淺析《貝多芬第一鋼琴奏鳴曲（op.2no.1）第四樂(lè)章》

郭穎琳

【摘 要】路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig ?van ?Beethoven 1770-1827），德國(guó)古典主義時(shí)期最杰出的音樂(lè)家。他的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史中的一個(gè)佳話。本文從這首奏鳴曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏風(fēng)格這三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】貝多芬奏鳴曲;英雄;激情

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0064-01

貝多芬，古典時(shí)期德國(guó)作曲家，他是橫跨兩個(gè)時(shí)代的橋梁式人物。他的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多，創(chuàng)作貫穿一條“英雄，斗爭(zhēng)，勝利”的主線，追求“自由與進(jìn)步”的人生目標(biāo)。作品充滿(mǎn)革命的熱情，英雄的氣概和不可摧毀的樂(lè)觀精神。他的創(chuàng)作既有維也納古典樂(lè)派的一些典型創(chuàng)作手法，又有突破與創(chuàng)新，具有自己獨(dú)特的個(gè)性。他的主要成就在交響樂(lè)和鋼琴音樂(lè)中。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱(chēng)為“新約圣經(jīng)”。他的音樂(lè)沖破了形式主義和貴族的約束，把情感和特色表現(xiàn)都提到前所未有的高度。除此之外，貝多芬在表現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的手段上，無(wú)論從音響，演奏技巧，曲式，還是從主題的鋪墊，和聲的層次，肢體的復(fù)雜以及節(jié)奏的動(dòng)力上都大大超過(guò)了海頓莫扎特的古典傳統(tǒng)的手法。

一、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂(lè)章的創(chuàng)作背景

貝多芬《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》OP.2/1 創(chuàng)作1793年。此時(shí)的貝多芬年輕，對(duì)生活充滿(mǎn)了憧憬和希望，有一股熱情。他深受法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，崇尚“自由、平等、博愛(ài)”，這些都給這首作品帶來(lái)了貝多芬的思想。這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬早期的鋼琴作品，也是他的第一首鋼琴奏鳴曲。這首作品是貝多芬獻(xiàn)給他的老師海頓的作品，他在某種程度上模仿了海頓、莫扎特的創(chuàng)作理念，有他們創(chuàng)作的影子，但是也表現(xiàn)了貝多芬自己的態(tài)度和想法，表現(xiàn)了貝多芬一往無(wú)前的英雄氣概。

二、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂(lè)章的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）主題鮮明，樂(lè)章之間聯(lián)系密切。在這個(gè)奏鳴曲的第四樂(lè)章中隱約還能看出第一樂(lè)章的影子，第一樂(lè)章的主題也就是第四樂(lè)章的主題了，如果說(shuō)第一樂(lè)章是原型，那第四樂(lè)章就是第一樂(lè)章的擴(kuò)大和再現(xiàn)，這樣看來(lái)曲子是有內(nèi)在聯(lián)系，而不是孤立的四個(gè)樂(lè)章。這就是貝多芬又一個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)，前后呼應(yīng)，就好像寫(xiě)文章一樣，開(kāi)篇點(diǎn)題，結(jié)尾呼應(yīng)，所以說(shuō)一個(gè)文章的開(kāi)頭很重要的，同理我們的鋼琴作品的開(kāi)頭也很重要，因此我們的老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)我們要把開(kāi)頭彈好，正所謂，你一出手，專(zhuān)家教授就知道你的水平。

（二）鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比及不同的情感處理。第四樂(lè)章，一開(kāi)始的呈示部左手營(yíng)造了一種背景音樂(lè)，一種沖擊感，一直在持續(xù)不斷的運(yùn)動(dòng)，這就是貝多芬的性格。他的內(nèi)心既溫和又狂熱，內(nèi)心充滿(mǎn)了矛盾。因此說(shuō)貝多芬一改前人的音樂(lè)特點(diǎn)，超越了之前的音樂(lè)，為人類(lèi)的音樂(lè)發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。前幾小節(jié)的節(jié)奏很有特色，是貝多芬特有的典型休止，節(jié)奏重音和力度重音的明顯分布，這就體現(xiàn)了貝多芬特有的音樂(lè)形象，尖銳的音調(diào)極其堅(jiān)決，就像是在命令一樣，在不安的氣氛中刻畫(huà)氛圍。在副部，左手三連音和右手的不規(guī)則節(jié)奏營(yíng)造了期待感，與開(kāi)頭形成完美的呼應(yīng)，又有歌唱性，表現(xiàn)貝多芬與命運(yùn)作斗爭(zhēng)和一往無(wú)前的精神氣概。展開(kāi)部與前后形成音色、節(jié)奏、力度的對(duì)比，因此觸鍵的方法也不同;雖然要與前面的情緒不同，但要表現(xiàn)的依然是貝多芬的內(nèi)心，他的火熱，不能用莫扎特的觸鍵方法，要胸懷滿(mǎn)腔熱血去演奏。再現(xiàn)部就是再現(xiàn)了呈示部但又有所變化。其中要體現(xiàn)出鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，這是貝多芬作品最突出的特點(diǎn)。要收放自如，體現(xiàn)貝多芬性格。這首鋼琴奏鳴曲是他創(chuàng)作個(gè)性形成的杰出代表，某些不穩(wěn)定的情緒，動(dòng)搖的特點(diǎn)，從而襯托出新的思想和猛烈的壓力。這是革命時(shí)代的思想與形象，肯定自己的理智和感情相統(tǒng)一，試圖把內(nèi)心所有的力量屈服于英勇的業(yè)績(jī)和高尚的目的。

三、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第四樂(lè)章的演奏風(fēng)格

音樂(lè)評(píng)論家羅曼·羅蘭非常正確的感受貝多芬在這首奏鳴曲中的獨(dú)創(chuàng)性和音樂(lè)的形象性方向，把握好貝多芬奏鳴曲的風(fēng)格就好像抓住了貝多芬的靈魂。

第四樂(lè)章（Prestissmo）這個(gè)樂(lè)章被比喻為“火山的急流”，表現(xiàn)了貝多芬如火的激情，把貝多芬內(nèi)心的力量，高尚的品質(zhì)都融合在一起，與日后《熱情奏鳴曲》是相通的，被稱(chēng)為“小熱情奏鳴曲”。此時(shí)的貝多芬對(duì)生活充滿(mǎn)了熱情與希望。這一樂(lè)章是最具有貝多芬魄力的體現(xiàn)，是充滿(mǎn)戲劇性的，猶如狂風(fēng)暴雨來(lái)臨或大事件爆發(fā)，具有貝多芬的威力。呈示部：在強(qiáng)弱的對(duì)比下，作曲家堅(jiān)定果斷的英雄主義情感得以強(qiáng)烈表現(xiàn)。展開(kāi)部：這一部分的情緒發(fā)生了變化，富有激情的旋律柔和了許多，在浪漫中加有魄力，運(yùn)用意境寬敞的新主題與呈示部形成鮮明的對(duì)比，好像他在回憶往事一樣。再現(xiàn)部：音樂(lè)再次回到狂風(fēng)驟雨中，充滿(mǎn)熱情，以激烈的對(duì)比展開(kāi)，產(chǎn)生了無(wú)比內(nèi)在的緊張情緒。這是貝多芬勇于面對(duì)各種挑戰(zhàn)的對(duì)白，一往無(wú)前，迎接勝利的到來(lái)。該時(shí)期作品顯示了貝多芬的古典傳統(tǒng)風(fēng)格，鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，自由的情感表達(dá)，技法的創(chuàng)新，在古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上給予自己獨(dú)特的想法，獨(dú)特的創(chuàng)新，都表達(dá)了貝多芬在年輕時(shí)的朝氣蓬勃，對(duì)生活充滿(mǎn)希望和期待，充滿(mǎn)自信的表達(dá)自己的世界和勇往無(wú)前的英雄主義精神。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬作為古典時(shí)期最典型的人物，他的作品值得我們?nèi)ヂ芯?。首先要從背景入手，了解他所處的大背景，才能把握好他的風(fēng)格;其次要分析創(chuàng)作特點(diǎn)，體會(huì)強(qiáng)弱變化;最后要把握好演奏風(fēng)格，突出貝多芬性格。