從東野圭吾系列圖書看日版書籍裝幀設(shè)計(jì)的本土化

李照祥

摘 要：東野圭吾是日本著名推理作家，他的作品也是各大出版商重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，在出版時(shí)有大量的本土化運(yùn)作，其中裝幀設(shè)計(jì)是本土化中重要的一環(huán)。本文將簡(jiǎn)單地分析東野圭吾作品裝幀設(shè)計(jì)的本土化。

關(guān)鍵詞：裝幀設(shè)計(jì);本土化

東野圭吾是日本著名的推理小說作家，代表作品有《白夜行》《解憂雜貨店》、加賀系列、偵探伽利略系列等。他憑借絲絲入扣的推理情節(jié)和逼真的懸疑設(shè)定，在日本推理小說界贏得了一席之地。在眾多的外國(guó)推理小說中，東野圭吾的作品以其細(xì)膩的筆觸、出人意料的人物設(shè)定和故事情節(jié)令中國(guó)讀者為之傾倒。為了使東野圭吾的作品能更好地被中國(guó)讀者接受，他的作品在出版時(shí)經(jīng)過了大量的本土化運(yùn)作，其中裝幀設(shè)計(jì)是本土化中重要的一環(huán)。本文將簡(jiǎn)單地分析東野圭吾作品裝幀設(shè)計(jì)的本土化。

1 中日?qǐng)D書裝幀設(shè)計(jì)的不同

書籍的裝幀是一門技術(shù)也是一門藝術(shù)，是書籍和讀者之間的親密對(duì)話。裝幀不僅能加固、保護(hù)書頁(yè)，反映書籍內(nèi)容，還能為讀者提供審美體驗(yàn)。不同國(guó)家因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境、閱讀習(xí)慣、審美心理的不同，孕育出的藝術(shù)果實(shí)也各不相同。書籍的裝幀設(shè)計(jì)能夠激發(fā)人們的美感情緒，而不同國(guó)家、地域、民族的讀者具有不同的審美心理，書籍的美感價(jià)值需要迎合這個(gè)時(shí)代不同地域讀者的審美、趣味和氣質(zhì)。因此，中日的圖書裝幀設(shè)計(jì)有很大的不同。

首先，訂口和翻口位置不同。日版書籍是豎排，閱讀從右至左，所以訂口在右，翻口在左。而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的書籍正好與之相反，文字基本為橫排，閱讀從左至右，訂口在左，翻口在右。

其次，日文版圖書與國(guó)內(nèi)出版的圖書的形式與開本也不同。一般日本出版會(huì)先發(fā)單行本，32開本（一般為A4紙對(duì)折）平裝或者精裝，價(jià)格相對(duì)較貴，多用于收藏，在出版兩年至三年后再發(fā)文庫(kù)本，A6大小，價(jià)格低并且方便攜帶閱讀，以達(dá)到普及的目的。不過日本近年也有部分書籍會(huì)直接出版文庫(kù)本，如輕小說、文藝作品、自我啟發(fā)書等。而在國(guó)內(nèi)，一般會(huì)先出平裝版本，在打開市場(chǎng)后，才會(huì)推出精裝書。書籍的開本、用紙、印刷等，會(huì)根據(jù)中國(guó)讀者的喜好與市場(chǎng)的變化做出相應(yīng)的調(diào)整，使之能更好地適應(yīng)中國(guó)圖書市場(chǎng)。

所以，引進(jìn)日版圖書需要在設(shè)計(jì)上使之符合中國(guó)讀者的審美與閱讀習(xí)慣。

2 東野圭吾圖書裝幀設(shè)計(jì)的中日版本對(duì)比及其本土化分析

2.1 《盛夏方程式》——從攝影到插畫

《盛夏方程式》是日本作家東野圭吾偵探伽利略系列長(zhǎng)篇小說。《盛夏方程式》的故事發(fā)生在安靜的海濱小鎮(zhèn)上，成實(shí)家經(jīng)營(yíng)著一間年久失修的旅館，游客日漸稀少。盛夏的一天，旅館迎來了3位與東京有關(guān)的客人：帝都大學(xué)物理系副教授湯川學(xué)、警視廳退休刑警和小學(xué)五年級(jí)男孩。當(dāng)晚，湯川學(xué)去了居酒屋;男孩和成實(shí)的父親在后院放煙花;刑警晚餐后不見蹤影，第二天被發(fā)現(xiàn)死在了海邊……

日版《盛夏方程式》選用了煙花的照片作為封面，以男孩與成實(shí)父親放煙花的重要情節(jié)為切入點(diǎn)，封面采用暗色調(diào)，營(yíng)造出懸疑的氣氛，而煙花更是故事中案件的關(guān)鍵所在，將封面與書的內(nèi)容聯(lián)系在了一起。

國(guó)內(nèi)版《盛夏方程式》為了打造經(jīng)典，直接選用了精裝。外封方面，國(guó)內(nèi)版的選圖并沒有延續(xù)日文版的風(fēng)格，而是采用了淡色的插畫作為封面。一方面，20世紀(jì)以來，隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展與進(jìn)步，印刷術(shù)、造紙術(shù)不斷普及與發(fā)展，插畫設(shè)計(jì)進(jìn)入“黃金時(shí)代”。插畫不斷地融入我們的生活，我們?cè)诤⑼瘯r(shí)期閱讀繪本，少年時(shí)期閱讀漫畫，成長(zhǎng)過程中充滿了各式各樣的插畫，所以現(xiàn)代的年輕人更能接受以插畫為封面的小說。東野圭吾的圖書在國(guó)內(nèi)年輕人中極受追捧，所以國(guó)內(nèi)版的《盛夏方程式》選擇了較為夢(mèng)幻的插畫作為封面，以迎合當(dāng)代年輕人的審美。在插畫的選景上，設(shè)計(jì)者選擇了主人公成實(shí)一直守護(hù)的大海與湯川教授與男孩分別的車站作為意象，展現(xiàn)了故事中夏天的氛圍;選取淡藍(lán)色作為主色調(diào)，一是為夏天帶來一點(diǎn)涼爽，二是因?yàn)檫@個(gè)故事的核心其實(shí)并非案件，而是人與人之間深厚的感情。淺色的封面改變了推理小說一向以暗色調(diào)示人的裝幀設(shè)計(jì)模式，在東野圭吾的圖書套系中，這種多樣性避免了套書印量遞減的情況，使每一本書都有獨(dú)立的意義。內(nèi)封選用了較為粗糙的熱熔紙，圖案則選用藍(lán)色漸變配以氣泡形狀的透明UV，營(yíng)造出海底的感覺，從而達(dá)到與封面設(shè)計(jì)的呼應(yīng)與統(tǒng)一。

在這一組封面的對(duì)比中，日本與國(guó)內(nèi)分別采取了照片與插畫兩種截然不同的裝幀設(shè)計(jì)思路，雖然都是以內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，但是到達(dá)了完全不同的終點(diǎn)。這和兩國(guó)的閱讀環(huán)境是分不開的。

2.2 《從前我死去的家》——不同時(shí)代的不同插畫

日文版《從前我死去的家》出版于1997年，是東野圭吾早期的作品。故事講述了對(duì)小學(xué)之前童年毫無印象的沙也加，在她父親生前常獨(dú)自前往的一棟荒涼的別墅中，尋找失去的記憶的故事。通過在別墅中的探索，沙也加回憶起自己是這棟別墅老屋中的小女兒，童年遭受了親生父親的性侵。她的哥哥因不堪忍受父親所做的一切，決定放火和這棟房子、父親同歸于盡。沙也加童年被性侵，并目睹了同胞哥哥的慘死，成年后變成了無法控制自己行為、虐待親生女兒的母親。而這棟別墅并不是那棟著火的別墅，而是沙也加后來在另一個(gè)地點(diǎn)，為哥哥建造的一座墳?zāi)埂?/p>

在封面的設(shè)計(jì)上，雖然日版與國(guó)內(nèi)版都選擇了插畫，但是風(fēng)格卻大相徑庭。插畫在書籍封面的設(shè)計(jì)中占有非常重要的位置，是一種非常重要的視覺傳達(dá)方式。插畫的風(fēng)格種類多種多樣，有風(fēng)靡日韓的漫畫插畫、歐美流行的抽象插畫、臺(tái)灣言情小說常用的寫實(shí)插畫等。插畫的制作方法也多種多樣，有傳統(tǒng)的手繪、拼貼，隨著電腦軟件的發(fā)展，越來越多的人利用Photoshop、Illustrator、SAI等軟件結(jié)合手寫板在電腦上進(jìn)行插畫創(chuàng)作。

日文版《從前我死去的家》的封面選用了書中主角們所在的房子作為主要意象，讀者翻開這本書其實(shí)也是在和主角們一起探索這棟房子，使讀者獲得一種身臨其境的感覺。這本書出版于20世紀(jì)末期，受限于當(dāng)時(shí)的電腦繪圖技術(shù)，封面基本由大色塊組成，雖然整體顯得比較平面，但是扭曲的樹枝與漆黑的窗戶也營(yíng)造出了一種恐怖的氣氛，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

國(guó)內(nèi)版《從前我死去的家》的封面則從故事中小男孩與小女孩出發(fā)，只有當(dāng)你讀完全書，才能理解封面上的人物究竟是誰，選取黑色背景則是為了營(yíng)造恐怖懸疑的氣氛。國(guó)內(nèi)版《從前我死去的家》出版于2018年，當(dāng)代青少年的生活中動(dòng)漫、電玩游戲無處不在，受到動(dòng)漫、影視、網(wǎng)絡(luò)的影響巨大，是本書的主要讀者群，因此封面插畫選擇了他們最容易接受的日系動(dòng)漫人物形象。同時(shí)本書的故事發(fā)生在日本，日式的形象不僅沒有違和感，反而貼近了故事的內(nèi)容。內(nèi)封為了展現(xiàn)本書的文學(xué)性，與外封的故事性相對(duì)，選擇了比較簡(jiǎn)單的紋樣作為裝飾。故事中有一個(gè)細(xì)節(jié)：這棟別墅里所有的時(shí)鐘都停在11點(diǎn)10分，這是內(nèi)封圖案的靈感來源。書名中的“我”其實(shí)暗指哥哥（日文中的“僕”為男性對(duì)自己的謙稱），故紙張選用了土黃色牛津紋，以表現(xiàn)書中小男孩的日記本的效果，從另一個(gè)視角呼應(yīng)了書名。

這本書兩個(gè)版本的封面由于出版年代的不同，呈現(xiàn)出來的效果也不同。書籍的本土化設(shè)計(jì)也要考慮時(shí)代背景的因素。

2.3 《誰殺了她》——意象相同也有不同的表現(xiàn)方式

《誰殺了她》講述了發(fā)覺獨(dú)居的妹妹園子情緒異常低落的交警康正從名古屋趕到東京，看到的卻是妹妹的尸體。一切看上去都像是自殺，康正卻發(fā)現(xiàn)了他殺的跡象。他決心親自揪出兇手報(bào)仇，于是掩蓋線索，想讓警方以自殺結(jié)案。他鎖定了兩個(gè)嫌疑人，而刑警加賀也發(fā)現(xiàn)了疑點(diǎn)。最終，康正和加賀通過不同的路，都將嫌疑鎖定在了兩個(gè)人身上：園子的男友潤(rùn)一和閨蜜佳世子。兩人都不承認(rèn)殺害了園子。然而經(jīng)過加賀的推理，他很肯定園子系他殺，兇手就是兩人之一，并且已經(jīng)知道兇手是誰了。然而故事就此結(jié)束……

《誰殺了她》的日文版與國(guó)內(nèi)版的封面設(shè)計(jì)雖然都選取了側(cè)臉元素，但是表達(dá)的意思和給人的感覺卻是截然不同的。日文版的封面聚焦在故事的真相上：由于這本小說最后并未揭露真正的兇手，所以封面上用男女兩個(gè)希臘雕像代指男女兩位嫌疑人，配合書名為讀者設(shè)下問題，增加了讀者的參與感。中文版的封面則把著眼點(diǎn)定在了調(diào)查案件的兩個(gè)警察身上，兩人都為了各自的目的，以自己的方式調(diào)查案件，封面展現(xiàn)了兩人對(duì)決的效果。

日文版的封面色彩為白色調(diào)，配合希臘的石膏像，表現(xiàn)出典雅感，內(nèi)含隱喻的氣質(zhì)。國(guó)內(nèi)版則采用紅黑配色，這是為了更好地迎合互聯(lián)網(wǎng)的購(gòu)書環(huán)境，通過強(qiáng)烈的對(duì)比，不但表現(xiàn)了沖突，而且能使更多的目光在瀏覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)聚焦到這本書的封面上。這其實(shí)從側(cè)面反映了中日兩國(guó)讀者在閱讀習(xí)慣方面的差異。2017年中國(guó)新聞出版研究院公布的數(shù)據(jù)顯示，日本成年人的閱讀量為每年45本，大量的閱讀使日本形成了獨(dú)特的書店文化，封面設(shè)計(jì)也更加注重書店櫥窗展示。而我國(guó)讀者大部分采用互聯(lián)網(wǎng)購(gòu)書的方式，封面色彩突出的書籍才有更多的機(jī)會(huì)進(jìn)入讀者的視線。

綜合以上幾個(gè)例子，東野圭吾的圖書在進(jìn)入中國(guó)的市場(chǎng)前，裝幀設(shè)計(jì)都要經(jīng)過重新包裝以適應(yīng)國(guó)內(nèi)的閱讀環(huán)境。書籍裝幀的本土化要考慮讀者喜好、時(shí)代背景還有銷售的渠道，一個(gè)封面的誕生往往是經(jīng)過了多方面考量的結(jié)果。

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