舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段在話(huà)劇表演中的運(yùn)用探究

甄珈瑩

【摘 要】在現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)于藝術(shù)的追求越來(lái)越高，研究的越來(lái)越深入，其中話(huà)劇表演是人們較為喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一，基于話(huà)劇表演本身的獨(dú)特性和藝術(shù)差異性，其在舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段方面也具有一定的不同。因此，本文將著重闡述在話(huà)劇表演過(guò)程中，舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的具體運(yùn)用策略，希望能夠?qū)υ擃I(lǐng)域的積極發(fā)展起到促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)語(yǔ)言;表現(xiàn)手段;話(huà)劇;運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0019-01

話(huà)劇表演是表演藝術(shù)中的重要組成部分，受到廣大人民群眾的喜愛(ài)。在話(huà)劇表演過(guò)程中，涉及眾多舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)手段的靈活運(yùn)用，能夠極大程度地提高話(huà)劇表演的準(zhǔn)確性和感染性?；诖朔N情況，本文也將以此作為研究的切入角度，重點(diǎn)論述舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段，希望能夠切實(shí)促進(jìn)話(huà)劇表演領(lǐng)域的不斷進(jìn)步。

一、關(guān)于“重音”的具體運(yùn)用方式

（一）利用氣聲

在劇場(chǎng)表演的過(guò)程中，演員重音的強(qiáng)調(diào)方式可以表達(dá)出不同的情感，提高舞臺(tái)表演整體的渲染力和對(duì)觀(guān)眾的代入感。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)兩個(gè)人之間在進(jìn)行說(shuō)話(huà)時(shí)，一個(gè)人通過(guò)感受另外一個(gè)人在說(shuō)話(huà)過(guò)程中的不同重音，進(jìn)而能夠感受到另外一個(gè)可能的心情，比如緊張、急促或搖擺不定等，這都是情感傳達(dá)的重要方式。氣聲強(qiáng)調(diào)方式是重音強(qiáng)調(diào)方式中的一種，通過(guò)氣聲的巧妙處理，能夠很好地表達(dá)作品中的細(xì)膩情感，最終實(shí)現(xiàn)直擊觀(guān)眾心靈的效果。具體來(lái)說(shuō)，在話(huà)劇表演時(shí)，演員在表達(dá)一種深沉、溫柔的愛(ài)意時(shí)，可以選擇氣聲強(qiáng)調(diào)方式，通過(guò)在耳邊說(shuō)出“我愛(ài)你”，相比大聲地呼喊更能夠震撼心靈，讓情感的表達(dá)更加精確。關(guān)于氣聲強(qiáng)調(diào)方式的運(yùn)用，仍然需要具體考慮表演的需要和環(huán)境的特征，避免出現(xiàn)不適宜的現(xiàn)象。

（二）利用音長(zhǎng)的調(diào)整

在話(huà)劇表演的過(guò)程中，重音的具體運(yùn)用，另外一方面是通過(guò)音長(zhǎng)進(jìn)行調(diào)整，通過(guò)延長(zhǎng)或縮短音長(zhǎng)，能夠表達(dá)出不同的情感和內(nèi)容。最為常見(jiàn)的方式是將音長(zhǎng)進(jìn)行延長(zhǎng)處理來(lái)實(shí)現(xiàn)重音的強(qiáng)調(diào)效果，進(jìn)而讓內(nèi)容表達(dá)方面更加突出，情感的穿透力更強(qiáng)。但也需要根據(jù)劇場(chǎng)的特征和作品的需求進(jìn)行選擇，一般在大劇場(chǎng)表演的過(guò)程中，音長(zhǎng)延長(zhǎng)的方式運(yùn)用更多，通過(guò)延長(zhǎng)才能夠讓語(yǔ)言更加準(zhǔn)確地傳達(dá)到觀(guān)眾耳中，而劇場(chǎng)在相對(duì)小的情況下，演員可以選擇短促?gòu)?qiáng)調(diào)的方式，讓語(yǔ)言更加生動(dòng)、自然，也能夠有效地調(diào)整語(yǔ)言節(jié)奏和表現(xiàn)力。總之，利用音長(zhǎng)的靈活調(diào)整，能夠讓重音的表達(dá)更加靈活，適應(yīng)不同的表演需求。

二、關(guān)于“停頓”的具體運(yùn)用方式

（一）根據(jù)表演同伴、觀(guān)眾的反應(yīng)來(lái)決定心理停頓的時(shí)間

在話(huà)劇表演的過(guò)程中，語(yǔ)言停頓主要包括兩方面內(nèi)容，分別為邏輯性停頓和心理性停頓，其中心理性的停頓具備較為強(qiáng)烈的表達(dá)魅力，也是在表演過(guò)程中最“抓”觀(guān)眾情緒的部分，受到廣大話(huà)劇表演者的喜愛(ài)，已經(jīng)是一種較為常見(jiàn)的表現(xiàn)方式。心理停頓運(yùn)用的巧妙性也就在于時(shí)間的掌握，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，則可能造成心理停頓的變質(zhì)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N普通停頓失去了魅力，而過(guò)短則可能達(dá)不到表達(dá)效果，且關(guān)于心理停頓的時(shí)間長(zhǎng)短，并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的范式，具體需要根據(jù)表演同伴的反應(yīng)、觀(guān)眾給的反應(yīng)來(lái)進(jìn)行調(diào)整。因此，在具體表演過(guò)程中，需要準(zhǔn)確掌握心理性停頓的時(shí)長(zhǎng)，突出心理性停頓對(duì)整體表演的提升效果，讓話(huà)劇表演更加準(zhǔn)確和生動(dòng)。

（二）心理停頓的瞬間更強(qiáng)調(diào)代入感

在話(huà)劇表演的過(guò)程中，為了能夠讓觀(guān)眾更好地體會(huì)到角色的“心理停頓”，進(jìn)而感受到人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，演員需要在“心理停頓”的瞬間讓自身的代入感更加強(qiáng)烈，利用輔助方式來(lái)突出“心理停頓”，比如說(shuō)在觀(guān)眾較多、表演場(chǎng)地較大時(shí)，可以選擇適當(dāng)?shù)胤糯笸ｎD的瞬間，還可以通過(guò)深呼吸或其他形體動(dòng)作進(jìn)行輔助，而在表演場(chǎng)地較小、距離觀(guān)眾更近時(shí)，演員可以選擇利用自身的面部表情、眼神的變化來(lái)強(qiáng)調(diào)這種情感?？偠灾谠?huà)劇表演過(guò)程中，心理停頓的瞬間需要演員投入更多的情感，需要演員更多的代入感，在利用其他輔助的表達(dá)方式，才能夠真正感染觀(guān)眾，讓作品表達(dá)更加準(zhǔn)確和自然。

三、關(guān)于“語(yǔ)調(diào)”的具體運(yùn)用方式

在話(huà)劇表演的過(guò)程中，語(yǔ)調(diào)也是演員表演的重要因素之一，通過(guò)對(duì)語(yǔ)調(diào)的控制，能夠有效提高舞臺(tái)表演過(guò)程中語(yǔ)言本身的感染力，進(jìn)而提高整體表演的舞臺(tái)效果。但對(duì)于語(yǔ)調(diào)的運(yùn)用，并不是一味地強(qiáng)調(diào)“高低起伏”，高低起伏在大多數(shù)情況下能夠提升舞臺(tái)渲染力，但也需要根據(jù)具體的表演需求，有時(shí)也可利用較為平實(shí)的語(yǔ)調(diào)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，只要符合人物的性格、內(nèi)容的需求均可，對(duì)于這個(gè)“度”的掌握才是語(yǔ)調(diào)運(yùn)用中的難點(diǎn)，也是現(xiàn)代演員在表演過(guò)程中的難點(diǎn)部分。總之，語(yǔ)調(diào)的運(yùn)用需要經(jīng)驗(yàn)的積累，也需要對(duì)作品、人物的深度研究，是話(huà)劇表演中的重要舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)手段。

四、總結(jié)

在話(huà)劇表演過(guò)程中，對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的運(yùn)用，直接影響話(huà)劇整體的表現(xiàn)質(zhì)量，包括重音的運(yùn)用、停頓的運(yùn)用以及對(duì)語(yǔ)調(diào)的運(yùn)用，需要話(huà)劇演員不斷進(jìn)行研究和斟酌。希望通過(guò)本文的闡述，能夠讓關(guān)心這一領(lǐng)域的人們進(jìn)行更多的思考和探討，真正促進(jìn)話(huà)劇表演行業(yè)的不斷創(chuàng)新和持久發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]回春.話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究[J].戲劇之家， 2018（6）：43-43.

[2]馬睿智.話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與分析[J].文存閱刊， 2018（1X）：52-52.