創(chuàng)新積淀中尋求發(fā)展的戲曲服裝

唐娟

【摘 要】戲曲服裝設(shè)計(jì)師在繼承傳統(tǒng)戲曲服裝的基礎(chǔ)上和時(shí)代審美的影響下，結(jié)合自己劇種的藝術(shù)特征，在創(chuàng)新積淀中創(chuàng)制新的服裝制式。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)元素;創(chuàng)新積淀;服裝制式

中圖分類號(hào)：J816 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0023-01

中國(guó)戲曲能屹立于世界藝術(shù)之林，除了因其具有極高藝術(shù)價(jià)值的表演體系外，繁花似錦、美輪美奐的戲曲服裝功不可沒(méi)。中國(guó)戲曲服裝經(jīng)歷了從生活化嬗變到藝術(shù)化的漫長(zhǎng)過(guò)程，形成了一套完整的藝術(shù)體系，以“為人物傳神抒情”為最高的藝術(shù)追求。

戲曲服裝和戲曲藝術(shù)一樣，在時(shí)代發(fā)展的驅(qū)動(dòng)和時(shí)代審美的影響下，也在不斷地改良和創(chuàng)新。這種創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代審美，運(yùn)用夸張、象征等手法，努力創(chuàng)制新的服裝制式，這是我們所有戲曲服裝工作者共同的心愿，也是我們工作的方向和目標(biāo)。為了這個(gè)目標(biāo)，我們一直不斷摸索，在每個(gè)劇目中做試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)，希望在創(chuàng)新的積淀中找到適合自己劇種的服裝藝術(shù)表現(xiàn)手段。

呂劇《家有賢妻》取材于元雜劇《打狗記》，講述了民國(guó)時(shí)期兩兄弟原是大戶人家，后來(lái)家道中落，重情義的大哥夫妻把胞弟拉扯成人，分家時(shí)更是把值錢的家當(dāng)讓與兄弟。后大哥因交友不慎迷上賭博致使自己一貧如洗，無(wú)奈想向二弟借錢渡過(guò)難關(guān)，不料二弟不念舊情將兄長(zhǎng)拒之門外，兄弟反目。得知內(nèi)情的大嫂和弟媳二人設(shè)計(jì)使兄弟重歸于好，并齊心協(xié)力、重振祖業(yè)。本劇通過(guò)描寫大嫂對(duì)年幼胞弟的無(wú)私關(guān)愛(ài)、對(duì)丈夫迷途時(shí)的悉心規(guī)勸，弟妹在哥嫂落魄時(shí)的仗義疏財(cái)，以及她們妯娌在兄弟反目時(shí)的巧使妙計(jì)，贊揚(yáng)了中國(guó)婦女身上蕙質(zhì)蘭心、深明大義的傳統(tǒng)美德，歌頌了傳統(tǒng)文化中厚德忠孝的民族家風(fēng)。

本劇采用喜劇的方式，結(jié)合呂劇所特有的通俗易懂、輕松幽默的表演風(fēng)格，從今天的視角講述一個(gè)過(guò)去的故事，借古諷今。讓人在開懷暢笑的同時(shí)，對(duì)當(dāng)下的生活進(jìn)行反思。這次的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格在尊重傳統(tǒng)服裝程式性的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的意向創(chuàng)作的方法，在保有歷史服裝形態(tài)的前提下，做巧妙的局部裝飾美化。雅致、明快是此次設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格。

本劇的中心人物大嫂是個(gè)賢良淑德的傳統(tǒng)女性，但其性格也有多面性。既有對(duì)丈夫不離不棄的堅(jiān)強(qiáng)，也有對(duì)丈夫放縱墮落的隱忍。因此，結(jié)合時(shí)代背景為她設(shè)計(jì)了上衣下裙的制式。第一套服裝采用了斜襟寬邊夾襖大褂，下為素底無(wú)面大裙。為了表現(xiàn)她落魄、困窘的境遇，選擇了棉麻布料，并且全身素底無(wú)繡，僅用異色寬邊做了簡(jiǎn)單裝飾，并尊重傳統(tǒng)程式選用了秋香色體現(xiàn)年齡感，裙子用了樸素的大地色來(lái)體現(xiàn)人物的質(zhì)樸與溫暖。之后在弟妹的輔助下環(huán)境發(fā)生了改變，第二套服裝改用寶藍(lán)色緞料繡花大褂，配合紫色繡花馬面裙，大氣堅(jiān)韌的氣質(zhì)呈現(xiàn)出來(lái)，與前面落魄之相對(duì)比明顯，通過(guò)服裝色彩、款式的變化，渲染并強(qiáng)力外化了她經(jīng)歷家庭變故后的心理情緒，更好地輔助演員的人物塑造。

而另外一個(gè)主要角色弟妹則是一直生活在優(yōu)渥的環(huán)境，也正因如此她的性格則是知書達(dá)理、蕙質(zhì)蘭心。所以她的服裝是一貫清新淡雅的風(fēng)格。為了體現(xiàn)年齡感，第一套設(shè)計(jì)了淡綠色緞質(zhì)斜襟大褂，下為黃綠色緞料繡花裙，在紋樣上選用了清新脫俗的蘭花紋樣，凸顯人物的秀麗端莊。第二套服裝為了豐富樣式，設(shè)計(jì)了更為貼身的繡花短褂長(zhǎng)裙，顏色上不再凸顯對(duì)比，而是從上衣到裙子使用淺紫到深紫的過(guò)渡色，配合紋樣的上下呼應(yīng)，使得人物更加清麗動(dòng)人、溫婉賢淑。本劇想通過(guò)服裝款式、色彩和紋樣的融合設(shè)計(jì)，更好地展示故事和人物的發(fā)展軌跡，完成戲曲服裝為人物傳神抒情的美學(xué)原則。

作為一名戲曲服裝從業(yè)者，工作越久，對(duì)戲曲服裝就越著迷，同時(shí)也更覺(jué)得肩上的擔(dān)子重，有責(zé)任把戲曲服裝傳承好。這些年來(lái)的工作積累，讓我感到需要做的還有很多：

第一，學(xué)習(xí)專業(yè)理論知識(shí)，增強(qiáng)自身文化底蘊(yùn)。傳統(tǒng)戲曲服裝的歷史性、民族性極強(qiáng)，形成了較為完備的藝術(shù)體系，這是創(chuàng)新的根基。要認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲服裝知識(shí)，在此基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行藝術(shù)加工和提煉，在戲曲服裝創(chuàng)新方面進(jìn)行探索和研究。

第二，培養(yǎng)自己獨(dú)特的藝術(shù)審美。要做一名有自己獨(dú)特審美的戲曲服裝設(shè)計(jì)師，對(duì)劇目和服裝有自己的思考和理解，不能“人云亦云”。戲曲服裝從設(shè)計(jì)圖紙到制作，再到演員穿戴，最終與燈光、妝容、舞美完整配合下呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，會(huì)受到行業(yè)內(nèi)外的很多評(píng)價(jià)。作為一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師，要虛心聽取各方聲音，取長(zhǎng)補(bǔ)短，保持和完善自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造更多的藝術(shù)作品。

第三，重視與演員的溝通合作。演員作為服裝的載體，有著不同的身體條件和表演特色，這些都影響到服裝的設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)。所以前期要多和演員溝通，在把握全局的基礎(chǔ)上進(jìn)行針對(duì)性地設(shè)計(jì)美化，幫助演員更好地完成角色的舞臺(tái)外化。這些是我在工作實(shí)踐中的個(gè)人體會(huì)，這些要素對(duì)我的服裝設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的效果幫助很大，起了舉足輕重的作用。

近些年國(guó)家出臺(tái)了很多振興、發(fā)展戲曲文化的政策措施，全國(guó)掀起了弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲的熱潮。作為一名戲曲服裝工作者，我們會(huì)在老一輩藝術(shù)家的指導(dǎo)下，虛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)，在新形勢(shì)下結(jié)合時(shí)代審美勇于探索和創(chuàng)新，努力創(chuàng)制新的服裝制式，為璀璨絢爛的戲曲服裝藝術(shù)貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉月美.中國(guó)京劇衣箱，上海辭書出版社.