河南箏派的藝術(shù)特色和演奏技法

王曉紅 顧?，B

【摘 要】隨著古箏不斷的發(fā)展，傳統(tǒng)曲目應(yīng)該更加得到重視。河南箏派歷史悠久，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，鏗鏘有力的旋律得到大眾喜愛(ài)，曲目特點(diǎn)高亢明亮、特色鮮明，極具河南風(fēng)土人情特點(diǎn)。河南箏派技法豐富多樣，右手的托劈和左手的滑音技巧等，都符合河南的韻味，并需要我們?nèi)鞒泻筒粩鄩汛蟆?/p>

【關(guān)鍵詞】河南箏派;大調(diào)曲子;鼓子曲;河南方言

中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0062-01

隨著現(xiàn)代科技文化水平的不斷提高，古箏被越來(lái)越多的人熟知，中國(guó)民族樂(lè)器古箏以其美觀的造型、古典的音韻吸引了越來(lái)越多的愛(ài)好者。在建國(guó)以前，古箏就形成了河南、山東、潮州、客家、浙江、陜西等幾個(gè)主要流派，傳統(tǒng)曲目中左手的按滑揉弦較為豐富，由于歷史的沉淀、地域的區(qū)別，流派風(fēng)格也各顯不同，每個(gè)流派的風(fēng)格特點(diǎn)也正是通過(guò)左手的韻味來(lái)表現(xiàn)。其中河南箏派的風(fēng)格尤為突出，曲調(diào)豪放、明朗，深受古箏愛(ài)好者的青睞。

一、河南箏的起源

從考古可知，河南地區(qū)的民間音樂(lè)在數(shù)千年的新石器時(shí)代就已出現(xiàn)，至今河南民間音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展了8000年的歷史，在人民辛勤勞作和社會(huì)不斷演變中，使河南逐漸形成了獨(dú)具中原音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。河南箏派主要來(lái)源于河南的大調(diào)曲子，也稱為“鼓子曲”。鼓子曲是河南南陽(yáng)幾大曲種之一，源于明清時(shí)期的俗曲，最初興起于開(kāi)封，流傳到周口、南陽(yáng)，但在南陽(yáng)發(fā)展最為盛行，用“抑揚(yáng)頓挫”“高亢激越”“低沉渾厚”形容大調(diào)曲子最為恰當(dāng)，但后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間大調(diào)曲子走向衰落，隨著中國(guó)對(duì)歷史文化的重視，大調(diào)曲子也被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

二、河南箏的藝術(shù)風(fēng)格

河南箏派沒(méi)有南方箏派的優(yōu)雅婉約，沒(méi)有陜西箏派的凄涼哀怨，曲風(fēng)高亢明亮，特色鮮明。河南箏的代表曲目多為板頭曲，板頭曲則是在大調(diào)曲子演唱之前用獨(dú)奏、合奏等形式演奏的前奏樂(lè)曲，為了引入境界、活躍氣氛，常用箏、琵琶、三弦等樂(lè)曲演奏?！蛾愋釉头贰蛾愋釉湓骸贰稘h江韻》等都是河南箏派的代表曲目，其中《漢江韻》流傳最為廣泛，曲風(fēng)激昂有力、朗朗上口，充分體現(xiàn)了河南人粗狂、潑辣、正直的形象。

河南是華夏腹地，因地處中原地帶，河南箏曲也稱為“中州古調(diào)”。河南人的性格特征對(duì)河南音樂(lè)也有深遠(yuǎn)的影響。從夏朝至宋朝，河南一直都是中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的交流中心，農(nóng)耕業(yè)更是發(fā)達(dá)，所以這種自給自足的生活造就了河南人簡(jiǎn)單樸實(shí)的民風(fēng)。另外河南的語(yǔ)言特點(diǎn)也和河南箏樂(lè)息息相關(guān)。吳儂軟語(yǔ)下的蘇州評(píng)彈，陜北高腔下的秦腔，這些產(chǎn)物都足以證明地域環(huán)境對(duì)方言的影響，從而各地方方言的不同又產(chǎn)生了風(fēng)格迥異的地方音調(diào)。各地音調(diào)的不同又用調(diào)值來(lái)表示，調(diào)值是指依附在音節(jié)里高低升降的音高變化的固定格式，也就是聲調(diào)的實(shí)際音值或讀法，調(diào)值又主要由音高構(gòu)成。通過(guò)調(diào)查，河南話的方言比較普通話的調(diào)值整體偏高，所以這就是河南話高亢激昂的原因。

三、河南箏派的技巧特點(diǎn)

河南箏的傳統(tǒng)技法，從民間相傳的一首詩(shī)可以概括：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，須知左手無(wú)別法，按顫推揉自悠然。右手的游搖和左手的重顫音、滑音等都體現(xiàn)了中州古調(diào)鏗鏘有力、韻味十足的曲風(fēng)。

（一）河南箏派右手技巧。河南箏派起源于大調(diào)曲子，所以大調(diào)曲子中的許多特點(diǎn)都在河南箏曲里有所體現(xiàn)。大指托劈在河南箏里面運(yùn)用廣泛，是先“托”后“劈”，無(wú)名指和小指扎裝，大指進(jìn)行快速重復(fù)的托劈指法，從而達(dá)到跟搖指一樣的頻率，但是每句都有頭音，這也正如在大調(diào)曲子演唱中，要求把字頭重讀，咬實(shí)讀音。運(yùn)用此技法時(shí)應(yīng)該注意手腕和大指跟關(guān)節(jié)的放松，借助大指發(fā)力，實(shí)際是手臂的重量全部放到琴弦上，無(wú)名指的扎裝也使力量有了穩(wěn)定的依托。例如《漢江韻》開(kāi)頭的旋律，使用大量的大指托劈技法，旋律鏗鏘有力，加強(qiáng)了樂(lè)曲的起伏感。

（二）河南箏派左手技巧。山東箏派代表人趙玉齋老師曾說(shuō)過(guò)“左手是古箏的魂”，由此可見(jiàn)左手在古箏演奏中的重要性。世界上凡是肉眼看得見(jiàn)的東西容易學(xué)，看不見(jiàn)的東西就難學(xué)。左手按弦的深淺、顫音的掌握等需要靠耳朵、靠感覺(jué)、靠時(shí)間來(lái)打磨。“以韻補(bǔ)聲，聲韻相成”也正是古箏音樂(lè)的魅力所在。河南箏派左手的特有技巧是“游搖”，右手從弱到強(qiáng)逐漸移動(dòng)，同時(shí)伴隨著左手的顫音和滑音，難點(diǎn)在于左右手的配合，并且音色和力度要不斷變化。這類技法在于表現(xiàn)肝腸寸斷的凄苦之情，音效像是在模仿偷偷哭泣的人發(fā)出的啜泣的聲音。另外左手技法還有速滑音，也就是左手進(jìn)行上滑音和下滑音時(shí)，左手要快速上滑或者下滑。這一特點(diǎn)也體現(xiàn)了河南人直率、干脆的性格，符合河南藝術(shù)特點(diǎn)。

傳統(tǒng)樂(lè)曲是一個(gè)偉大寶庫(kù)，需要習(xí)箏者不斷的探尋和創(chuàng)新，古箏的歷史能夠這么悠久也正是因?yàn)樗詈竦臍v史底蘊(yùn)，使這個(gè)民族樂(lè)器充滿了古韻。在古箏箏曲不斷創(chuàng)新的這個(gè)時(shí)代，我們更要學(xué)會(huì)尊重傳統(tǒng)樂(lè)曲，尊重老一輩藝術(shù)家們流傳下來(lái)的文化，只有這樣，古箏才能走的更遠(yuǎn)，這筆寶貴的音樂(lè)財(cái)富才能永遠(yuǎn)奔向前方，讓未來(lái)的人在這浮華的世界依舊能感受到純凈的古箏音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]第七屆中國(guó)古箏藝術(shù)學(xué)術(shù)交流會(huì)論文集

[2]王曉紅.曲終人去 箏壇絕響.

[3]張珊.對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)文化格局中古箏流派的思考[J].人民音樂(lè)，2009（2）.