呂劇之殤

■山東師范大學(xué)附屬中學(xué)／鄭蘊(yùn)涵

呂劇在戲曲的大花園里是并不起眼的雛菊，其旋律很質(zhì)樸，唱腔具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，唱詞也是直白易懂。雖沒(méi)有京劇的鏗鏘大氣，沒(méi)有越劇的柔媚溫婉，但“一方水土養(yǎng)一方人”，姥姥這一輩的山東人最?lèi)?ài)聽(tīng)的就是本土劇種——呂劇。

姥姥講，她上中學(xué)時(shí)正鬧饑荒，經(jīng)常餓著肚子去上學(xué)，一個(gè)十幾歲的小姑娘，獨(dú)自走在山野小路上，團(tuán)團(tuán)黑暗和凄寒包圍著她，又冷又餓又怕。孤立無(wú)助時(shí)，姥姥就唱起呂劇，風(fēng)趣而質(zhì)樸的腔調(diào)游蕩在山谷中，掃去了周?chē)暮诎?，吹去了心中的那片陰霾，給予了她無(wú)限的勇氣和溫暖，是呂劇中的溫情讓她在漫漫黑夜中尋到堅(jiān)持的希望。

后來(lái)，能歌善舞的姥姥被選入了當(dāng)?shù)氐奈墓F(tuán)。在那個(gè)物資匱乏的年代，人們的精神生活卻特別豐富。逢年過(guò)節(jié)，每個(gè)村子都會(huì)搭上戲臺(tái)唱戲，演員們則要提前幾個(gè)月準(zhǔn)備，白天勞動(dòng)，晚上排練。一伙熱情洋溢的年輕人，商量籌劃安排，每天都忙得廢寢忘食，不亦樂(lè)乎。姥姥是唱女主的，排練更是不敢松懈，白天唱，晚上唱，甚至夢(mèng)里都唱。開(kāi)演了，盡管戲臺(tái)很簡(jiǎn)陋，服裝很粗劣，劇目也是大家看過(guò)好幾遍的，但是鑼鼓一響，全場(chǎng)都鴉雀無(wú)聲，剛才還喧鬧的人都伸著脖子使勁瞅那些個(gè)化著濃妝的、穿著花花綠綠的戲袍的是誰(shuí)家的兒女。過(guò)節(jié)演的劇目像流行歌曲一樣，大家很快就耳熟能詳，勞動(dòng)休息的時(shí)候，呂劇質(zhì)樸的腔調(diào)便混著泥土的味道飄起在田間地頭，氤氳在人們的生活里。

清風(fēng)兩杯茶，空山紅葉花。錄音機(jī)里悠揚(yáng)質(zhì)樸的調(diào)子響起，《姐妹易嫁》《李二嫂改嫁》《小姑賢》《借年》……那是姥姥又在與我分享這些古老的呂劇故事。

姥姥隨著熟悉的旋律哼唱起來(lái)，聲音由小到大，仿佛又回到年輕時(shí)的舞臺(tái)上?！澳敲炊嗳岁P(guān)注，您不緊張嗎？”我好奇地問(wèn)?！安痪o張，人越多我唱得越帶勁?！崩牙焉n老的臉上浮現(xiàn)出別樣的榮光。

不知不覺(jué)間，我對(duì)呂劇已經(jīng)由熟悉到喜愛(ài)。默默地想一想，呂劇就如這冬日午后的一縷陽(yáng)光，輕輕灑在我的身上，用她的溫情包圍著我，慢慢暖入心里，讓我感受到善良和真誠(chéng)，熱情和淳樸。故事情節(jié)雖然一波三折，但最終總是會(huì)帶給我一個(gè)美好的結(jié)局。

可如今呂劇的地位卻日漸尷尬，以至于快到了無(wú)人問(wèn)津的地步：年輕人很少談起，他們的音樂(lè)世界里只有排行榜、流行樂(lè)壇；電視臺(tái)也很少播放呂劇，收視率不高……呂劇似乎只保留在山東老一輩人的記憶中。

難道就眼瞅著這朵戲曲之花凋零枯萎嗎？窮則變，變則通。呂劇不能故步自封，呂劇人必須要?jiǎng)?chuàng)新和突破。在國(guó)家重視傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展的今天，我們應(yīng)該借助新載體，創(chuàng)作新故事，讓年輕人認(rèn)識(shí)呂劇、了解呂劇。我相信，像我姥姥這樣的老一輩人一定能夠找回曾經(jīng)的歡樂(lè)，也一定會(huì)有更多的年輕人喜歡上呂劇。