在立志要當(dāng)一名書法家后,他開始長期艱苦地臨帖,并拜書法名家、山東省書法家協(xié)會的婁以忠為師。
從小隨頻繁調(diào)動工作的父親到處闖蕩,再加上21年的軍旅生涯,使得劉光具備了 般書法家沒有的特質(zhì),這種雄健、硬朗、坦蕩、不安分的因子,讓他總想去探索,去發(fā)現(xiàn),去走向未知的遠(yuǎn)方和高度。
于是,從古延綿至今的漢字,在他筆下呈現(xiàn)出獨(dú)特景象:既氣勢磅礴、氣吞山河,又跌宕起伏、變化莫測。他的書法路子特別寬,可以寫不同的字體,不同的題材,甚至也可以“倒書”。
“倒書”,是劉光逆向思維的具體體現(xiàn)之一。很多人都見過劉光的“倒書”,只見他鋪開宣紙,自上而下,從右到左,筆觸如條決堤的大河,恣肆奔涌,左j中右突,一氣呵成。劉光“倒書”有幾個特點(diǎn),一是凡是中國字都能寫,二是所有字體都很熟練,三是可以左右開弓,揮灑自如。
“字需熟后生,畫需生外熟”,劉光借用這樣一句話來解釋自己“倒書”的緣由。他說,“倒書”就是為了破除自己書法創(chuàng)作中的僵硬模式和慣性思維,為藝術(shù)創(chuàng)新探索一條路子。
性格使然,劉光從書法領(lǐng)域進(jìn)入繪畫領(lǐng)域。在解放軍藝術(shù)學(xué)院,他主攻中國水墨中的人物畫?,F(xiàn)任中國美協(xié)主席劉大為成了他的導(dǎo)師,這對他的書法創(chuàng)作有了另外一個角度的啟示。中國的書寫手段與繪畫手段一致,“線”是中國書畫造型的基本形式。學(xué)習(xí)繪畫,提高了劉光書法描摹物象的表現(xiàn)力和生命力。把二者真正融為一體,花去劉光約10年時間。
在考慮書法“正”與“反”的同時,劉光還特別注意繪畫中的“加”與“減”?!凹印?,就是借鑒古今中外切優(yōu)秀的藝術(shù)成果,而“減”就是要回避簡單的重復(fù)與模仿,形成自己的風(fēng)格與思想?!拔?0歲之前一直在做加法,50歲之后既要加也要減。到了最后的階段,很可能回避比借鑒還重要?!眲⒐庹f,“倒”與“減”,是為了嘗試站在另外一種角度審視自己,審視藝術(shù),審視人生,這對自己藝術(shù)修為和自我人格的完善,肯定有積極的作用。
在劉光的工作室里,琳瑯滿目的陶瓷、紫砂,構(gòu)成了他的另外一個藝術(shù)世界。觸類旁通帶來的豁然開朗,使他在進(jìn)入山東藝術(shù)學(xué)院工作之后,開始嘗試著走出宣紙的束縛,在陶瓷和紫砂等材質(zhì)上,表達(dá)自己的審美觀念,探求自己的藝術(shù)理想。這樣做起到了“一石三鳥”的效果,一是為自己的創(chuàng)作提供了全新的載體,反哺了宣紙上的書法與繪畫:二是聚合“學(xué)院派”力量,進(jìn)入傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域,提升了其藝術(shù)水準(zhǔn);三是為新美術(shù)思潮的誕生開辟了新路,引領(lǐng)了新風(fēng)。
那些本真古拙、禪意妙思的人物,那些錚然有聲的漢字,被劉光刻在紫砂上,繪在瓷器上,既保持了原來的韻味,又更加立體、簡潔、抽象。在循環(huán)往復(fù)的融會貫通之中,劉光從量變到質(zhì)變,進(jìn)入藝術(shù)上的“自由王國”。