探析線性素描對中國人物畫的影響

汪尚美

摘 要：線性素描是將中國畫的線與西洋繪畫的面（即調(diào)子）相結(jié)合。兩種技法相融合更加豐富了中國畫“盡精微，致廣大”的美學(xué)思想。對于研究造型、磨煉功力、訓(xùn)練觀察能力、調(diào)整造型觀念和造型方法，培養(yǎng)中國人物畫內(nèi)在素質(zhì)而生成繪畫風(fēng)格，寫生線性素描是最有效的途徑。其不僅豐富了中國人物畫的表現(xiàn)技法，也給中國人物畫注入新鮮血液，又與時俱進(jìn)地創(chuàng)作出具有時代特征的新的中國畫作品。

關(guān)鍵詞：線性素描;線;面;人物畫;繪畫風(fēng)格

畫家唐勇力先生在自己的實(shí)踐中和總結(jié)前人的基礎(chǔ)上提出了線性素描的概念。線性素描的基本內(nèi)涵就是中國畫的線與西方素描的面（即調(diào)子）相結(jié)合，以線的感性浮雕形式表現(xiàn)物象，它是“中西融合、兩端深入”的。而傳統(tǒng)的中國人物畫中的線只看重表達(dá)，其形體結(jié)構(gòu)的把握甚少，因而存在一些局限性。當(dāng)前中國人物畫的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)打破注重線條的程式化。對于研究造型、改變造型觀念和方法、磨煉功力、提高造型能力以及培養(yǎng)中國人物畫的繪畫風(fēng)格，寫生線性素描是最有效、最直接的途徑。因此，線性素描是在西方素描的影響下的中國畫的一種堅(jiān)持、一種發(fā)展，更是一種創(chuàng)新。

一、線性素描的特征

線性素描充分發(fā)揮著線條對物象形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力，在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的調(diào)子使得對物象的刻畫更充分，更細(xì)微，有利于繪畫者深入了解人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨头?wù)。這種線與面的有效結(jié)合方法，將中國傳統(tǒng)美學(xué)中“盡精微，致廣大”的美學(xué)思想體現(xiàn)得淋漓盡致。

傳統(tǒng)中國畫的線與西洋繪畫的線是有所區(qū)別的，西洋繪畫更加強(qiáng)調(diào)用線條來表現(xiàn)物象的形體特征，西洋繪畫中的線主要以單線為主。中國傳統(tǒng)繪畫中的線條自身具有形式美，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，并能傳達(dá)出主觀的思想情感。而線性素描是中國人物畫造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練，它吸收了西洋素描中的意象素描、結(jié)構(gòu)素描和全因素素描等有利因素，更有利于我們以線性的意識去觀察分析，深入刻畫人物形象，為中國人物畫創(chuàng)作打下良好的造型基礎(chǔ)。

線性素描應(yīng)當(dāng)以追求線的審美形式為前提，通過流動且富有表現(xiàn)力的線條塑造出物象的神韻，另加線與面的結(jié)合，充分展示出形體的結(jié)構(gòu)美，在畫面中注重線的運(yùn)動性和音樂性的表現(xiàn)力，這就是中國人物畫獨(dú)具特色的繪畫表現(xiàn)語言。

二、線性素描的線與面

線性素描強(qiáng)調(diào)以線為主表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)以及物體的質(zhì)感、量感之間的關(guān)系，讓看得到的地方看清楚，看不到的地方也要把結(jié)構(gòu)分析清楚，利用解剖學(xué)原理、透視學(xué)原理，對物體進(jìn)行解剖分析，用線把形體的位置、方向、比例、深度等進(jìn)行線與面的結(jié)合。其運(yùn)用手法有：線的粗與細(xì)、密與疏、虛與實(shí)、繁與簡、重與輕;面的大與小、長與短、暗與亮等。用線的表現(xiàn)達(dá)到有力度、有深度，既能概括又能精細(xì)。利用線自身的直、曲、弧、折四種存在形式，進(jìn)行線與線之間的銜接、凹凸、起伏、轉(zhuǎn)折、穿插集合來表現(xiàn)物體造型的形體關(guān)系。

為了更好地表達(dá)意象、表達(dá)形體以及表達(dá)物象特征，可以使用一定的面即調(diào)子，它承擔(dān)著深入表現(xiàn)物象質(zhì)量感的任務(wù)。在線性素描里，調(diào)子成為一種輔助工具，借助它能把線性素描做得更加深入、更加細(xì)致。調(diào)子不受光的限制，不受黑白的局限，抓住其物象的結(jié)構(gòu)使用。利用面和線的結(jié)合，巧用光影、明暗，使之線和面相得益彰，求得內(nèi)與外、本質(zhì)與表象、感性與理性、看不見與看得見、局部與整體的完美融合，其作品具有中國畫的傳統(tǒng)精神。

三、寫生線性素描對中國人物畫的影響

傳統(tǒng)的中國人物畫是以線為主的東方古典藝術(shù)，表現(xiàn)物象主要是依靠線條來創(chuàng)作的，并不存在素描的概念。中國傳統(tǒng)人物畫是目識心記，以寫意造型方式進(jìn)行創(chuàng)作，這就決定了中國傳統(tǒng)人物畫線描的造型風(fēng)格。古代人物畫已經(jīng)走到了高峰，明清以來因因相襲，千人一面，造型程式化，是沒有創(chuàng)新性的發(fā)展，其原因是沒有對人本體的直接研究、對人的造型理解及能力的掌握，都是從前人成熟的造型中臨摹得來。到了清代，人物畫家也大多以仕女為主，比如，任伯年是這一時期的人物畫家，雖然他筆下許多的人物畫臉部是寫實(shí)的，但身體還是概念的，尤其繪畫的手還是傳統(tǒng)的程式化模式，這就表明了傳統(tǒng)人物畫的造型方法只是表現(xiàn)出一種程式化的寫意，失去了人物本體細(xì)微的特征差別，造成人物畫發(fā)展的局限性。

筆者認(rèn)為隨著時代的發(fā)展、社會的進(jìn)步，人們在審美意識上有了新的追求，所以在當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作上需要在傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破。要追求形式多樣化來順應(yīng)社會的發(fā)展，順應(yīng)當(dāng)代中國人物畫的發(fā)展趨向。要解決傳統(tǒng)中國人物畫的程式化，最好的方法路徑就是直接寫生的線性素描。學(xué)習(xí)西洋畫素描中用線多而明暗少的細(xì)致速寫，確實(shí)是必要的：首先是訓(xùn)練對對象的寫生;其次是畫得快，不浪費(fèi)摸明暗用調(diào)子的時間;最后是取其線多，這與中國畫用線相關(guān)，方便畫者以快速的手法用線抓對象的形態(tài)、動作、神情及布局。這就是用西洋畫素描中速寫的長處，來彌補(bǔ)中國畫寫生捉形不夠且與對象缺少關(guān)聯(lián)的缺點(diǎn)。畫家潘天壽先生也認(rèn)為：“中國畫是可以借鑒西洋素描的方法，結(jié)合中國畫自身傳統(tǒng)的以線造型的特點(diǎn)，注重線條的運(yùn)用，吸收西洋畫中用線較多的素描方法?！?/p>

在20世紀(jì)60年代，浙江美術(shù)學(xué)院的浙派水墨人物畫興起后影響全國，其創(chuàng)造出素描造型與傳統(tǒng)筆墨技法相融合的水墨人物畫風(fēng)格，在浙派人物畫創(chuàng)作體系中獨(dú)樹一幟。人物畫方才進(jìn)入柳暗花明、百花爭艷的新階段。浙派人物畫家們追求簡練傳神和筆法墨法的靈動、意趣和韻味。張谷良是浙派人物畫的杰出者，他的《沈鈞儒像》（圖1），的確是難得的人物畫精品，其面部表情十分精細(xì)傳神，雙目炯然閃光，口唇翕張正在講話。在表現(xiàn)手法上，畫家以宿墨等畫出了布衣棉袍的厚重質(zhì)感，與面部的精準(zhǔn)感，形成對比，韻味十足。

在20世紀(jì)70年代以后，方增先、王慶明等人也進(jìn)行了結(jié)構(gòu)素描教學(xué)探索，這也是受到潘天壽先生的素描教學(xué)觀的影響。還有黃胄速寫的直線快速用筆決定了他的筆墨語言，周思聰用筆較為慢速，圓中有方的素描造型風(fēng)格也決定了她的樸素，形成了積點(diǎn)成線的筆墨風(fēng)格，等等。如周思聰?shù)摹栋耸q王惠榮》（圖2），老人衣襟的線條及內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條被她進(jìn)行了主觀取舍，這樣使得人物形象的外輪廓得到充分的體現(xiàn)。同時身軀的簡單線條與相對豐富的頭部線條形成了鮮明的對比，人物的形象突出而傳，可以看出衣紋本身的線條錘煉，我們應(yīng)選取有利于中國畫特點(diǎn)的元素對素描的線性進(jìn)行改良。為豐富以線造型、以形寫神的中國畫特點(diǎn)，在線性素描的訓(xùn)練中我們也可以選取中國畫傳統(tǒng)的“十八描”，如將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP形式的高古游絲描、行云流水描或粗獷的意筆式的折蘆描、枯柴描的形態(tài)引入到線性素描里，筆者認(rèn)為其比以往細(xì)細(xì)排線的光影素描更具有中國特征且易于轉(zhuǎn)化成中國畫筆墨語言。

四、結(jié)語

線性素描是世界文化的大融合，它是在西方素描的基礎(chǔ)上，融入中國化的元素，換句話說，是對西方素描進(jìn)行“中國化”的演繹之后而形成的符合中國畫的造型方法。線性素描在中國畫的創(chuàng)作中，是一種基本的表現(xiàn)技能，是一種認(rèn)識對象的能力，最后在表現(xiàn)對象時進(jìn)行中國化的提升。而這個提升過程就需要畫家通過筆墨的運(yùn)用和審美判斷的觀察，以及對中國傳統(tǒng)文化精神的領(lǐng)悟得以實(shí)現(xiàn)，最終使線性素描融入到中國人物畫的創(chuàng)作中。這不僅豐富了中國人物畫的表現(xiàn)技法，也給中國人物畫注入新鮮血液，又與時俱進(jìn)地創(chuàng)作出具有時代特征的新的中國畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐勇力.線性素描[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2017.

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作者單位：

四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院