格魯克歌劇改革之《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》

孟祥卉

【摘 要】18世紀中葉，意大利正歌劇逐漸走向沒落。格魯克受激進思想和歌劇變革思潮的影響，對歌劇進行改革，提出了“返璞歸真”的藝術(shù)主張和“簡單、樸實、自然”的歌劇美學(xué)觀念，強化了歌劇序曲和宣敘調(diào)的作用，重視合唱與管弦樂的表現(xiàn)力，注重多種元素與劇情的融合，賦予了本已瀕臨死亡的意大利歌劇以新的生命。

【關(guān)鍵詞】格魯克;歌劇;改革

中圖分類號：J822 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0051-01

歌劇是一種以音樂與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，以人體形式或語言作為傳遞信息的媒介。在演唱時，作品的情感表達非常重要，同時也決定了歌曲的靈魂所在。但是很多演唱者在演唱時往往只注重演唱技巧而忽略了演唱中情感處理的重要性，這也是很多人在唱歌時不能夠打動聽眾的重要原因。本文主要通過格魯克歌劇改革這一標志性事件中的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》進行簡要分析，以探求格魯克歌劇改革的原因及必然性。

一、歌劇的現(xiàn)狀

歌劇的發(fā)展先后經(jīng)歷了巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、印象主義時期。巴洛克時期是歌劇發(fā)展的重要階段，這個時期的歌劇在很多方面都得到了很大的發(fā)展。但由于偉大的音樂家巴赫在1750年去世了，因此巴洛克時代也隨之而去。一個時期的沒落必定會帶來另一時期的崛起，這就迎來了一個新的時期古典主義時期。古典主義時期的歌劇在歷經(jīng)了巴洛克時期的洗禮已經(jīng)逐步走向成熟，但是也存在著一些或多或少的，其他作曲家不能認同的問題。

二、格魯克改革

由于當時歌劇越來越程式化，并經(jīng)常脫離戲劇表現(xiàn)的需要而不恰當?shù)仫@示聲樂技巧，或者任意更換和改動歌劇的詠嘆調(diào)等問題的出現(xiàn)，所以此時出現(xiàn)了一位歌劇歷史上的經(jīng)典人物德國作曲家格魯克，他便對當時的歌劇進行了改革。其原因也正是因為歌劇演唱者在演繹作品時花唱過多以及當時歌劇形式的僵化，他認為歌手們對歌劇形式的濫用嚴重破壞了意大利歌劇。于是從60年代起格魯克在維也納開始了他的歌劇改革，試圖讓歌劇的音樂再次為戲劇的目的服務(wù)。于是他與詩人拉涅羅·卡爾扎比吉合作帶來了一次歌劇寫作和制作方面的激進改革，《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》（1762年）就是典型，其劇中的戲劇性的樂隊寫作和總的編導(dǎo)意識都散發(fā)出迷人的獨創(chuàng)性。

三、《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》

奧菲歐（Orpheus，法文為 Orphee，意大利文為 Orfeo）為希臘神話中的歌手，善彈里拉琴，彈奏時“猛獸俯首，頑石點頭”。格魯克的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》是他在維也納宮廷劇院任職時期的作品，原為意大利文;1774年這部作品譯成法文在巴黎演出時，他根據(jù)巴黎人的欣賞習(xí)慣作了修改，因此有意大利文和法文兩種版本。歷史上這兩個版本在演出時曾多次修改，奧菲歐一角在維也納首演時由中音閹伶歌手（alto castrato）演唱，1769年在帕爾瑪演出時由男性女高音歌手演唱，1774年法文版首演時由男高音（high tenor）演唱，現(xiàn)在通常由次女高音或高男高音（Countertenor）演唱。這部作品是三幕歌劇，個人認為這是一部直接抒發(fā)感情的作品，不論是故事情節(jié)還是音樂感覺都能夠深深吸引觀眾的眼睛。

四、格魯克之《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》

格魯克創(chuàng)作的《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》無論在他創(chuàng)作的作品中還是歌劇的發(fā)展史上都具有里程碑式的意義。它是格魯克三部體現(xiàn)其改革思想的歌劇的第一部（另兩部為《阿爾切斯特》和《帕里斯與海倫》）。盡管該劇仍然基于田園風(fēng)格的戲劇傳統(tǒng)，但是體現(xiàn)了格魯克和詩人卡爾扎比吉的改革宗旨。意大利正歌劇中的復(fù)雜情節(jié)和華麗的音樂被“高尚簡潔”的風(fēng)格所取代;返始詠嘆調(diào)的地位被削弱了;宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)不再受到只能交替進行的規(guī)則約束;以樂隊伴奏的宣敘調(diào)替代了以通奏低音樂器伴奏的清宣敘調(diào);合唱較之通常的意大利歌劇承擔了更重要的角色，有時甚至是主要角色（如第一、二幕的開始）;由于加強了管弦樂的作用和對歌詞和情感的注重，宣敘調(diào)顯得熱情流暢，富有色彩;每一首詠嘆調(diào)在戲劇、結(jié)構(gòu)和人物特性描繪上都是不可或缺的。雖然《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》是一部意大利歌劇，但汲取了法國歌劇的許多因素。宮廷詩人卡爾扎比吉對于法國戲劇和歌劇的豐富經(jīng)驗，充分體現(xiàn)在這部歌劇的臺本中，賦予了意大利歌劇以新的形式。格魯克與他的共同的理念，成就了這樣一部傳世之作。格魯克在這部作品中形成了一種新的并且更加完善的音樂風(fēng)格，他本身和這部歌劇也行成了一種相互成就的關(guān)系，同時格魯克的歌劇對后來19世紀的歌劇創(chuàng)作以及后來的作曲家都產(chǎn)生了極大影響。

五、格魯克和歌劇發(fā)展

通過對《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》這部歌劇的理解，我們可以充分的感覺到歌劇改革的必然性。所以，對于很多的演唱者來說，演唱歌劇也不能只追求聲音線條的完美，更要注意歌劇作品情感的表達性。體會作曲家的思想和意圖，不能守舊適當換新，才能達到審美的價值性。在作者的所要表達的情感中，注重音樂本質(zhì)和時代精神的統(tǒng)一。

在歌劇歷史的長河中，十八世紀下半葉歌劇經(jīng)歷了一場歷史性的變革，這場變革的主導(dǎo)者、預(yù)言家就是格魯克，他反對巴洛克時期的意大利正歌劇，創(chuàng)作出新型的戲劇理念的歌劇，就像他的歌劇《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》正體現(xiàn)了古典主義時期歌劇的新理想和新風(fēng)格。